制片人：王建鐸

顧問：若琳

編�。嚎挛妮x、朱抗美、陳金沙

導(dǎo)演： 楊潔

副導(dǎo)演：王崇秋、沈元冀、項漢、藍(lán)發(fā)慶

攝像：王崇秋

責(zé)任編輯：關(guān)潤林

責(zé)任制片：林威

總監(jiān)制：高建民

監(jiān)制：鄭隨社、樊民生、王志偉

美工：郭德祥、甘立、李濤

服裝：趙慶霞、韓夷澤、邵川、孫士峰

化妝：姜雪、楊云菲、楊文秋

道具：梁輝、黃民憲、李巨庭、鄒柏華、黃新秋、熊志勛

照明：馬立志、韓建發(fā)、嚴(yán)笑、宋海濱

煙火：甄志才

錄音：趙靜、林巖、金芩

詞曲：賀東久、史志有、姚明

演唱：韓磊、楊洪基、屠梅華、洪蘭、黑鴨子合音組

編輯：孫穎

場記：孫紫音、朵梅

劇務(wù)：解延福、王輝、信春蓮、張敬先

技術(shù)統(tǒng)籌：孫新苑、姚平

制作：鄭軍、韓立梅、林榮生

《司馬遷》展現(xiàn)史圣司馬遷坎坷與曲折、悲壯與輝煌一生的電視劇《司馬遷》, 在中央電視臺與廣大觀眾見面了! 這部由中央電視臺影視部和西安執(zhí)信傳播廣告有限公司聯(lián)合拍攝的18 集電視連續(xù)劇, 以凝重的筆觸, 生動地描繪了西漢時期司馬遷與漢武帝相知、相敬、相恨, 慘遭“宮刑”后發(fā)憤著書, 完成千古巨著《太公史書》—— 《史記》的悲壯故事。

該劇作以嚴(yán)峻的歷史感, 深刻地揭露了漢武帝和封建權(quán)貴們好大喜功、草菅人命的本性, 謳歌了司馬遷忍辱負(fù)重、百折不撓的科學(xué)求實精神和剛直不阿的高尚氣質(zhì)。

觀此劇前, 筆者印象里的“司馬遷”,應(yīng)是一個煉獄中升騰起的滄桑靈魂, 須鬢染秦霜漢雪, 袍袖掛苦雨愁云。而隨著劇情的深入, 我才開始認(rèn)識一個超越軀殼皮囊的靈魂—— 面對奸臣杜周等捏造將帥李陵歸降匈奴, 武帝大怒, 命速捕李陵老母其全家, 欲將李家滿門抄斬時, 司馬遷義憤填膺, 挺身而出; 朝堂上, 在眾臣的非議聲中, 司馬遷仗義執(zhí)言, 直抒胸臆。他的一席真話觸怒了漢武帝, 于是被下到詔獄,還要處以宮刑。一個男人受到宮刑, 無顏對人, 每天無汗?jié)褚�。由�? 司馬遷痛不欲生, 一度想到了自殺。

但他最后選擇了活—— 并非偷生, 而是不愿輕如鴻毛般的死去! 他要活, 是為了史書大業(yè)! 他忍辱負(fù)重地活了下來, 在極惡劣的環(huán)境里、在世人的笑罵聲中活了下來! 他發(fā)憤著書, 以堅韌不拔的毅力完成了“史家之絕唱, 無韻之離騷”的偉大歷史巨著《史記》, 為后人留下了不朽的精神財富! 在我國文學(xué)史上樹立起千古不朽之豐碑! 司馬遷的“隱忍茍活”,的確是重于泰山! 他忍辱負(fù)重、氣壯山河的崇高品格與敢于說真話、寫真史、雖九死而無悔的精神, 無人可以比肩, 給人以巨大的震撼! 是我們中華民族的驕傲, 更是值得今人敬仰、歌頌和學(xué)習(xí)的榜樣!

司馬遷是一位偉大的文學(xué)家和史學(xué)家, 但他更是一個活生生的人、有血有肉的人, 一個生活中平凡、精神上博大的人! 主創(chuàng)者正是基于上述的認(rèn)識和理解來刻畫他偉大的一生: 少時“耕牧河山之陽”,并從名師學(xué)習(xí); 青、中年時文武雙全、血氣方剛, 心懷報國大志,出使邊遠(yuǎn), 壯游天下, 直到當(dāng)了史官( 太史令) 、拿起了春秋之筆。他寫史是秉筆直書無所畏懼! 不虛美、不隱惡, 不以成敗論英雄。為了寫真史, 說真話,他雖置身于刀斧之下也九死無悔! 最后, 他在含垢忍辱的處境中, 眾人笑罵、朋友誤解、奸臣誹謗、妻死家破、書稿抄凈, 相依為命的只有自己的女兒。但他依然“述往事, 思來者”、“退論書策以舒其憤”。主創(chuàng)者們正是力求從多角度、多側(cè)面地刻畫出司馬遷忍辱負(fù)重的深層的思想情感和心態(tài)。

無論人物戲多戲少, 都力爭避免概念化、臉譜化, 并要求各有個性, 不落陳套, 這是《司馬遷》的又一成功之處。如劇中的漢武帝, 雄才偉略、好大喜功。他對司馬遷既愛其才, 敬其人, 又厭其直言、懼其直書。他雖不失為一個偉大的君主, 但卻操縱著司馬遷的命運, 摧殘了司馬遷之身心。他們的命運糾葛在一起, 形成了史詩式的大悲劇; 司馬遷的好友任安, 是一個俠肝義膽、豪放高潔的好漢, 他與司馬遷在性格上雖形成了一個較大的反差, 但在他和司馬遷之間, 卻充滿著感人肺腑的體現(xiàn)古人情操的真摯友誼; 還有俠義的韓仲子、善良的書兒、溫柔的上官清、深沉的炳古、多情的白風(fēng)、純樸的牛三、正直的李陵、敦厚的樊廣、狡詐的李廣利、陰險的杜周、機(jī)智的郭穰、驕橫的昭平君、單純的戾太子這些神采各異、個性鮮明的人物不僅形成了一個多維多向的藝術(shù)形象整體網(wǎng)絡(luò), 而且還構(gòu)成了司馬遷生活的歷史環(huán)境, 并由此深深地印在了觀眾的腦海之中, 給人以審美的無窮體味。

既有嚴(yán)峻的歷史感, 又不拘泥于歷史, 這是該劇的又一特色。如主創(chuàng)人員在歷史的大背景下描寫司馬遷的命運和作為、思想與感情, 這既有較高的藝術(shù)品位, 又能為廣大觀眾所接受; 既是敘述司馬遷的生平, 又不采取一般的人物傳記平鋪直敘之寫法, 而是用浪漫主義的手法和傳奇的色彩, 描繪出一個多姿多彩的歷史人物畫卷, 使它具有較強(qiáng)的可視性。同時, 該劇將重點放在人物的命運、感情的糾葛和性格的刻畫上, 大場面則作為點綴和背景處理, 但又不忽略拍好那些非拍不可的大場面, 如殺昭平君、出征、刑場等等, 由此增加了全劇的氣魄和分量, 以及歷史的凝重感。

此外, 在語言風(fēng)格上, 主創(chuàng)人員既講究語言的韻味, 又注重時代感, 努力使今人能聽懂, 并非一味地咬文嚼字, 之乎者也; 在表演風(fēng)格上, 該劇既不走《孔子》的路, 也不走“戲說”之路, 而是既注重漢代的禮儀習(xí)俗, 又盡量靠近生活, 使今人看來也真實親切; 該劇還講求人格美、風(fēng)情美、環(huán)境服飾美, 刻意求真。為增強(qiáng)可視性, 該劇在忠實歷史人物的基礎(chǔ)上, 增強(qiáng)了許多藝術(shù)性的內(nèi)容, 從而使“史圣”顯得更加豐滿、可信!

“多少花樂與笑臉, 不識漢瓦秦磚”。時下, 一些新生代的“小太陽”們甚至成年人, 竟然不知“史圣”為何人? 這不能不說是一種悲哀。但歷史卻不應(yīng)淡忘, 一代民族偉人更不能就此從世人的記憶中消失! 感謝《司馬遷》的主創(chuàng)人員, 他們以自己強(qiáng)烈歷史責(zé)任感和傾盡心血之作品, 將司馬遷這位民族偉人的形象搬上了電視屏幕, 并通過現(xiàn)代人與“史圣”的交融, 使觀眾從中了解到司馬遷的命運與作為、他的偉大人格和精神, 開始認(rèn)識一個超越軀殼皮囊之靈魂, 并由引得到教益、啟迪和震動!