張魯(1907——2004），字東酰，號鈍庵，山東黃縣人，曾任寧夏自治區(qū)文史研究館名譽(yù)館員，深受尊敬的老一輩著名書畫家，原寧夏美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、寧夏書法家協(xié)會(huì)顧問、寧夏書畫院藝術(shù)顧問、寧夏老年書畫協(xié)會(huì)顧問、銀川市書畫藝術(shù)顧問、臺(tái)灣美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問

　　張魯6歲起跟隨身為晚清秀才的外祖父宋福五讀私塾，兼習(xí)書畫。

　　1922年拜師南宗畫派名家邱煙云習(xí)山水，受晚清繪畫藝術(shù)摹古遺風(fēng)之熏染和“四王”影響，作品風(fēng)格遠(yuǎn)追宋、元。花鳥畫習(xí)惲南田，

　　后又拜清朝翰林金石書法家李東圓為師攻習(xí)書法。張魯先生從清初六大家入手學(xué)習(xí)，對山水、花鳥、人物皆有所專，加之博觀勤習(xí)，使他19歲（1926年）就已聲名鵲起，媒體譽(yù)之“熔鑄古今”“不讓前賢”。

　　20世紀(jì)50年代，屆入中年后的張魯先生繪畫風(fēng)格趨向以墨為主，技法蒼勁渾厚，畫技臻于純熟，他潛心繪事，誠實(shí)為人，并先后與傅抱石、蔣兆和、吳作人、關(guān)山月、趙蘿朱、宋吟可、王漁父等諸時(shí)賢交游，虛懷若谷，擇善而從，創(chuàng)作出反映時(shí)代精神的大量優(yōu)秀作品。

　　張魯先生的作品清雅蒼勁、古拙明秀，他注重對傳統(tǒng)的繼承。在繪畫中他強(qiáng)調(diào)對古人的優(yōu)秀作品應(yīng)在摹習(xí)中積累，從而打下深厚的筆墨功力，賦予作品以古意。其次，在對繪畫的學(xué)習(xí)中在漸進(jìn)中參悟，如他在自述中所講，對于學(xué)畫“須先之以規(guī)矩，繼之以神明，方能有法到無法，成為我法，亦畫無定法”。在對傳統(tǒng)的繼承當(dāng)中他不計(jì)較南北宗派的門戶之見，取用古法表達(dá)感受，故而他的作品出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。張老的作品還非常重視以書法入畫而求氣勢之勝，追求由氣勢帶來的神韻境界。故而在他的大寫意花鳥畫中所體現(xiàn)出“情隨筆轉(zhuǎn)，景發(fā)于新”，借以追求筆墨氣勢所構(gòu)成的整體效果，追求氣勢帶來的神韻境界，借花鳥形態(tài)以像外之意，使畫面可視形象的建構(gòu)達(dá)到筆隨情轉(zhuǎn)的書法化，變描述為書寫，最終體現(xiàn)出畫內(nèi)功力磨練與畫外功夫涵養(yǎng)的結(jié)合。

　　張魯先生離休后定居銀川30多年，在他的后半生里，張老筆耕墨耘，窮研不倦，賀蘭山闕、黃河之濱、孤煙大漠、塞外煙云、回鄉(xiāng)風(fēng)情……這一切都能讓張老揮毫潑墨，塞上美景躍然紙上。故而有人評說：“張老的畫是寧夏的一扇窗戶�！痹�1999年2月由寧夏人民政府外事辦公室、對外友好協(xié)會(huì)編輯、寧夏人民出版社出版的《張魯國畫集》中14幅反映寧夏風(fēng)光的畫作就可印證此言。畫集中寧夏那磅礴大氣的山川、急流澎湃的河水、清新秀美的原野均被畫家給予描繪，寧夏山川、塞上美景，不是江南而勝似江南。這是畫家繼承的傳統(tǒng)功力，是畫家對西部深厚的情感，由情而書，由感而繪。為此,全國政協(xié)副主席白立忱對張老的成就給予高度的評價(jià)并給畫集題詞：“人畫俱老，德藝雙馨�！�1991年,寧夏文史館再次舉辦《張魯國畫展》，并應(yīng)邀赴遼寧大連、山東濰坊等地展出，他的作品對宣傳寧夏、贊美寧夏發(fā)揮了應(yīng)有的作用。張魯晚年不少作品多次被毛主席紀(jì)念堂、全國政協(xié)禮堂、中央文史館等收藏。

　　張魯先生筆耕畫壇80余載，始終保持著修己持正、敬業(yè)樂群、淡泊名利的生活態(tài)度和一位文化老人“朗月清風(fēng)，長松巨壑”的儒雅情懷。他崇尚簡樸，始終信守“德才勤修養(yǎng)”的人生哲理。他一生志趣高雅并熱衷投身于公益事業(yè)和對外文化交流活動(dòng)之中，平等待人，獎(jiǎng)掖后進(jìn)。他在自述中說：“所著作品自愧不是陽春白雪，只易于初學(xué)而已�！边@是何等的謙遜，無不體現(xiàn)出張魯先生作為一名國畫家的可欽與可敬。