代表作
盛興“下半身”寫作詩人代表之一， 詩歌入選多種詩歌選本。
代表作《安眠藥》、《一個(gè)罪犯在逃跑》。
訪談錄
記：你在90年代末才在外邊露面，那你是什么時(shí)候開始寫詩的?
盛：我是在上高中的時(shí)候開始寫詩的。我們那兒寫詩的人很多但都寫得不好，我們學(xué)校有一本�？小栋俨輬@》，每次我在那上面發(fā)表東西都特別高興。再看看我和他們寫的都不太一樣，我就更高興了。
記：你處于一種什么樣的生活狀態(tài)里?你的工作是什么?
盛：這份工作是通過我爸的關(guān)系給找的，很安逸，什么活兒也不用干就可以拿到工資。雖然不是太多但在我們這兒夠好了，足可以衣食無憂。這對我來說很重要，這樣就可以有足夠的時(shí)間想一些亂七八槽的事情，產(chǎn)生一些亂七八槽的想法。其實(shí)我上班就是坐在那兒胡思亂想，漫無邊際。我工作的單位那卵有我的一張桌子和椅子，我們辦公室里一共有4張桌子和4張椅子，我們科長一張，管錢的女會(huì)計(jì)一張。還有一張是空著的隨時(shí)準(zhǔn)備安排人進(jìn)來，極有可能還會(huì)是我的遠(yuǎn)房親戚，因?yàn)槲野质俏覀兡莾旱母本珠L。
記：詩人的身份對你的日常生活有影響嗎?
盛：在單位以前從沒有人知道我寫詩，但不一樣，因?yàn)榭偸怯泻芏嗍鹈⑴d收的信寄到我們單位上。我們那兒很多人一輩子都沒收到過一封信，因此我被引起了注意，但也僅僅是注意而已。我愛干什么干什么，這對我周圍的生活與人是無所謂的，有時(shí)候我覺得在我寫詩這件事情上他們是顯得那么寬容。這對我來說也是很重要的。因此我是自由的，更談不上什么影響不影響。至于說起的詩的身份我覺得關(guān)鍵還是看自己怎么想的，我覺得整天想著詩人不詩人的是比較難受的。
記：你覺得你的詩歌和以前的詩歌有所不同嗎，比如《城市畫報(bào)》刊載過的《一個(gè)罪犯在逃跑》。有沒有人對你說讀不懂你的詩。
盛：說實(shí)話說起詩的事情來我比較沒有話說，沒有什么觀點(diǎn)，想不太清楚。我不太在乎這個(gè)，我覺得寫詩靈感最重要，只要有靈感支撐著一首詩才會(huì)成立。我感覺只有真正喜歡我的詩的人才是真正讀懂了我的詩，也就是理解了我的那種靈感。你說起的那首《一個(gè)罪犯在逃跑》，我們這兒的一個(gè)女的看了以后就對我說“我明白了你的意思是你把自己比喻成一個(gè)罪犯在逃避你苦難的現(xiàn)實(shí)生活，你說我說的對嗎?”
記：據(jù)我所知，詩人們往往會(huì)四處游走，和同類相聚，你是不是有這要的打算?
盛：我很懶，我永遠(yuǎn)都不會(huì)向往其它的地方。哪兒都不想去。對陌生的地方感到恐懼，厭倦長時(shí)間地坐火車。每次坐在火車上看到有在睡覺的人有在看報(bào)紙的人有在喝啤酒的人就跟在他們自己家一樣，我都感到他們有些不可思議。我只會(huì)坐在那兒呆著一直等到火車到達(dá)終點(diǎn)，連廁所都不想去。而每次在火車上一想到返回的時(shí)候還得來這么一次，就感到萬分焦慮。有過幾次去北京的經(jīng)歷，每次總是以最快的速度返回，要不是那幫朋友在那兒我真不知自己去那兒干什么，我為什么要去，那兒與我何干。我沒有在遙遠(yuǎn)的地方或大城市看到過一個(gè)快樂的人，他們都像是一些可憐蟲或倒霉蛋一樣總是不停地絕望看，我永遠(yuǎn)不會(huì)理解他們?yōu)槭裁磿?huì)那樣。雖然我并不愛我們這兒，但我總感覺在這種平淡平靜的日子里就什么都有了，別的地方?jīng)]有的也有。生在哪兒哪兒就是世界，即使是很小的地方。我在這兒生活著，寫詩這兩個(gè)字可能就像生活一樣讓我感到踏實(shí)。而我到了另外一個(gè)地方再寫詩可能就成了搞藝術(shù)了，我對這個(gè)比較沒有信心。
記：那是不是可以說你生活得很平靜?
盛：我覺得感受是最重要的。我離開了這兒平靜的生活，詩歌也就和我沒有了關(guān)系。我生活在決定著我的詩歌。我寫了一首自己還算滿意的詩，其中兩句是：媽媽你已經(jīng)死了，可是我還活著/我就在兒呆著，可是我已經(jīng)去了所有的地方。每天我在上班的單位無所事事地呆上一天。晚上回到家想一想這一天什么也沒發(fā)生什么也沒干那時(shí)就感到特充實(shí)。無聊、白吃、平靜、安謐，在我的生活中一樣都不能少。我不能到另外一個(gè)地方去�？傆X得去了那里我就完了，我就什么都沒有了。
記：能不能談一下將來你的打算，寫作方面和生活方面的。
盛：我對今后的生活可以說根本沒什么打算。我買了一臺(tái)二手的 電腦，我想試試用電腦寫作的感覺。不管怎樣只要我還擁有這種平靜的生活我就相信自己不知什么時(shí)候就會(huì)寫出很好東西。
