由鄭懷興創(chuàng)作的新編古裝戲《上官婉兒》，是一出具有悲劇色彩的正�。荷瞎偻駜旱淖娓干瞎賰x曾任宰相，因得罪武則天而被滿門抄斬，只剩下懷有身孕的媳婦、上官婉兒的母親鄭氏被沒入深宮為奴。婉兒在宮中長大，自小好讀書吟詩，太子李賢十分喜歡她。婉兒14歲時，因說武則天的詩句是抄襲古人的而受到追查。武則天在追查中發(fā)現(xiàn)了婉兒的才華，大為賞識，不嫌她是罪臣之后，愛惜她、調(diào)教她，提拔她到身邊當(dāng)侍從掌管機(jī)要。太子李賢被武則天廢黜，流放巴州。婉兒托病暗暗出城送行，她既難舍李賢，又舍不得離開武則天，被武則天封為學(xué)士后，仍思念被流放的李賢。當(dāng)她看到李賢從巴州寄來的譏諷武則天狠心殘害諸子的詩篇《黃臺瓜辭》時，忘情地彈唱起來，不料被武三思聽到。武則天嚴(yán)厲追查《黃臺瓜辭》，婉兒為了保護(hù)李賢兄弟，稱詩是自己寫的。武則天大怒，對婉兒施以黥刑后，又感后悔，屈尊去探望婉兒。深受感動的婉兒重新被武則天啟用。武則天稱帝后，讓婉兒彩樓評詩，給了這位女學(xué)士極大的榮譽(yù)。然而在榮譽(yù)的背后，這兩位處在政治巔峰上的女人，都感到了孤獨(dú)與空虛。

該劇以上官婉兒與武則天之間君臣關(guān)系的微妙變遷為主線，展現(xiàn)出婉兒自由不羈的未鑿天性，在逐漸向武則天皇權(quán)歸附的過程中內(nèi)心的痛苦，及封建時代文臣精神求索的艱難歷程；以婉兒與李賢的愛情波折為副線，展示出婉兒的性格由純真向世故的無奈轉(zhuǎn)變，揭示了封建時代女性在個人情感與自身價值之間的兩難處境。

《上官婉兒》的表演樣式介于傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲之間。它既保留了傳統(tǒng)戲曲載歌載舞的程式，又超越了傳統(tǒng)戲曲的行當(dāng)。此次的導(dǎo)演是福建人藝的陳大聯(lián)，他為該劇構(gòu)建了一個獨(dú)特的舞臺樣式，在刻畫人物心路歷程上非常細(xì)膩。如第二場“送別”，婉兒為李賢送行，一對情人近在眼前卻不能相見。為了充分體現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心層次，導(dǎo)演讓二人來了一個“圓弧形”的大調(diào)度，表達(dá)兩人內(nèi)心的情感。第五場武則天追查《黃臺瓜辭》的由來，導(dǎo)演讓武則天從高平臺上走下，一步一步地逼進(jìn)，表現(xiàn)出武則天從震驚轉(zhuǎn)為惱怒和威逼時的氣勢。陳大聯(lián)說：“這出戲的風(fēng)格雖然限制了體現(xiàn)高甲戲的特色，但我們還是極力挖掘出能展示出高甲丑特色的細(xì)節(jié)。如在u2018送花舞u2019中，以最具代表性的u2018傀儡丑u2019為基調(diào)，用比較夸張、滑稽的肢體語言，展現(xiàn)武家和李家的權(quán)利斗爭，增添了喜劇效果�！�

加工后的《上官婉兒》，以南音為基調(diào)；舞臺燈光沒有再現(xiàn)逼真的客觀環(huán)境，而是著意表現(xiàn)人物的內(nèi)心變化和細(xì)膩的主觀世界。該劇的舞美設(shè)計造型風(fēng)格簡潔大方，舞臺后區(qū)以“花板”作為全劇的主體形象，而唐代宮廷仕女的時尚品“團(tuán)扇”，成了這臺戲舞美的主形象，巨大扇面上的牡丹花時而開裂、時而拼接、時而變形，寓意著婉兒心靈的蛻變。

著名戲劇舞美設(shè)計黃永碤是本劇的舞美設(shè)計師，他緊扣劇本主題，著力挖掘劇作潛在思想意涵的同時，融入自己對歷史、對人物、對事件的理解。他運(yùn)用了新穎的設(shè)計手法，構(gòu)建出一個花與詩的空間�！渡瞎偻駜骸肺杳乐黧w形象，是被譽(yù)為國色天香的牡丹以及工筆重彩的牡丹團(tuán)扇，是設(shè)計師博采約取之后選擇的。它不是簡單化的、淺薄式的描繪，也不是停留在對外在環(huán)境裝飾化、風(fēng)格化的處理上，而是著力于一種內(nèi)在化、詩化意象的表現(xiàn)上。

劇中主人公婉兒的生命經(jīng)由一朵花的轉(zhuǎn)換，使人領(lǐng)悟到它獨(dú)特的內(nèi)涵并獲得盎然的詩意。舞臺中央擺放一個巨大的團(tuán)扇，兩旁上空懸掛大大小小的團(tuán)扇與之呼應(yīng)，富含某些象征意味和哲學(xué)精神。隨著劇情推進(jìn)，巨大的團(tuán)扇在舞臺上移動、裂變、重現(xiàn)，為劇情展開、為情境變化而移動變化。在不經(jīng)意間，通過導(dǎo)演和燈光的有機(jī)融合，舞美設(shè)計與演員表演相互交融在一起。其所選擇的舞臺形象，儼然是劇中主人公的心靈寄托和理想追求的外化。觀眾在欣賞演員的表演、關(guān)注人物的命運(yùn)時，也從團(tuán)扇中的花的變化中，隱約地看到了蘊(yùn)藏著光與暗，美與丑、樂與悲、生與死、合與分等的意象，隱約地看出鮮亮與灰暗等正像是矛盾沖突的意象和情感色調(diào)。這一切都被組織在有機(jī)統(tǒng)一的戲劇情境之中，觀眾透過淺層的表面看到了更深刻更凝重的東西。

《上官婉兒》的導(dǎo)演陳大聯(lián)曾說，此劇的舞美設(shè)計，好就好在沒有沉迷于大唐宮廷建筑的表面細(xì)節(jié)營造，而是匠心獨(dú)運(yùn)地以空間后區(qū)的“花瓣”作為全劇主體象征隱喻形象，賦予該劇以物質(zhì)的、可視、鮮明的外部樣式。此設(shè)計堪稱黃永碤舞美生涯中的一件精品。在第八屆中國戲劇節(jié)、第二屆中國舞美展上備受行家好評。

總監(jiān)制：羅才福

總策劃：葉之樺

編　劇：鄭懷興

導(dǎo)　演：陳大聯(lián)、陳炳聰

音樂設(shè)計：黃書貴、顏金火

舞美設(shè)計：黃永碤、傅仰彬

燈光設(shè)計：林宏恩、洪基煌

服裝設(shè)計：藍(lán)玲

司　鼓：王雙慶

演　員

李　莉 飾 上官婉兒

吳晶晶飾武則天

黃耀鋒 飾 李　賢

肖憶松 飾 李　顯

張麗娜 飾 鄭　氏

林良禹 飾武三思

紀(jì)亞福 飾 老黃門

莊偉文 飾沈全期

柯碧旺 飾宋之問

洪炳舉 飾 小太監(jiān)