田源，中國97百杰畫家。1960年生于貴州省貴陽市，仡佬族。1984年考入浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院)中國畫系花鳥專業(yè)學(xué)習(xí)，1993年考入中國美術(shù)學(xué)院研究生班�，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院教授，中國畫系花鳥專業(yè)教研室主任、浙江中國花鳥畫家協(xié)會(huì)理事。

用墨示意古人有墨分五色之說。即墨色并非單一，通過水之作用可形成多種層次變化，何止五色。因而，除焦墨、干墨、濃墨、重墨、次濃墨、淡墨、次淡墨、極淡墨之外，墨色變化還要豐富得多。正是如此，便增加了用墨之難度，這也是衡量一幅畫作成功與否的標(biāo)準(zhǔn)之一。如是，在中國畫中，無論是人物、山水、花鳥，于用墨上尤顯得重要。如用墨得當(dāng)，即運(yùn)用得好，運(yùn)用得妙，便能寸紙生輝，使觀賞者在審美中得到愉悅和玩味。留傳至今之名畫大多如此(當(dāng)然也有其他諸多因素在內(nèi))。這正是中國畫筆墨魅力之所在。筆墨實(shí)際運(yùn)用濃墨之濕筆、枯筆；淡墨之濕筆、枯筆；濃破淡、濃淡相間；粗筆頭、細(xì)筆頭；中鋒、側(cè)鋒等皆為中國畫表現(xiàn)技法之基本要素。即筆與墨不可斷然分割，兩者間相依相存，須明了并掌握之。粗、細(xì)筆頭實(shí)際運(yùn)用粗筆、細(xì)筆、濕筆、枯筆，虛與實(shí)相對(duì)矛盾，但又相互聯(lián)系和作用，它們之間變化極為豐富和靈活。何處應(yīng)粗，何處應(yīng)細(xì)；何處須濕，何處須枯；何處該虛，何處該實(shí)，是根據(jù)所描繪之對(duì)象而定，須在實(shí)踐中靈活運(yùn)用。用筆用墨虛實(shí)處理虛與實(shí)之處理在畫面中極為重要，雖然它們是一對(duì)矛盾體，但又因其相互關(guān)聯(lián)作用而依存。