呂本中，號(hào)舜耕山人，1955年生于山東濟(jì)南。現(xiàn)任山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、 山東省環(huán)保局基金會(huì)書畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)老年教育書畫研究院副院長(zhǎng)、山東省老年書畫研究會(huì)副秘書長(zhǎng)、中山藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校校長(zhǎng)、山東省老年大學(xué)書畫教授、濟(jì)南軍區(qū)書畫協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)。1978年師從著名花鳥畫家王炳龍和閆學(xué)曾先生和美術(shù)教育家張鶴云先生，學(xué)習(xí)花鳥畫，三十多年來(lái)刻苦磨礪,勤奮不懈,取眾家之長(zhǎng),自成風(fēng)格。作品構(gòu)思巧妙，意境清新，筆墨生動(dòng)，格調(diào)高雅，多次參加國(guó)內(nèi)外大型畫展并獲獎(jiǎng)。1996年舉辦了第一次個(gè)人畫展，之后從事書畫 專業(yè)創(chuàng)作。先后在全國(guó)各地及 李苦禪先生， 王雪濤先生紀(jì)念館多次舉辦個(gè)人書畫展，得到各界人士的高度贊賞。 1999年應(yīng)邀參加由中國(guó)美協(xié)和曲阜市委主辦的“孔子誕辰2550年書畫展”；2001年應(yīng)邀參加日本東京都美術(shù)館舉辦的國(guó)際書畫展，作品已被國(guó)內(nèi)外諸家美術(shù)館和紀(jì)念館以及英、美、法、日、奧及俄羅斯等國(guó)際友人收藏，2002年創(chuàng)辦中山藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校，曾出版《呂本中畫輯》、《花鳥畫書畫教材》、《呂本中書畫選》等。

在30余年的學(xué)畫生涯中，先后師從于王炳龍、閻學(xué)曾、張彥青等老前輩，作品屢獲大獎(jiǎng)。

時(shí)經(jīng)三年的努力，呂本中的第一套“百鳥圖”和大家見面了，第二套“百鳥圖”也會(huì)很快大家就能看到,這兩套“百鳥圖”畫的都是小鳥,但是,在形式上和內(nèi)容上還是有很大的區(qū)分。如今看來(lái),坦率的講,這兩套“百鳥圖”只不過(guò)是一份遲交的作業(yè)。 　　好多事就是這樣,當(dāng)你想做一件事時(shí),你的初衷往往和在具體做的時(shí)候有很大的出入。呂本中的 這套“百鳥圖”也不例外。當(dāng)呂本中決定畫《百鳥圖》后,心情格外幸奮。一開始,非常認(rèn)真的做了個(gè)計(jì)劃,有大鳥,中鳥和若干小鳥,計(jì)劃做好后,勁頭十足,當(dāng)畫到一多半的時(shí)候,我把這些作品集中掛起來(lái)一看,把自己看傻了,除了個(gè)別的小鳥有它的特點(diǎn)和羽毛的顏色不同外,在整體上變化太小,單獨(dú)拿出任何一幅作品都講得過(guò)去,可是放在一起就不行了。這時(shí)才明白了,“百鳥圖”,不是想象的那么簡(jiǎn)單,更不是這樣好畫的…… 　　《百鳥圖》顧名思義就是一百多種鳥,在畫第三稿時(shí),在作品中精心篩選,最后定格在大家今天見到的這些作品。當(dāng)畫完最后一幅時(shí),我感到輕松了許多,經(jīng)過(guò)近三年的努力,我做到了。這其中里面的酸甜苦辣都在易稿的那一刻化為烏有。接下來(lái),第四稿,第五稿很輕松的完成了。 　　在《百鳥圖》的完成的同時(shí),也意識(shí)到了一個(gè)問(wèn)題,這就是作為一位“花鳥”畫家,無(wú)不想畫一畫不同品種的百鳥,這不僅僅是水平的體現(xiàn),更重要的是一種責(zé)任,我想,我的兩位老師,王炳龍和閆學(xué)曾先生,如若他們?cè)谑赖脑?也會(huì)以不同的形式,畫出具有他們不同風(fēng)格的品味更高的《百鳥圖》來(lái),今天呂本中所完成的也正是他們未完成的心愿。

山東藝術(shù)學(xué)院教授、山東文史館館員孫敬會(huì)說(shuō)，在省老年書畫研究會(huì)的活動(dòng)中認(rèn)識(shí)，并經(jīng)常與呂本中先生會(huì)遇,雖交往時(shí)間不長(zhǎng)卻留下深刻的印象,他那純樸,熱情、幽默的風(fēng)趣讓人必生好感,又是年富力強(qiáng)的繪藝快手。 　　《呂本中書畫集》即將出版之際,在一次業(yè)務(wù)活動(dòng)時(shí),本中突然給我提出為其作序,使我惶恐不知所措,一則本人文筆自知欠佳,常游匪夷所思難稱人意,二則花鳥畫并非我所長(zhǎng),豈不是班門弄斧:三是對(duì)其藝術(shù)經(jīng)歷發(fā)展軌跡,亦所知甚少,總不能憑一時(shí)印象,虛諛客套；何以見微而知貌,以支而議本的妄加評(píng)論呢! 　　直至昨日,目睹“畫集”樣本,方感驚愕不已!卻原來(lái)這本中,“真功內(nèi)本秀在其中”耶。一頁(yè)頁(yè)仔細(xì)品味研讀,作品所寫景物,搖曳風(fēng)姿,鮮顯靈動(dòng)。畫面清新,意趣盎然,勃勃生機(jī),若臨其境!能看得出他精神世界的豐富內(nèi)涵與開闊的視野。他是一位畫路寬泛,思維活躍,勇于創(chuàng)新的探索者啊!尤其經(jīng)過(guò)兩個(gè)多小時(shí)的交流,了知其果如此!一個(gè)生活經(jīng)歷坎坷,飽經(jīng)磨礪的藝術(shù)家,必具豐富精神世界和多向思維空間!開闊的思維構(gòu)成他的廣收博取的吸納大量,從他的作品選題,表現(xiàn)技巧,畫面給人的審美感受和展示的畫作學(xué)術(shù)品味,似若略知全象。大可以知其然也。 　　他的畫作《蒙山春曲》、《農(nóng)家小院》、《我想有個(gè)家》、《希望的田野》、《冬晴日暖》等作品來(lái)自對(duì)生活的切身體悟與感受,給人一清新,親切感,富有濃郁的生活氣息,這正是我們一再倡導(dǎo)的文藝創(chuàng)作新風(fēng),這與那些熱衷喧鬧操作,追逐市場(chǎng)效益,單純玩弄筆墨的粗制濫造和一味崇古摹仿的泥古之風(fēng)恰恰相悖,實(shí)屬難能可貴! 　　從畫集入選的作品看,倒是足以看出呂本中其作品的藝術(shù)個(gè)性,天賦和繪畫水平,他聰慧過(guò)人又有執(zhí)著探索的天賦秉性,繪畫基礎(chǔ)根底深厚,三十年前拜師于花鳥畫大家王炳龍、閻學(xué)曾先生,兩位都是我省有影響的實(shí)力派花鳥畫家,是我上世紀(jì)畫壇的摯友,對(duì)他們的畫風(fēng)個(gè)性特色比較熟悉,其作品題材寬泛,畫面清純厚重,用筆蒼勁,墨色沉穩(wěn)�！敖k麗濃郁而不俗,筆墨灑脫而不浮。精密巧構(gòu)無(wú)雕飾,筆下斯文醞大氣!”只痛惜他們英年早逝!惋惜之不及也。 　　于今見識(shí)本中畫風(fēng)品貌,由生敬意,文講根脈源流,藝在承傳發(fā)展。當(dāng)初兩位過(guò)世的道友,受益于國(guó)家一代中國(guó)花鳥畫大師李苦禪,郭味渠,王雪濤,岳祥書等前輩名流的教誨。能綜衍大家所長(zhǎng),贏立時(shí)代而出一代新貌,為中華文化事業(yè),繁榮藝術(shù)做出了卓著的貢獻(xiàn)。　在呂本中的花鳥畫作品里,我們能看到幾代優(yōu)秀藝術(shù)家的影響,是傳統(tǒng)文化的哺育與傳承!本中藝術(shù)扎根于傳統(tǒng),精于刻苦磨練與孜孜探索,踏實(shí)于生活中吸取營(yíng)養(yǎng),方取得繪畫藝術(shù)上如此的豐碩厚報(bào)。誠(chéng)為可喜可賀! 　　本中,應(yīng)立于功本其中,籍往不惑而乘知天命,這是人生最佳時(shí)期,以乘勝風(fēng)發(fā),加大力度,集中精力和才華,推出力作,展示磅礴,揮寫春秋!在花鳥畫的傳統(tǒng)揮弘領(lǐng)域中,推出波瀾的高峰!以不妄受已故中國(guó)美術(shù)教育家張鶴云先生關(guān)門弟子之厚遇!此謂觀畫聽聞?dòng)懈兴��?感慨匪夷,難稱為序。僅作為對(duì)呂本中先生畫集出版的賀興而已!