陳皓，1963年生，江蘇無(wú)錫人。1986年畢業(yè) 于江蘇省國(guó)畫院研修班。自由畫家。

　　又是江南春自好

　　陸 虹

　　無(wú)錫，這與蘇州相距不遠(yuǎn)的城，它們混在一片，成為江南煙雨中 最令人輾轉(zhuǎn)而念的坡岸水色。太湖的石和水，總是變?yōu)槲娜四�下的境，那不知多少年的情懷就這樣往來(lái)于前世與后生。江南，它變得坡陀起伏，林巒深秀，筆墨紛披，它如癡如醉的山水，讓我們打坐，降心，煉性，我們迷醉的不僅是墨法，更是筆法生衍出的空靈。

　　陳皓，那個(gè)倪云林幾百年后的鄰居，他有那個(gè)本事，他長(zhǎng)在太湖邊的無(wú)錫，天天伴著倪云林筆下的寒山瘦水，也一定深鉆過(guò)黃公望的《富春山居圖》，黃公望筆下的淺絳遠(yuǎn)峰、螺青樹干，一路的闊遠(yuǎn)，禁不住讓后人覓山覓水，享盡其中四時(shí)之陰?kù)V，晨昏之變幻。陳皓的山水長(zhǎng)卷，“元?dú)饬芾臁敝凶杂泄瘩宀咙c(diǎn)，承繼了黃公望的淺絳山水，又變化出現(xiàn)代人印象派之靈秀，古代文人之精神：蕭散、寂寥與悠遠(yuǎn)以另一種面貌承繼在陳皓的畫面中。

　　在陳皓意象的色彩筆法中，承繼了中國(guó)畫的書寫性與西方色彩相結(jié)合的特色，相信他在感受中國(guó)畫意象的色彩與筆法中，保持中國(guó)水墨新鮮而跳躍的動(dòng)感，在書寫的同時(shí)，煥發(fā)出的一種動(dòng)人的氣魄。只是，陳皓是更加敏銳而感性的才子，他近聲色，喜悠然，尤會(huì)享受，在他的畫面中勾勒出一種恬淡清遠(yuǎn)、主觀意象的風(fēng)景，那風(fēng)景，近而唯美，甚至光影縱橫，那水墨的材質(zhì)，竟被他畫出印象派的情調(diào)來(lái)。想陳皓之江南，是他內(nèi)心靈秀之江南，他性格中潤(rùn)潤(rùn)溫情之表達(dá)全在畫面中了。

　　陳皓之山水風(fēng)景，已然不為古之筆法、墨法所限，那種意識(shí)的情境，竟讓觀者不知是何種材質(zhì)的繪畫，似乎油畫、水彩、水墨都亦有之。色彩之輕靈、淡雅，氣息之現(xiàn)代，雖穿越古人而來(lái)，亦真亦幻，恍若夢(mèng)境，那幾百年前的太湖之濱，又哪管是誰(shuí)棲息于此，泊舟與彼。倪云林，這位體現(xiàn)文人畫極致的大師畢竟早已漸行漸遠(yuǎn)。古代已然是鏡像，陳皓的山水創(chuàng)作應(yīng)該視作他對(duì)這種精神的追憶與復(fù)現(xiàn)，他對(duì)古代的體認(rèn)無(wú)疑是在現(xiàn)代的環(huán)境與意識(shí)中進(jìn)行的。為此，陳皓眼中的印象派輕柔淡雅含光的色澤，那小河邊朦朧幽靜片片的枝葉，以至于那長(zhǎng)卷中朦朧、闊遠(yuǎn)、浩然的緩坡云煙，都是他富于想象的自我表達(dá)。江南，是他記憶中的園林，人文的街景，難以敘述的無(wú)數(shù)次夢(mèng)中抵達(dá)的勝景。事實(shí)，這是一個(gè)激情而幻想的生命，感悟于江南歷史、空間的個(gè)人化體驗(yàn)。

　　看得出，陳皓是悠游的，他的繪畫是他與古典與現(xiàn)代相交縱后，選取的一個(gè)體現(xiàn)方式，他以一種本真的態(tài)度吸取當(dāng)代的營(yíng)養(yǎng)，使觀者看到一種色彩清亮的水墨空間。他賦予了這樣的水墨空間中現(xiàn)代文人的意識(shí)流表現(xiàn)，那也許是“行人更在春山外”的淡然，也許是“往事知多少”的內(nèi)心體驗(yàn)。陳皓的畫面之所以看起來(lái)現(xiàn)代中蘊(yùn)含古典，是他借助了意識(shí)流、光影等現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)的手法，得以使我們看到他映照山水的角度，感受他繪畫中的古典之精神的幽微，與現(xiàn)代之思維中超逸寫實(shí)的高妙。