王順鎮(zhèn)筆名洪川，既是劇作家、又是小說家。他創(chuàng)作的歷史劇《魂斷燕山》、《燭影搖紅》，歷史小說《長(zhǎng)河落日》、《竹林七賢》、《謝安》等數(shù)百萬字作品，暢銷7個(gè)國(guó)家和地區(qū)，好評(píng)如潮。

王順鎮(zhèn)認(rèn)為，創(chuàng)作離不開大量的閱讀。1961年他廈大中文系畢業(yè)時(shí)，除了中國(guó)的文學(xué)名著外，還讀完500多部當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)已經(jīng)翻譯出版的外國(guó)名著，可那時(shí)多讀書是錯(cuò)誤的，因此他還向全系作過檢討。

“文科學(xué)到極致，就是讀史。剛開始讀歷史時(shí)，你會(huì)覺得非�？菰�。但是，等到你真正讀進(jìn)去時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，歷史是非常迷人的�！蓖蹴樻�(zhèn)說，“我中午不午睡，晚上不過12點(diǎn)不休息，主要精力都花在閱讀上，這個(gè)習(xí)慣大概堅(jiān)持了50年。最近這兩年，我的生活才做了一些調(diào)整�！比缃窭贤跻涯暧�7旬，依舊神采奕奕（如圖）。

福建省藝術(shù)研究院院長(zhǎng)王評(píng)章曾這樣說過：“順鎮(zhèn)基本上是沉浸在史籍和古書中的，但他的思想?yún)s是現(xiàn)代的、新鮮的。他從歷史中讀出的都是現(xiàn)在，從現(xiàn)在中又都讀出歷史�！�

1961年至1970年，王順鎮(zhèn)在福建省戲劇研究所工作。1981年調(diào)到當(dāng)時(shí)的莆田地區(qū)文化局劇目工作室工作，主持本地區(qū)戲劇工作，以組織輔導(dǎo)本地區(qū)的戲劇創(chuàng)作為主要任務(wù)。在他抓戲劇創(chuàng)作的6年中，莆田地區(qū)連續(xù)三屆共有5個(gè)劇目榮獲“全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)”（后改稱“曹禺獎(jiǎng)”），其中由他執(zhí)筆的歷史劇《魂斷燕山》以滿票獲得第二屆“全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)”。這五部劇本后來都被收入《中華文學(xué)通史》，成為聞名全國(guó)的“閩派戲劇”奠基之作，對(duì)全國(guó)歷史劇的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

20多年后，著名戲曲評(píng)論家、原中央藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)王安葵在一篇文章中這樣指出：鄭懷興的《新亭淚》與周長(zhǎng)賦的《秋風(fēng)辭》、洪川、凡夫的《魂斷燕山》等作品為新時(shí)期福建劇作在全國(guó)的地位奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)也引領(lǐng)了全國(guó)戲曲創(chuàng)作的潮流。

20世紀(jì)90年代，王順鎮(zhèn)開始轉(zhuǎn)向歷史小說創(chuàng)作。他先后創(chuàng)作出《長(zhǎng)河落日》、《竹林七賢》、《謝安》，以及大型系列歷史小說《三十六計(jì)》中《樹上開花》、《調(diào)虎離山》、《渾水摸魚》、《隔岸觀火》等。

當(dāng)時(shí)，老王無意中得到一則臺(tái)灣征稿的消息，就把《長(zhǎng)河落日》這部歷史小說郵寄到臺(tái)灣。臺(tái)灣的出版社接到書稿，甚是喜歡。后來這部作品還榮獲“第一屆羅貫中歷史小說獎(jiǎng)”。

之后，臺(tái)灣的出版社邀請(qǐng)老王繼續(xù)寫稿，讓他組織作家創(chuàng)作《三十六計(jì)》大型系列歷史小說。老王組織了全省10多位熟悉中華歷史的作家共同創(chuàng)作，并由他統(tǒng)一提供創(chuàng)作素材、布局。該叢書描述了從春秋戰(zhàn)國(guó)到清朝三千年間的杰出人物等�！度�十六計(jì)》交稿后，臺(tái)灣、大陸都一版再版（差不多每年一版），出版商賺得“一塌糊涂”。臺(tái)灣大概印刷了8、9次，大陸印刷了7、8次，印數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過臺(tái)灣。

《竹林七賢》是老王比較滿意的作品。原福建省戲劇研究所副所長(zhǎng)陳貽亮曾這樣評(píng)價(jià)《竹林七賢》：“順鎮(zhèn)用他特殊的深邃的眼光和尖銳的視角去觀察、剖析歷史，無論是語(yǔ)言、文字、事件的安排，矛盾的設(shè)置，人物關(guān)系和人物心里的描繪，都是與眾不同的，都是王順鎮(zhèn)式的，特別是作品的深刻度，比我所看過的其它歷史小說，都是有過之而無不及�！�

不管是歷史劇、還是歷史小說，王順鎮(zhèn)都大獲成功�！安还軕騽∵�是小說，都離不開刻畫人物，只要人物活龍活現(xiàn)、是深刻的，那它就是上品�！蓖蹴樻�(zhèn)從寫戲劇過渡到寫歷史小說，一點(diǎn)也不覺得吃力。

“u2018人事盡時(shí)天理現(xiàn)u2019，讀史讀多了，你就自然會(huì)發(fā)現(xiàn)自然規(guī)律，包括歷史活動(dòng)規(guī)律、人類活動(dòng)規(guī)律、民族盛衰規(guī)律、甚是一個(gè)人的成長(zhǎng)規(guī)律�！蓖蹴樻�(zhèn)認(rèn)為，一個(gè)人的行為是由遺傳基因、文化基因、“場(chǎng)”等共同決定的。

在創(chuàng)作上，老王有一條原則：“寫劇本也好、寫小說也好，我基本做到一點(diǎn)：別人用過的招數(shù)不用。從真實(shí)出發(fā)，從事實(shí)出發(fā)的東西才有生命力，但是也不能搞得干巴巴，你要讓人物復(fù)活，讓他活蹦亂跳，要很有特色，很有依據(jù)、很真實(shí)。復(fù)活后，還要把人物帶到他原先的生活環(huán)境，如果寫的是公主，你把她要帶進(jìn)古代宮殿，這就是典型環(huán)境、典型的人物性格�！�

“我不但把人物帶進(jìn)古代，自己也進(jìn)入古代。我寫《長(zhǎng)河落日》時(shí)，每一回寫作之前，我都要反復(fù)地播放《春江花月夜》、《塞上曲》、《陽(yáng)光三疊》，營(yíng)造相同的文化氛圍�！�

老王笑著說：“我也養(yǎng)成一個(gè)u2018職業(yè)病u2019，小說寫完之后，在夢(mèng)中，常常有另外一部小說在形成了，故事情節(jié)完整，人物之間會(huì)對(duì)話，還跟我對(duì)話。那情節(jié)很快，就像過電影一樣在我腦海里播放。所以把自己從故事中解脫出來，我有一個(gè)辦法，就是通過讀佛經(jīng)，讓自己的腦袋瓜空白�！�

老王認(rèn)為，凡是一流的作品，都揭示著真理，二、三流的作品只是重復(fù)著眾所周知的道理。寫書跟做人一樣，要對(duì)民族負(fù)責(zé)、對(duì)讀者負(fù)責(zé)。

老王強(qiáng)調(diào)說，讀了歷史，對(duì)世界、對(duì)人生的看法都不一樣了。人會(huì)因此變得更加豁達(dá)，不會(huì)為雞毛蒜皮的事情爭(zhēng)執(zhí)不休。讀史可以說是開卷有益，它會(huì)讓人變得聰明。

挖掘史墓的作家——王順鎮(zhèn)●修懿

在我的印象中，王順鎮(zhèn)是個(gè)謎。要解開這個(gè)謎，似乎很難。

他好像很神秘，又很高深，總讓人覺得應(yīng)該仰視他。他時(shí)常以淵博的歷史知識(shí)去“好為人師”地指導(dǎo)別人，幾乎沒有聽過他贊賞別人的話，卻常見聞他以不屑的表情和語(yǔ)氣直截了當(dāng)?shù)胤穸▌e人的見解。

生活在現(xiàn)實(shí)中的王順鎮(zhèn)猶如是剛從歷史的群山中走出來似的，渾身都是歷史味。他對(duì)歷史各個(gè)朝代的更替了如指掌，可以稱之為“史通”；而且，他經(jīng)常以史識(shí)來對(duì)應(yīng)當(dāng)代，說，歷史常有輪回現(xiàn)象。也許是他太明了這人世了，人類的一切活動(dòng)他都可以有史實(shí)的對(duì)應(yīng)解釋。

以史為鏡來映照世態(tài)人心，這是老王的思維方式之一。其實(shí)他是現(xiàn)實(shí)社會(huì)人事的“大軍師”，但他總覺得很少人能理解他的“高謀”，有點(diǎn)“曲高和寡”的憤懣和遺憾。

然而，他感到欣慰的是，他精心創(chuàng)作的歷史小說《長(zhǎng)河落日》上下卷在臺(tái)灣實(shí)學(xué)社出版而獲得該社第一屆“羅貫中歷史小說創(chuàng)作獎(jiǎng)”優(yōu)等獎(jiǎng)，前不久湖南文藝出版社以《隋文帝》為書名分“席卷天下”和“葉落長(zhǎng)安”上下卷出版。

老王很在乎他的歷史小說。他覺得不需要有太多的解釋，他的作品就是最好的注腳。臺(tái)灣實(shí)學(xué)社稱王順鎮(zhèn)為“資深劇作家”、“歷史小說家”。《長(zhǎng)河落日》出版后，該社又出版了他的三卷本力作長(zhǎng)篇?dú)v史小說《竹林七賢》。同時(shí)，出版社還讓他組織主編三十六計(jì)系列歷史小說叢書。他在主編這套叢書的同時(shí)，還自己動(dòng)筆寫出了其中幾本，如已出版的《樹上開花》、《調(diào)虎離山》等。

《長(zhǎng)河落日》是老王三十年前寫的初稿近年內(nèi)修改出來的，以隋朝初年的朝政爭(zhēng)奪與人性情仇的故事為描繪內(nèi)容，波瀾壯闊的政權(quán)斗爭(zhēng)，爾虞我詐的骨肉相殘，讓人看起來“掠奪與復(fù)仇”的驚心動(dòng)魄。湖南文藝出版社改其名為《隋文帝》，有一種書市經(jīng)營(yíng)操作的意識(shí)。其實(shí)這部歷史小說不用包裝，本身就很有情節(jié)動(dòng)人、氣派不凡的閱讀吸引力，而且能引人深思。

據(jù)小說家黃驗(yàn)說：“《長(zhǎng)河落日》寫活了歷史，寫活了人性。從中可以讀到大決策、領(lǐng)導(dǎo)心理學(xué)、權(quán)力與人性的善惡。這是歷史小說登峰造極之作�！�

讀王順鎮(zhèn)先生的歷史小說，有一種歷史沉重的壓迫感。他擅長(zhǎng)通過歷史事件進(jìn)行深層的人性心理剖析，對(duì)歷史人物在當(dāng)時(shí)的生存空間和心理微妙把握得非常精致準(zhǔn)確，甚至營(yíng)造出許多生動(dòng)形象的細(xì)節(jié)把人心細(xì)膩地刻劃出來，既是填補(bǔ)歷史的空隙，又是延伸歷史的內(nèi)涵。有時(shí)還善于抓住某個(gè)歷史事件的偶然性因素，發(fā)掘出必然性結(jié)果。

同時(shí)，他在創(chuàng)作歷史小說時(shí)，整個(gè)身心沉浸在歷史人物的活動(dòng)環(huán)境中，設(shè)身處地地把人物人性的負(fù)面（陰暗心理）描繪得活龍活現(xiàn)，力透紙背。尤其是對(duì)政爭(zhēng)、權(quán)術(shù)、人性的刻劃剖析，描摹得令人覺得歷史好像是由個(gè)別人物隨意性的扭轉(zhuǎn)，給人以歷史縱深感的無窮聯(lián)想和啟迪。

老王好象是在挖掘歷史墳?zāi)�，翻檢出適合社會(huì)人類文明發(fā)展須以警示的人物心理。不能說他是帶著欣賞心情來展示這些心理，而應(yīng)該看作他是帶有批判的意識(shí)描繪這些歷史人事的。

他的《竹林七賢》也是把“七賢”人物放在勾心斗角權(quán)心傾亂的政爭(zhēng)背景中。而且還別出心裁地運(yùn)用魔幻現(xiàn)實(shí)主義、象征寓言的手法穿插進(jìn)行描敘，有空靈感和神秘感在文本中沁透出來。如在《隋文帝》下卷中有一段長(zhǎng)孫晟與耿詢的對(duì)話，有關(guān)鳥語(yǔ)與人語(yǔ)的區(qū)別的神秘描述，令人驚異又嘆服他的春秋筆法�！　⊥诰驓v史墳?zāi)�，王順�?zhèn)看穿了歷史實(shí)性，他幾乎可以把歷史長(zhǎng)河中的某個(gè)時(shí)段的曲折迂迥都透視得清晰明白。也許他經(jīng)常躺在被歷史書架圍起的竹躺椅上，一邊前后搖晃著身體，一邊上下思考著歷史人物的心理軌跡。

他所寫的歷史小說雖然充滿著血腥味、計(jì)謀術(shù)，但他的本意并非要讀者去步歷史后塵。在《隋文帝》的結(jié)尾中有一段這樣寫道：

“世間的苦難，一個(gè)家族的顛沛、人與人之間的殘害，要淪落到怎樣的境況才能得到平靜？人活在世上，必須永不止息地、不分親疏地相互殘殺嗎？”

這位1937年出生于木蘭溪畔仙潭村的國(guó)家一級(jí)編劇，曾與人合作《魂斷燕山》歷史劇獲全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)，現(xiàn)為市作協(xié)主席的王順鎮(zhèn)先生，好像永遠(yuǎn)帶著謎樣心理在一鏟一鏟地挖翻歷史的“文墓”？