1980年12月進宜興紫砂工藝廠，師從著名陶刻藝人談堯坤學習陶刻技藝。1984年在母親、江蘇省工藝美術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師沈遽華及父親李昌鴻大師的指導下自授學習制壺技藝，并獨立創(chuàng)作及制作，04年獲得工藝美術(shù)師資格證書（國家級），2011年，獲得中央美術(shù)學會高級工藝美術(shù)師，制作的作品“圓舞茶具”在“共和國社會主義文學藝術(shù)五十年”研討會中榮獲“二等獎”。作品“菱花碩云茶具”在第三屆中國工藝美術(shù)精品博覽會榮獲“銅獎”；“肩線如意”榮獲2002年中國華東工藝美術(shù)精品獎“銀獎”；“吉慶有余茶具”在第四屆中國(國家級)工藝美術(shù)精品博覽會“銀獎”；“圓舞壺”在第五屆中國(國家級)工藝美術(shù)大師精品博覽會“銅獎”；“石瓢壺”榮獲2004杭州西湖博覽會第五屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會“銅獎”；“如意佃盒壺”在第六屆中國(國家級)工藝美術(shù)精品博覽會榮獲“特別金獎”。2009年9月“菱花碩云”作品在首屆中國（宜興）紫砂原創(chuàng)專利作品評比活動中獲得“一等獎”，作品參加臺灣、新加坡、馬來西亞 “李家茗壺藝展”博得中外茶友壺侶賞識，其人被載入《世界華人文學藝術(shù)界名人錄》第一卷，《世界名人錄》中國卷第二卷，深受國內(nèi)外壺世界友人的好評和收藏。

菱花碩云茶具 作品啟發(fā)于傳統(tǒng)的石瓢，現(xiàn)造型將壺蓋底向縱伸展，有凌空托起之感，壺的下部及蓋上加飾菱花紋口飾云肩線，使整體富有豐腴的裝飾美感。

師象玉鼎 該作品憑借“鼎”的題材，繼承發(fā)揚華夏精湛文化藝術(shù)，融合于紫砂陶中，中國獅是智慧的啟示，象為美的化身，獅象寓意諸事如意，萬象更新，將給我們和子孫后代帶來昌盛，繁榮、富強、幸福鼎盛的新紀元。

園舞壺 作品造型以擬人化的構(gòu)思設計為壺體造型，猶如亭亭玉立的少女在翩翩起舞，富有動感，嘴取“S”曲線，墊為雙圈結(jié)構(gòu)在壺體上處理對稱，蓋為虛蓋截式，使壺得體統(tǒng)一，本作品多次參加國內(nèi)外展示，廣大茶友壺侶的喜愛和好評。

如意佃盒茶具 作品借鑒傳統(tǒng)的佃盒設計造型在壺體腹部飾以凹線，以明上下之分，口加飾圓線，為壺嵌蓋，有變化節(jié)奏，壺嘴、墊飾如意紋樣，舒展自由，墊型變化曲折，提握舒適且富有裝飾性，使樸質(zhì)端莊的壺中有活動力之動感，配上杯碟，成如意佃盒茶具。

吉慶有余茶具 作品以圓弧曲線構(gòu)成為壺身造型，嘴墊以方中帶圓組成，舒展自然，并在嘴墊的根部加飾回紋花邊，裝飾特出，肩飾云肩線，壺肩、肚、節(jié)奏明快，壺摘子為雙魚，使整個造型有莊重樸實中有動的活力趣味，配上樸碟成吉慶有余茶具。

集秦漢之氣 塑玉壺冰心

李霞，1980年12月進紫砂工藝廠，師從著名陶刻藝人談堯坤學習陶刻技藝。1984年在母親、江蘇省工藝美術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師沈蘧華及父親、國家工藝美術(shù)大師李昌鴻的指導下學習制壺技藝，并獨立創(chuàng)作及制作。
近三十年的紫砂藝術(shù)創(chuàng)作，李霞成績不俗，名氣也日益高漲。也許是與紫砂壺接觸久了，難免會受到紫砂壺溫潤、含蓄氣質(zhì)的影響，李霞給人的感覺總是那樣的優(yōu)雅，她的從容，她的坦然，她的自信，她的只言片語所散發(fā)出的知性之美，就如同她的紫砂作品一樣有著極大的吸引力。但是，在這背后，她付出的是比常人多數(shù)倍的努力。
光環(huán)下的壓力
曾經(jīng)多年，李霞的創(chuàng)作一直處于一種高度的壓力之下，這股壓力來自于她的父母，因為他們都是紫砂領(lǐng)域內(nèi)的大師級人物。
李霞本是可以走捷徑的，踩著父母披荊斬棘開拓出的道路走下去，也無可厚非。其實父母從未給過她壓力，因為她們知道，紫砂壺的創(chuàng)作不僅需要努力，還需要天賦，并不是每個人都能做得很好。但是，生性要強的李霞既然選擇了紫砂，她需要的不是父母已經(jīng)開辟的坦途，她就是要走出一條屬于自己的路，這樣的決定讓父母無比欣慰，同樣，也讓李霞無比的辛苦。
最初的摸索階段，李霞的枕頭邊會放上各種關(guān)于紫砂的書籍，每當疲憊不堪抑或沮喪時，她就會翻開它們，看看那些數(shù)百年后依然散發(fā)著強大藝術(shù)生命力的名家名壺，然后捫心自問，“我要如何才能和他們相比呢？他們的創(chuàng)作肯定不是一帆風順的，或許，他們遇到的是比我更大的阻力，我又有什么理由去放棄呢？”
多年后，每當李霞回頭去看摸索階段所創(chuàng)作的作品時，依然能夠感受到當時的壓力與艱辛。那些壺，雖然不是那樣的成熟，但是對于李霞來說，它們一個個都是滾燙的和有生命的，它們給予李霞的是精神上的鼓勵與支撐。
破繭后的重生
雖然曾經(jīng)在身體，尤其是心理上備受煎熬，但是鮮明的藝術(shù)個性一旦形成并受到肯定，就如同羽化成蝶般，那種沖破束縛，獲得解放的自由，李霞感受到的是無比的歡愉與幸福。
藝術(shù)造詣日臻成熟后，李霞對作品的理解與把握、將情感釋放于作品之上的能力也更加讓人刮目相看。
“圓舞壺茶具”在共和國社會主義文學藝術(shù)五十年研討會中榮獲二等獎。這套茶具是李霞藝術(shù)生涯中的第一個里程碑，這么說首先是因為它高挑的身姿、律動的外在形體、流轉(zhuǎn)的線條，都極具感染力，另一個重要的原因是它傾注了李霞大量的心血與感情。讀懂“圓舞”后，才發(fā)現(xiàn)，它其實藏著很深的哲理，如舞蹈本身一樣，無論舞者在舞池之中如何地旋轉(zhuǎn)，最終還是會回到各自最初的舞伴身邊，人生也是如此。
在第三屆中國工藝美術(shù)精品博覽會上，李霞的“菱花碩云茶具”又榮獲銅獎。這套作品的靈感來自于傳統(tǒng)的“石瓢壺”，蓋底及壺底向縱向伸展，有凌空托起之感，又相互呼應；壺的下部及蓋上加飾菱花紋，壺口飾云肩線，使整體富有豐腴的裝飾美感。
自此以后，李霞便一發(fā)不可收拾。2002年，“肩線如意壺”榮獲2002年中國華東工藝美術(shù)精品獎銀獎；“吉慶有余茶具”在第四屆中國（國家級）工藝美術(shù)精品博覽會上獲得銀獎；2004年，“石瓢壺”榮獲杭州西湖博覽會第五屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會銅獎。在中國臺灣、新加坡、馬來西亞“李家茗壺藝展”中，李霞的作品博得了中外茶友壺侶的賞識，她本人也被載入《世界華人文學藝術(shù)界名人錄》第一卷、《世界名人錄》中國卷第二卷。
受到的關(guān)注越來越多，李霞已經(jīng)小有成就，時而，小小的滿足感也會在心中泛起漣漪，但是李霞知道，在藝術(shù)道路上，她仍未從自我中解脫出來，她的創(chuàng)作仍舊會被各種各樣的因素牽絆著，就如同剛剛破繭而出的蝴蝶，雖然美麗，卻不知能否抵擋住外界的種種困擾。
永不止步的探索
如果李霞在小有成就后便停止了探索的腳步的話，那么她就不是李霞，更不是李昌鴻和沈蘧華的驕傲了。
在第六屆中國（國家級）工藝美術(shù)精品博覽會上，李霞的“如意佃盒”榮獲了特別金獎，這對于李霞來說，又是一件里程碑式的作品。
“如意佃盒”借鑒傳統(tǒng)的佃盒設計造型，在壺體腹部飾以凹線，以明上下之分，口加飾圓線，為壺蓋，有變化節(jié)奏，壺嘴把飾如意紋樣，舒展自然，把型變化曲折，提握舒適且富有裝飾性，使樸質(zhì)端莊的壺中又添活力之動感。
此次的華麗轉(zhuǎn)身，李霞的制壺技藝更加的成熟了，人們不再給她冠以“李昌鴻、沈蘧華之女”的頭銜。走出父母的光環(huán)，李霞的創(chuàng)作心態(tài)更加地輕松，所嘗試的品種也越來越豐富。“矮八方”、“秤砣六方壺”等是方器器形的代表作；從“石瓢壺”、“掇只壺”、“漢鐸壺”、“虛扁壺”中，可以看出李霞對傳統(tǒng)壺型獨特的領(lǐng)悟力。
在李霞的眾多作品中，有一種風格甚是鮮明，比如“雪飛壺”、“婉容壺”、“蘊月壺”、“春意壺”、“香雪壺”等，它們?nèi)崦�、婉約、細膩，李霞毫無保留地將她的涵養(yǎng)、氣質(zhì)、內(nèi)涵展現(xiàn)在作品之中，使她的壺也如同她的人一樣，散發(fā)著讓人無法抗拒的魅力。
長征在繼續(xù)
李霞經(jīng)過多年的努力，終于有了自己的創(chuàng)作特色。李霞與她的紫砂壺，就如同中國女性與旗袍一般，她們都是彼此的唯一。唯有李霞才能夠做出如此獨特的紫砂藝術(shù)品，這些琳瑯滿目的藝術(shù)佳作，也只有刻上李霞的名字才那樣地和諧，那樣地理所當然。
李霞不再需要父母庇護的李霞，已經(jīng)在培養(yǎng)下一代紫砂接班人的李霞，回顧過往的三十年，不堪回首的艱辛也好，收獲時的喜悅也罷，都是一筆寶貴的財富。
但是，長征的旅途依然沒有結(jié)束，李霞仍然在不辭辛勞地走著。