中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，黑龍江省作家協(xié)會(huì)全委會(huì)委員,黑龍江省作家協(xié)會(huì)簽約作家,浙江理工大學(xué)文化傳播學(xué)院兼職教授,哈爾濱作家協(xié)會(huì)副主席,中國小小說第五屆金麻雀獎(jiǎng)得主. 1984年開始創(chuàng)作，至今已在《小說界》《北京文學(xué)》《萌芽》《天津文學(xué)》《當(dāng)代作家》《澳門日報(bào)》等國內(nèi)外報(bào)刊發(fā)表小說數(shù)百篇，其中多篇被《小說月報(bào)》《中華文學(xué)選刊》《讀者》《作家文摘》噬中學(xué)生閱讀》等報(bào)刊轉(zhuǎn)載，并被收入《中國新時(shí)期微型小說經(jīng)典》《微型小說鑒賞詞典》《中國當(dāng)代微型小說排行榜》《中國當(dāng)代幽默微型小說選》《世界華文微型小說精選》(漢英對照)等多種選本，有作品被選人美國、日本等大學(xué)教材。已出版《袁炳發(fā)小小說》《彎彎的月亮》兩部微型小說集，曾獲全國微型小說優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、《微型小說選刊》“我最喜愛的微型小說”獎(jiǎng)、首屆中國小小說金麻雀獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。代表作有：《一把炒米》《身后的人》《1976年7月28日》《彎彎的月亮》《尋找紅蘋果》《生命》《狗》《男孩和女孩的故事》《朋友》《謊言》等。小小說被改編過電視短劇在央視三臺(tái)播放。

在中國小小說界，袁炳發(fā)與侯德云、于德北被稱為“東北三劍客”。袁炳發(fā)的微型小說題材較為寬泛，以反映當(dāng)代社會(huì)生活為主，語言樸實(shí)自然、簡潔老到，善于采用白描手法敘寫故事、展開情節(jié)，而將沉甸甸的思想隱藏于跌宕起伏的故事背后；行文奇詭，往往于平常處出新出奇；巧妙地設(shè)置懸念使他的作品顯出幾分空靈玄妙；情節(jié)設(shè)置絲絲入扣、開合有度以及巧妙的結(jié)尾處理很好地體現(xiàn)了他對微型小說這種文體的駕輕就熟；而注重思想深度的開掘又使他的作品顯得厚重、有分量，從而閃射出耀眼的理性光芒。

讀袁炳發(fā)的“寓言小說”

作者：阿成

袁炳發(fā)是一位小小說作家，在國內(nèi)享有頗高的聲譽(yù)，特別是在那些熱衷于閱讀小小說的讀者當(dāng)中有著廣泛的影響。過去我曾經(jīng)面對這一迷人的現(xiàn)象，請教過一些小小說作者和相關(guān)的讀者(并寫過一篇文章)，結(jié)果非常耐人尋味，我發(fā)現(xiàn)居然有那么多的人熱衷于小小說的創(chuàng)作，而熱衷于閱讀小小說的人就更多了。面對這種現(xiàn)象我可不可以下這樣一個(gè)結(jié)論：小小說也是小說中有魅力的品種之一。

我最近看了袁炳發(fā)的小小說集。在看的當(dāng)中有很多感觸。我覺得袁炳發(fā)的小小說在很大程度上與寓言頗為相似。我冒昧地想，或許我們可以稱他的小小說為“寓言小說”。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)，他的小小說當(dāng)中除了短小之外，最重要的一點(diǎn)是善于總結(jié)平常人生活中的經(jīng)驗(yàn)，并聰明地(敏感地)把它提煉出來，以平實(shí)親切的方式加以敘說。過去，我們常說“典型、典型”，現(xiàn)在不太說了，覺得有些陳舊、落伍，有老生常談之嫌疑(老生常談不好么)，盡量回避這樣的話題。但是，小小說和一個(gè)活生生的人一樣是有其基本品質(zhì)的，它的基本品質(zhì)，就是善于(“善于”是一種超凡的能力)總結(jié)平常人生活中的經(jīng)驗(yàn)，使之成為典型。

小小說恰恰是具有這樣一種基本的品質(zhì)。也正唯如此，才使得袁炳發(fā)創(chuàng)作的小小說擁有了一種寓言性。

人性深度與立意形態(tài)——黑龍江袁炳發(fā)論

作者：劉海濤

現(xiàn)在開始談?wù)搻矍槲⑿托≌f。在這塊園地里當(dāng)代微型小說高手有不少（白小易、劉國芳、趙冬等）。黑龍江作家袁炳發(fā)與他們相比亦有自己較為突出的藝術(shù)個(gè)性。他的創(chuàng)作題材和作品立意有一個(gè)從集中趨于多樣，從單純到力爭深刻的過程。說他的集中和單純，是指他比較喜歡敘述男女兩性的愛情故事和家庭故事；說他的多樣與深刻，是指他能比較豐富地展現(xiàn)人類感情的多樣性和復(fù)雜性，并從愛情題材走向社會(huì)題材，概括出某類人情感世界的深層內(nèi)涵。

一踏入微型小說園地，袁炳發(fā)的微型小說創(chuàng)作就沿著二條規(guī)跡運(yùn)行�！赌泻⑴c女孩的故事》（《小說林》，91年6期）是他早期愛情題材創(chuàng)作的代表作。 故事中的男孩與女孩愛得十分真誠、十分熱愛，但最終男孩得知女孩愛的是他那頭很茂密很美麗的黑頭發(fā)，而他想到這很茂密很美麗的黑發(fā)肯定也會(huì)變成很稀疏很蒼涼的白發(fā)時(shí)，他（她）們的愛情故事便結(jié)束了。袁炳發(fā)的不少作品都類似這樣寫到了一種青年男女愛情的失敗和家庭婚姻的破裂。清醒地看到男女之間永恒的不協(xié)調(diào)和無法統(tǒng)一的嚴(yán)竣對抗，或者，機(jī)智地描寫男女之間的對抗和矛盾走向化解與和諧的過程與階段，這是袁炳發(fā)不同于劉國芳，不同于白小易，也不同于趙冬的明顯之處。袁炳發(fā)能夠在愛情微型小說園地里立住腳跟的關(guān)鍵，是他在這些并不浪漫的愛情悲劇和比較浪漫的愛情喜劇里暗示一種立意，找出愛情失敗、家庭破裂的某個(gè)因素和挽救愛情和挽救家庭的某個(gè)契機(jī)，并由此創(chuàng)下一種警世的生活哲理。在《謊言》（《萌芽》90年5期）里，大眾與曉楠的愛情矛盾的產(chǎn)生和最終離婚的結(jié)局是因?yàn)槎�次聽到了第三者的謊言，第三者的假話竟能考驗(yàn)出了一個(gè)家庭婚姻的質(zhì)量。在《圈套》（《青春》91年2期），男女主人公結(jié)婚8年最終離婚，是因?yàn)樗麄兊弥�是介紹人欺騙了他們雙方，他們最終破鏡重圓，還是因?yàn)樗�（她）們最終擺脫了介紹人。袁炳發(fā)再次揭示了當(dāng)事人以外的客觀外界種種因素對家庭婚姻的巨大的潛在壓力和深刻影響�！赌贻p時(shí)的事》（《北方文學(xué)》92年4期）寫了男女主人公結(jié)婚8年，吵架8年卻最終和解的故事，然而他（她）們和解的契機(jī)是補(bǔ)襪子───絲襪可以補(bǔ)好而男女之間的感情也可以補(bǔ)好。可以說，袁炳發(fā)在上述愛情悲劇和愛情喜劇的敘述中，他的立意是清晰而單純的，因?yàn)榱⒁獾那鍦\和顯豁，讀者可以迅速地與作者勾通感情，認(rèn)識(shí)作家對生活的體驗(yàn)和對愛情、對家庭的理解，領(lǐng)會(huì)作者的善意和睿智；也正因?yàn)榱⒁獾那鍦\和顯豁，袁炳發(fā)早期的愛情微型小說顯得機(jī)智有余而厚實(shí)不足。

93年以后隨著藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的豐富袁炳發(fā)的愛情微型小說的立意形態(tài)與立意質(zhì)量有了變化和提高。愛情故事的情節(jié)走向多樣，兩性情感的沖突內(nèi)容趨于復(fù)雜，更重要的，是作家主體和故事敘述主體的主觀因素開始在作品的立意中增加了份量。此外袁炳發(fā)不再是通過敘述一個(gè)凄惋、傷感的愛情故事來讓讀者領(lǐng)悟一種愛情哲理，把握一種故事內(nèi)核所顯示的單一意蘊(yùn)。他在敘述進(jìn)程中，不動(dòng)聲色地增加了一種作家主觀的道德評(píng)判和審美評(píng)判，使作品的立意體現(xiàn)出作家機(jī)智而深刻的發(fā)現(xiàn)。在敘述的內(nèi)容上，他增加了一種對愛情深層心理機(jī)制和個(gè)性深層內(nèi)涵的思索與探求，這二項(xiàng)敘述內(nèi)容的加盟，使得袁炳發(fā)的愛情微型小說開始脫去清新單純的外衣而逐漸構(gòu)成絢麗多彩的復(fù)雜形態(tài)和厚實(shí)凝重的多層意蘊(yùn)。94年第7 期的《百花園》上有袁炳發(fā)的一篇《青春失誤》。與90年的《謊言》相比，袁炳發(fā)雖然也敘述了愛情與家庭的毀滅，但是，袁炳發(fā)已不僅僅限于展示第三者的言語對婚姻質(zhì)量不高的家庭的毀滅性的打擊，而是這個(gè)愛情和家庭的悲劇后面，點(diǎn)破一種男性文化占統(tǒng)治地位時(shí)男性深層心理中對女性的不合理的貞潔觀和愛情觀，暗含了作家對這個(gè)愛情悲劇根源的深刻揭露和不留情面的針砭。在《黑色幽默》（《小小說選刊》95年5期）里，袁炳發(fā)寫了變態(tài)的瓊的反常言行。瓊的結(jié)局──合乎她的理想的愛人只能是一個(gè)精神失常者。在這種不顯山不顯水的"嘲諷"和"調(diào)侃"里，讀者看到的卻是一種人性深層世界里的意識(shí)和潛意識(shí)。在《二十歲或三十歲》（《百花園》95年第5 期）的故事里，袁炳發(fā)透過一個(gè)和諧愛情和幸福家庭的生活表象，挖掘了一種人性深層的競爭意識(shí)是生活和愛情的基本動(dòng)力的深刻哲理。這種人性深層因素的探索和作家主觀敘述主旨的強(qiáng)化致使袁炳發(fā)的愛情微型小說走出了那種甜膩輕飄的格局而現(xiàn)出一種情感的復(fù)雜化和內(nèi)蘊(yùn)的多義性。

在敘述形態(tài)上，袁炳發(fā)的愛情微型小說有二種基本模式。一種以《男孩與女孩的故事》為代表的典型的"抽象式敘述"。故事主人公沒有名字，只用"男孩"、"女孩"來代替。故事情節(jié)不用許多細(xì)節(jié)來充填，只保留一種情節(jié)的主干做概括敘述。故事的高潮和結(jié)局常常成為作品的敘述基石和敘述主旨的依托。敘述語言有意做一種詩化和哲理化的整飾。這一切自然構(gòu)成了袁炳發(fā)愛情微型小說的一種"生活寓言"的色彩。應(yīng)該說，這種"寓言式"的"抽象敘述"比較符合微型小說的文體特點(diǎn)，且容易構(gòu)成那種或凝重、或空靈的哲理化氛圍與詩化氛圍。但這種"寓言式抽象敘述"的明顯不足在于"小說氛圍"和"小說韻味"的缺乏。袁炳發(fā)的許多篇章一再采用這種敘述方式（如《地洞》、《本色》等），便給人一種敘述的單調(diào)和藝術(shù)方式過于促狹的感覺。袁炳發(fā)的另一種敘述形態(tài)是以《狗》（《微型文學(xué)報(bào)》94年7期）為代表的"具象式敘述"�！豆贰返牧⒁怆m仍排進(jìn)清淺和單純的行列，但它的構(gòu)思方式和敘述方式卻是微型小說的典型。作品構(gòu)思內(nèi)核是道具"黃狗"──平去進(jìn)修一年怕新婚妻子小敏孤獨(dú)，于是要來一條黃毛小狗給敏作伴。一年后平回到家時(shí)，長大了的黃狗不認(rèn)他，對著他兇惡狂叫。此時(shí)平驚異地發(fā)現(xiàn)，黃狗對他的朋友輝不咬不叫。于是，機(jī)警的平與敏離了婚，而敏與輝結(jié)了婚。全篇集中筆墨對黃狗咬人這一細(xì)節(jié)作了具體敘述，而敏與輝的私情被省略而形成了隱含的敘述。這是典型的攜帶生活細(xì)節(jié)的寫實(shí)性的敘述方式，微型小說獨(dú)特的生活化與藝術(shù)化交融的敘述魅力在這篇作品里有比較充分的體現(xiàn)。然而對袁炳發(fā)來說，這種敘述方式雖然早已存在但卻發(fā)展和發(fā)揮得不夠充分，"抽象敘述"和"具象敘述"在一個(gè)優(yōu)秀作家的手中都應(yīng)有出色的運(yùn)用才能形成豐富多彩的創(chuàng)作色調(diào)。

除了愛情微型小說之外，袁炳發(fā)還有一批數(shù)量不多但質(zhì)量可以拿出來討論的社會(huì)題材微型小說。這一批作品中有二個(gè)特點(diǎn)很引人注目。首先，袁炳發(fā)常常通過一些常規(guī)的寫實(shí)性的敘述材料來透露人性深層的隱蔽世界，較好地發(fā)揮了微型小說在某一生活聚焦點(diǎn)上寫出人性深層內(nèi)容的藝術(shù)功能�！杜笥选罚ā缎⌒≌f選刊》90年3 期）寫了一對朋友當(dāng)面咒罵他們生病的局長而背后卻一一單獨(dú)買了補(bǔ)養(yǎng)品去看望局長。當(dāng)面和背后的二面作法入木三分地展示了某類人為適應(yīng)生存的"變身法"。《生命》（《小小說月報(bào)》93年2期）的故事更有濃郁的傳奇色彩。獵人湯大在被黑熊擊倒并即將被黑熊吃掉的緊要關(guān)頭，一個(gè)穿紅襖紅褲的女人形象的出現(xiàn)突然給了湯大求生的巨大欲望，他奮起搏斗以常人無法想象的爆發(fā)力殺死了黑熊贏得了生命。這個(gè)故事同樣發(fā)人深思地提示了性愛在人類求生的危機(jī)時(shí)刻所激發(fā)的生命能量。袁炳發(fā)在這一類型的作品中，寫出了一種男女性愛的深層意識(shí)和被種種"偽裝"包裹下的隱蔽心理，這使得作品的立意因有了較寬的概括面而提高了質(zhì)量。

其次，袁炳發(fā)還常常通過微型小說的藝術(shù)形式，用一些較為樸素、較為常見的生活故事來點(diǎn)醒一種人們在生活中早已體驗(yàn)到但還沒有明確、突出地作出藝術(shù)傳達(dá)的生活哲理�！蹲涛丁返臄⑹鲋魅斯�"我"去探望姐姐，順路買了雞和魚，但姐姐卻覺得弟弟買了菜來看她會(huì)讓人覺得姐姐薄待了弟弟，于是整個(gè)晚上姐姐和弟弟都很不是"滋味"�！镀�方》（《小小說選刊》92年3期）的故事發(fā)展既真實(shí)又謊謬。一個(gè)隨便胡謅的偏方（吃不除毛、不除耳垢的黑毛豬耳能治耳聾）在人們的一種自尊、好強(qiáng)、不愿示弱的心理作用下竟真的在當(dāng)?shù)亓鱾鏖_來。袁炳發(fā)客觀的敘述點(diǎn)破了"民間偏方"形成的真相，這概括的是一種能使人深思的普通而荒唐的生活現(xiàn)象。因?yàn)樵�炳發(fā)使用"具象敘述"的形態(tài)來創(chuàng)造這些寫實(shí)意味極強(qiáng)的生活故事，因而袁炳發(fā)這一批微型小說能對讀者產(chǎn)生較強(qiáng)的閱讀真實(shí)感；因?yàn)樵�炳發(fā)借這種寫實(shí)性的生活故事表現(xiàn)一種人們常見但又沒有作出警世的藝術(shù)傳達(dá)的生活哲理，這又強(qiáng)化了作品的藝術(shù)意蘊(yùn)。袁炳發(fā)這些藝術(shù)求實(shí)踐為微型小說創(chuàng)作如何發(fā)揮文體功能，如何提高立意質(zhì)量提供了很值得思索的藝術(shù)資料。

袁炳發(fā)的微型小說數(shù)量與國內(nèi)第一代微型小說作家相比尚有較大的差距。他的構(gòu)思方式和敘述方式正有待于向更多更廣的方向發(fā)展。這都預(yù)示著，在微型小說園地里，袁炳發(fā)還有相當(dāng)大的創(chuàng)作潛能有待于他去努力開發(fā)。

秋　天

袁炳發(fā)

在鄲城，“大臺(tái)北熟食店”的醬豬手是最受人們喜歡的。

這個(gè)店的豬手吃著香氣溢口且又勁道，很討鄲城人喜歡。因此，大臺(tái)北熟食店在鄲城頗有名聲。

站柜臺(tái)賣豬手的是個(gè)女孩，名叫曉婉。記不得從什么時(shí)候開始，曉婉發(fā)現(xiàn)了一個(gè)女人也到這里來買豬手。

按說，顧客到店里來買豬手，這是很正常的，不存在什么發(fā)現(xiàn)或不發(fā)現(xiàn)的事情。有了這種發(fā)現(xiàn)，是因?yàn)榕�人每次到這里來買豬手時(shí)間的規(guī)律性，讓曉婉感到很奇怪。

女人每次來買豬手的時(shí)間大都是在每個(gè)月的最后兩天。

女人的這種準(zhǔn)確的、毫無偏差的規(guī)律，讓曉婉從心里有了一種好奇的探尋，很想知道女人為什么偏偏喜歡在這兩天里吃豬手。

女人年紀(jì)在四十歲左右，一身職業(yè)裝利落得體。

女人高挑個(gè)子，腦后盤發(fā)髻，修長的脖子和修長的身材筆直挺拔。在曉婉的印象里，女人的每次來去，都是踏著一、二、三的節(jié)拍，十分高傲的節(jié)奏。這讓曉婉對她望而生畏。

因此，曉婉幾次想問女人的話，一直沒敢問出來，擱在心里是個(gè)謎。

女人每次來都告訴曉婉，挑一個(gè)大的豬手，她只買一個(gè)。

女人說話的時(shí)候，并不看曉婉一眼，她只看豬手。

這讓曉婉心里很不舒服。

不舒服也要為女人服務(wù)，這是曉婉的工作。

曉婉就用夾子從貨盤兒里，挑出一個(gè)大些的豬手，裝入食品袋放在電子秤上。

每當(dāng)這時(shí)，女人便從曉婉手里要過夾子，撥開食品袋，優(yōu)雅地點(diǎn)一點(diǎn)豬手，像是判斷成色。

做著這些時(shí)，女人也不看曉婉一眼，她仍只看豬手。

曉婉從認(rèn)識(shí)這個(gè)女人開始，就沒見她對自己笑過，這讓曉婉感到只要女人來買豬手，周圍便一下變的冰涼，甚至連空氣都是冰涼的，曉婉覺得自己的動(dòng)作都變得僵硬起來。

漸漸，曉婉開始懼怕這每個(gè)月的最后兩天來臨。

又一個(gè)月底，女人又是踏著一、二、三的節(jié)拍走進(jìn)店里。

女人是右耳貼著手機(jī)說話走到曉婉面前的。

女人依然不看曉婉，只用手指了指豬手。

曉婉領(lǐng)會(huì)女人的手勢，按慣例給女人挑了一個(gè)大一些的豬手，裝入食品袋放到電子秤上。

女人還在通話，哦，火車晚點(diǎn)了，沒關(guān)系，我等你一起吃。

女人通話結(jié)束后，順手把手機(jī)放在柜臺(tái)上，拿過曉婉手里的夾子。

女人拎著豬手走了。大約過了十分鐘左右，女人又折了回來。

她依然是眼睛向上問曉婉，我手機(jī)沒了，是不是忘到你這了？

曉婉搖搖頭。女人便不再問，走了。

記不得從什么時(shí)候開始，曉婉突然發(fā)現(xiàn)那個(gè)女人不來買豬手了。

女人的那個(gè)規(guī)律，不知道被什么打破了。

曉婉的心里有了隱隱的快意。

可是有一天，仍是月底的最后兩天，女人又來了。

這次，女人沒有對曉婉發(fā)出要買一個(gè)豬手的指令。

女人站在柜臺(tái)前，看著豬手許久，眼里便有了淚花。

女人剛要離去時(shí)，曉婉終于鼓起勇氣問，大姐，怎么不買豬手了？

女人回頭，眼里一片茫然說，他再不回來了！

說完，女人第一次沒有踏上節(jié)拍，慌亂著步子，走出去了。

望著女人走去的背影，曉婉的心里突然有了一種莫名其妙的哀傷。

不久，曉婉就離開了大臺(tái)北熟食店，去了一個(gè)誰也不知道的地方。

曉婉走的時(shí)候，正是這個(gè)城市的秋天。

（原文發(fā)《黃河文學(xué)》2009年12期）