簡介
倪浩，中國電影導(dǎo)演、制片人及出品人。先后就讀新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院和上海戲曲進(jìn)修學(xué)院編導(dǎo)系。2010年，獨(dú)立電影作品《Hashi》獲新加坡大學(xué)生電影節(jié)“新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)”；2011年，執(zhí)導(dǎo)電影《頭七還魂夜》入圍新加坡大學(xué)生電影節(jié)“最佳新導(dǎo)演”；
| 姓名： 倪浩 | 畢業(yè)院校： 新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院和上海戲曲學(xué)院編導(dǎo)系 |
| 外文名：,Jens | 所在公司：新加坡樂顏影視傳媒有限公司 |
| 本名：,方俊杰 | 代表作品：,《天生天裁》《One,Loves》《Hashi》 |
| 出生地：,蘇州 | 《頭七還魂夜》《Rule》 |
| 職業(yè)：,導(dǎo)演,制片,出品人 | 主要成就：,新加坡大學(xué)生電影節(jié)新銳導(dǎo)演 |
作品
導(dǎo)演作品
《天生天裁》
《One Loves》
《Hashi》
《頭七還魂夜》
《Rule》
《特囧》
《愛情沒有北回歸線》
《首富》
參與制作作品
昂科拉encore全城大搜索（視頻）4部
原葉綠茶（廣告）
百威·成就夢想 夢想新生活 浙江衛(wèi)視（欄目�。�6部
好有趣-凹凸才夠味
《愛情自有天意》
《那年花開、那年花謝》
《開往春天的地鐵》
《名媛望族》
參演電視劇
| 首播時(shí)間 | 劇名 | 扮演角色 | 導(dǎo)演 | 合作演員 |
|---|---|---|---|---|
| 2012-10-10 | 小兒難養(yǎng) | 曉峰 | 曹盾 | 陳思成 |
作品風(fēng)格
倪浩拍戲要求高，可能開機(jī)前還見不到劇本，不知道明天拍什么，不斷地NG，不斷被折磨，可能最后一個(gè)鏡頭也沒用。演員曾抱怨過，“他習(xí)慣于一直拍下去，找那個(gè)角色的感覺，在他沒有找到感覺之前，大家也都不知道是在演什么，角色怎么樣，每天都有考試的感覺”。
倪浩說，能夠征服這些演員很簡單，就是和他們談角色�！拔业膭”静皇窍葘懗鰜淼�，而是寫的時(shí)候就已經(jīng)想好了這個(gè)演員，根據(jù)這個(gè)演員量身定制，每個(gè)人演員都很在意自己究竟會被變成什么樣子�！本拖瘛端{(lán)莓之夜》有很多好萊塢明星來捧場，也絕對不會用到整部電影的大半投資，他頗有點(diǎn)自信地問：“你們當(dāng)我是陳可辛嗎？”（注：陳可辛的《投名狀》接拍演員的片酬占了投資費(fèi)用的一大半，片方透露李連杰、劉德華、金城武和徐靜蕾4位主演的片酬分別是1億、1600萬、1200萬和200萬元人民幣）作為樂顏傳媒的老板，倪浩對藝人的要求甚為嚴(yán)格。
倪浩電影的獨(dú)特性首先在于他對自己身處的城市和時(shí)代有著非常深入的理解，而且他找到了一種恰如其分的方式去表述自己在這樣一個(gè)特殊外部環(huán)境里的生命體驗(yàn)。他是最敏銳洞悉了現(xiàn)時(shí)態(tài)的藝術(shù)家：人流擁擠、華洋雜處的大廈，高樓分割出的暗藍(lán)色天空，機(jī)場邊可以看見飛機(jī)起落的公寓窗口，當(dāng)然還有路邊攤、便利店和幽暗的酒吧，倪浩靠著這些標(biāo)志性的元素組和出了一抽象真實(shí)的世界。倪浩是一個(gè)濃厚地背負(fù)“都市感受性”的影像表述者，現(xiàn)代城市所擁有的無機(jī)性和符號性使他的作品經(jīng)常是內(nèi)容隱藏在形式和風(fēng)格里的，或者說，風(fēng)格本身有時(shí)候就是他的內(nèi)容。在以往新浪潮導(dǎo)演的代表許鞍華、譚家明等人的作品中，你可以輕易地觸摸到賴以支撐風(fēng)格的“生活真實(shí)感”，但在倪浩的電影里你看不到這些。
倪浩的影像世界是高度抽象后的真實(shí)，這首先表現(xiàn)在他敘事時(shí)流露出的獨(dú)特的時(shí)間觀。倪浩電影里的場景往往都在線性時(shí)間的過去和未來中呈現(xiàn)出一種懸置狀態(tài)，盡管他不斷地用細(xì)節(jié)去強(qiáng)調(diào)時(shí)間概念，像《阿飛正傳》里那個(gè)著名的開場、《重慶森林》里對日期的反復(fù)訴說和《東邪西毒》里經(jīng)常會在事件開頭指出節(jié)氣，但他講述的這些故事并沒有特別的時(shí)間背景，它們可能每天都會發(fā)生在這個(gè)城市的角落里，它們只是從城市生活中抽離出來的標(biāo)本。如果你仔細(xì)看過《重慶森林》，你就會發(fā)現(xiàn)兩個(gè)故事的某些細(xì)節(jié)其實(shí)是互相交錯(cuò)的，倪浩用這種捉迷藏式的游戲來造成一種共時(shí)性的效果，既消解了傳統(tǒng)敘事的線性時(shí)間觀念又凸現(xiàn)了當(dāng)代都市生活的偶然和無序，從而形成了一種存在主義式的精神意蘊(yùn)。
倪浩電影的“抽象真實(shí)”還表現(xiàn)在他偶然性片斷式的敘事結(jié)構(gòu)和對流行符碼的拼貼借用上。如果你看了倪浩的作品而感動(dòng)的話，那絕不是由于整體世界的印象所引發(fā)的，而是因?yàn)榧?xì)節(jié)、片斷以及絮語化的主觀獨(dú)白所喚起的氣氛能讓你產(chǎn)生心領(lǐng)神會的共鳴使然。氣氛存在于片斷中，或夾雜在片斷與片斷間的留白里，這很像是后現(xiàn)代美學(xué)對宏大敘事的摒棄和對細(xì)碎印象的偏好。在倪浩的電影里，你可以發(fā)現(xiàn)大量流行文化的符號，諸如流行音樂、商標(biāo)、卡通玩具等等，包括他非常喜歡使用的人物如警察、殺手、阿飛等其實(shí)都是一種都市邊緣的亞文化符號，這種由都市提供的消費(fèi)符碼經(jīng)過倪浩的拼貼變得就像一面鏡子，反映出現(xiàn)代社會由具體實(shí)像蛻變成的符號化感性，這也使得他的電影極端敏銳，新鮮而發(fā)人深省。
當(dāng)然談到倪浩的電影，你立刻想到的還會有手提攝影機(jī)所拍攝的
恍惚眩目的晃動(dòng)鏡頭、不規(guī)則的畫面構(gòu)圖和艷麗但冷漠的色調(diào)運(yùn)用。這種商標(biāo)式的影像在很大程度上要?dú)w功于和他長期合作的美術(shù)指導(dǎo)張叔平和攝影杜可風(fēng)。今天，很多獨(dú)立藝術(shù)電影甚至有些商業(yè)電影中你都可以看到這種倪浩式的影像，但大多數(shù)都只有單純 形式的拷貝而缺乏內(nèi)在的創(chuàng)意。
倪浩的電影有很酷、很炫的形式感，但其實(shí)內(nèi)里充滿了感情：像《One loves》里對快餐化愛情的反諷、《hashi》里細(xì)膩糾纏的感情和《天生天裁》里男主角為父親做飯的那段戲都讓人難忘。他作品中始終貫徹的一個(gè)主題就是：人與人之間對某種傾訴和溝通的渴望以及對遠(yuǎn)比這種渴望更為強(qiáng)烈的個(gè)體交流不可能性的無奈。在華語電影圈中還沒有人可以像倪浩那樣更善于把這一主題表達(dá)得如此細(xì)膩而傳神。
倪浩的電影世界還在發(fā)展中，據(jù)說他的兩部新片《特囧》和《愛情沒有北回歸線》將會有一個(gè)風(fēng)格上的重大突破，所以在今天對他的成就下定論還為時(shí)尚早。雜志在對他的評價(jià)中說：“倪浩也許不是未來電影的全部，但他確實(shí)地指出了未來電影的一個(gè)方向�！�