個(gè)人簡介
埃萊娜·格里莫(Hélène Grimaud)
生日:1969年11月7日
出生地：法國羅訥河口省普羅旺斯地區(qū)艾克斯
職業(yè):鋼琴家
音樂類型:西洋古典音樂
演奏樂器:鋼琴
埃萊娜·格里莫在法國羅訥河口省普羅旺斯地區(qū)艾克斯出生，父親是柏柏爾猶太人，母親是科西嘉島的塞法迪猶太人。
她形容她小時(shí)“極度激動(dòng)”，過度集中于某些事情上。她7歲接觸鋼琴。
1982年入讀巴黎音樂學(xué)校（Conservatoire de Paris），與鋼琴手雅克·魯維耶（Jacques Rouvier）同校。
1985年，埃萊娜·格里莫憑謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫的《Piano Sonata No. 2》贏得巴黎音樂學(xué)校贏得首個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)、雅克·克羅學(xué)院（L’Académie Charles Cros）的格蘭披治光碟獎(jiǎng)（Grand Prix du Disque）。
1986年：《Piano Sonata No. 2》
1987年：《Ballade No. 1》
1987年，她展開事業(yè)生涯，在巴黎舉行獨(dú)奏會(huì)；又與巴黎管弦樂團(tuán)（Orchestre de Paris）合作演出，由丹尼爾·巴倫博伊姆指揮。21歲時(shí)，埃萊娜·格里莫移居美國佛羅里達(dá)州，后又移居紐約市。之后在德國柏林住了一陣子，現(xiàn)定居瑞士。
1987年：《Après une Lecture de Dante》
1987年：《Sonata for Piano》
1995年：《Piano Concerto》、《Strauss》、《Burleske》
1996年：《Piano Pieces Op. 116-119》
1997年：《Piano Concerto》、《Ravel》
1998年：《Piano Concerto No. 1》
1999年：《Piano Concerto No. 4》、《Piano Sonata No. 30》、《Piano Sonata No. 31》
2001年：《Piano Concerto No. 2》、《Prelude Op. 32/12》、《Etudes-Tableaux Op. 33/1, 2 and 9》、《Variations on a Theme of Corelli》。
2003年：《Credo》，結(jié)合了《Fantasia on an Ostinato》；《Piano Sonata No. 17 "Tempest》、《Choral Fantasy》《Credo》
2005年：《Chopin | Rachmaninoff》
2005年：《The Piano Concertos》
2006年：《Reflection》
2007年：《Piano Concerto No. 5 "Emperor》、《Piano Sonata No. 28》
不羈的童年，鋼琴的救贖
格里莫生于法國的普羅旺斯，父親是非洲裔猶太人，母親則是科西嘉裔的猶太人。從小，格里莫就顯現(xiàn)出與眾不同。6歲，她著魔于弄傷自己，凝視髕骨上的傷疤，摩挲傷疤上凝結(jié)的褐色痂蓋。她輕輕地掀開它，欣賞下面那粉紅色的新皮；或是猛地揭掉，看它再度流血。每當(dāng)左手被劃破，她立即會(huì)把右手也劃破，為了保持平衡，她需要弄傷自己身體的另一側(cè)。她必須在書的兩邊擺放同樣數(shù)量的鉛筆。她沒有真正的朋友，除了撲向書籍，《基督山伯爵》、《三個(gè)火槍手》、《布拉熱洛納子爵》……
格里莫的童年，無論在精神還是身體上，都出現(xiàn)了一種偏差。父母起初帶她去學(xué)舞蹈、柔道、網(wǎng)球，但自愿的受傷和強(qiáng)迫性的平衡都沒有消失，直到她7歲時(shí)接觸到鋼琴�！熬毲俚臅r(shí)刻是我一周中最快樂的時(shí)光，我兩只手的演奏手法并不對(duì)稱，然而奏出的音符卻產(chǎn)生了完美的和諧，在最后一個(gè)和音之后的全休止期間，我清楚地感覺到，一切終于以愉快幸福的方式在我周圍回響起來。”在鋼琴上，格里莫終于找到了自己的語言，“我飛了”。
于是格里莫投身樂譜，就像當(dāng)初投身閱讀那樣狼吞虎咽。即便在沒有樂器的情況下，她也在想象該用什么樣的力度，按鍵盤上的哪一個(gè)鍵。這種瘋狂的熱情讓她一連跳了好幾級(jí)。13歲時(shí)，格里莫只身一人前往巴黎國立音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，卻因?yàn)闊o法忍受狹隘局限的教育制度，拒絕聆聽任何鋼琴老師的死板教誨，毅然退學(xué)。她在自傳中寫道，“14歲，我敢作敢為，毫無顧忌，第二天，我就回到了曾培育我4年的�？怂挂魳穼W(xué)院”。
格里莫可以說是自學(xué)成才，18歲那年，她在國際音響博覽會(huì)上贏得了戛納古典音樂獎(jiǎng)，逐漸引來丹尼爾-巴倫博伊姆、阿格里奇、基頓-克萊曼等名家的注意和點(diǎn)撥。格里莫寫道：“阿格里奇是樂曲之女，是生命沖動(dòng)的權(quán)威，有她在，事情就不是發(fā)生在詞語中，而是發(fā)生在詞語里的沉默中�！倍巳R曼則教導(dǎo)她說：“在演奏一首作品前，理智的準(zhǔn)備是必需的。你需要剖析一切，然后將其重構(gòu)、連接�！�
靠動(dòng)物本能彈得更好
6歲，她著魔于弄傷自己，凝視髕骨上的傷疤，摩挲傷疤上凝結(jié)的褐色痂蓋——甲殼般的堅(jiān)硬、發(fā)亮、凸凹不平。她輕輕地掀開它，欣賞下面那粉紅色的新皮；或是猛地揭掉，看它再度流血。為了保持平衡，她需要弄傷自己身體的另一側(cè)。每當(dāng)左手被劃破，她立即會(huì)把右手也劃破。她必須在書的兩邊擺放同樣數(shù)量的鉛筆……
對(duì)稱，狂熱地、強(qiáng)迫式地追求對(duì)稱。直到一天，曲譜上那些細(xì)小的音符突然間泄露了它們的秘密�！笫趾陀沂郑瑑芍皇值难葑嗍址ú⒉粚�(duì)稱，但是卻同樣能夠奏出一種“和諧”——那變化著的平衡之美�！拔矣辛艘环N新的語言，我飛了！”埃萊娜·格里莫在音樂中找出路，撥動(dòng)生命密碼。
