1992年至1993年進(jìn)修于北京畫(huà)院。

2001年進(jìn)修于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)高研班。

2007年就讀華東師大藝術(shù)學(xué)院研究生班。

2008至2009年作為訪問(wèn)學(xué)者就讀中國(guó)藝術(shù)研究院。

1992年，作品參加“革命老區(qū)大別山寫(xiě)生畫(huà)展”在中國(guó)革命博物館展出。

1995年，作品《水浮蓮》獲第八屆全國(guó)美展河南二等獎(jiǎng)。

1996年，作品《翠叢風(fēng)剪》獲文化部“全國(guó)牡丹大展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2000年，作品《南湖夏夜》獲第九屆全國(guó)美展河南三等獎(jiǎng)。

2001年，作品《山居》等參加大別山風(fēng)情畫(huà)展，在中國(guó)美術(shù)館展出。

2002年，作品《百合》入選全國(guó)第16屆新人新作展。

2002年，多幅作品參加中國(guó)美協(xié)五彩風(fēng)畫(huà)家組，分別在山西、青島舉辦畫(huà)展。

2003年，作品入選中國(guó)美術(shù)第二屆金彩獎(jiǎng)。

2004年，作品入選“紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國(guó)書(shū)畫(huà)大展”。2004年，作品刊登于《美術(shù)》雜志“三八專(zhuān)刊“欄目。

2005年，參加中國(guó)美協(xié)第一屆“田園畫(huà)展”，在深圳展出。

2007年，在華中師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館成功舉辦殷麗花鳥(niǎo)畫(huà)展，并出版《殷麗中國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)作品集》。

2008年獲得中國(guó)藝術(shù)研究院訪問(wèn)學(xué)者稱(chēng)號(hào)。

2009年，組織國(guó)家畫(huà)院畫(huà)家38人赴河南信陽(yáng)寫(xiě)生采風(fēng)活動(dòng)。

2010年組織國(guó)家畫(huà)院與信陽(yáng)畫(huà)家作品展在國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館展出并編輯出版《山情水韻》大別山寫(xiě)生畫(huà)集

2010年在河南省會(huì)鄭州舉辦個(gè)人畫(huà)展，并出版《殷麗國(guó)畫(huà)作品集》。

2011年河南電視臺(tái)錄制專(zhuān)題片《殷麗開(kāi)繁朵香濃發(fā)幾叢》。

2011年在廣州與何水法導(dǎo)師舉辦“花開(kāi)東莞”師生展。

2012年在河南洛陽(yáng)與何水法導(dǎo)師舉辦“花開(kāi)洛陽(yáng)”師生展。

2012年參加中國(guó)文聯(lián)中國(guó)美協(xié)河南省委宣傳部主辦的“中原行”美術(shù)活動(dòng)。

2012年參加河南省花鳥(niǎo)畫(huà)提名展 。

2012年當(dāng)選中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)理事。

2012年任信陽(yáng)市文聯(lián)主席。

以筆墨書(shū)寫(xiě)深情寄托

——評(píng)殷麗之畫(huà)

殷麗在長(zhǎng)期的藝術(shù)探索之中，通過(guò)表現(xiàn)梅蘭竹菊鶴等一些為人們所喜聞樂(lè)見(jiàn)的傳統(tǒng)題材，重新發(fā)掘時(shí)代的新意，把自己人生的感悟賦予畫(huà)中，抒發(fā)自己對(duì)清逸高逸格趣的追求和對(duì)正直質(zhì)樸豪爽氣節(jié)的崇尚。她寫(xiě)菊花，清新高潔，淡淡雅茹；寫(xiě)梅花，艷而不媚，暗香可人；寫(xiě)枇杷，文雅動(dòng)人，精靈如洗，寫(xiě)竹子，高風(fēng)亮節(jié)，自守冰操，寫(xiě)青松，豪邁雄壯，不屈不撓，寫(xiě)芭蕉，枝稠葉茂，迎風(fēng)招展，她寫(xiě)鳥(niǎo)，高瞻守望，總是如有所思，她以情寫(xiě)物，非關(guān)物態(tài)，總是從精神實(shí)質(zhì)上去把握，把自己的人文情操賦予畫(huà)中，以物代言，同時(shí)，她也為物代言，用自己的情愫去解讀物的情愫，物我如一，所以她寫(xiě)起來(lái)，輕松自然，怡然自得。一花一世界，一葉一情懷，她就在這花和葉的世界里寄予自己對(duì)生命關(guān)懷，追尋精神的棲息之處。

縱觀其畫(huà)，有如下特點(diǎn)：

一，構(gòu)圖大膽新穎，出人意表。

她的畫(huà)，咋看視覺(jué)形象出人意料之外，細(xì)品作品意蘊(yùn)，又在情理之中。如《松鶴圖》就是一例。作品之中，一鶴占據(jù)畫(huà)面幾乎一半位置，鶴之上，是兩棵松樹(shù)，一粗一細(xì)。粗者，屈曲盤(pán)結(jié)，如蛩龍翻騰，細(xì)者，松針蓬松，上下伸展。此畫(huà)在構(gòu)圖上別出心裁，打破常規(guī)，是一幅難得藝術(shù)佳作。

在經(jīng)營(yíng)位置上，她醉心于畫(huà)面的整體營(yíng)構(gòu)，既注重重點(diǎn)的把握，又注重局部的安排，一幅畫(huà)，總能首尾呼應(yīng)，左右關(guān)照。主題表現(xiàn)妥帖之后，她喜歡在畫(huà)的一角或頂端節(jié)外生枝，使畫(huà)面逸趣橫生，生氣盎然，使人覺(jué)得畫(huà)面意猶未盡，但也決不因這一橫生斜出的天然之妙而損壞整個(gè)畫(huà)面的和諧之美，相反，那些蔓斜的一枝一葉卻總能和畫(huà)面的整體遙相呼應(yīng)，使整體表現(xiàn)因?yàn)橛辛诉@溢出的枝枝葉葉而更加生動(dòng)活潑，更加風(fēng)姿迷人，更加意蘊(yùn)深厚。如《枇杷圖》之中那上邊的疏枝，《青松幽香吟徑風(fēng)》左下角的松枝等就是例證。

二，在粗放的經(jīng)營(yíng)之中，進(jìn)行精致的細(xì)節(jié)處理。

殷麗繪畫(huà)，既有大刀闊斧的揮灑和潑辣的放筆直書(shū)，又有細(xì)致入微的描敘刻畫(huà)，含蓄深沉，婉約之處，不扭捏作態(tài)，細(xì)而不弱，甜而不俗，豪放之處，總有精神的張揚(yáng)，但又不愈規(guī)矩，瀟灑而不粗狂，分寸感把握的十分恰到好處，因此，得放之得體，收之自如之法，隨著物象的自然伸張，畫(huà)家的一片深情，款款道來(lái)，引人入勝處也就自然顯現(xiàn)。

三，捕捉物象散逸的生命狀態(tài)，給人以微妙的感覺(jué)。

殷麗繪畫(huà)，注重表現(xiàn)物象的奇特之處，表現(xiàn)一種天籟之趣。例如，她畫(huà)鶴，表現(xiàn)羽毛的時(shí)候，淡淡寫(xiě)來(lái)，漫不經(jīng)心，在鶴尾處忽地濃墨作結(jié)，然后輕描淡寫(xiě)的以紅色點(diǎn)染鶴冠，藍(lán)色輕涂鶴嘴，整個(gè)畫(huà)面紅藍(lán)黑白對(duì)比強(qiáng)烈，鶴立松下，怡然自得，極具舒逸之美，這種感覺(jué)的微妙性，大大增加了畫(huà)面的詩(shī)意性，人文情結(jié)不言而諭。

四，以簡(jiǎn)寫(xiě)繁，繁簡(jiǎn)結(jié)合，讓人遐思。

殷麗繪畫(huà)，繁處，花花草草，交織纏繞，密不透風(fēng)，疏處，寥寥幾筆，言簡(jiǎn)意賅。如《春韻圖》，畫(huà)的上部，寫(xiě)濃密的樹(shù)林，用墨重而黑，下部寫(xiě)窗前書(shū)桌、畫(huà)軸、茶杯、書(shū)籍，都以簡(jiǎn)筆寫(xiě)出，筆雖簡(jiǎn)，物象神采不減。以簡(jiǎn)潔之筆表現(xiàn)物象，然后把簡(jiǎn)潔的物象組合成復(fù)雜充實(shí)的畫(huà)面，是她繪畫(huà)的一大特色。

五，內(nèi)涵充實(shí)，情感豐富，所表現(xiàn)的物象具有昂揚(yáng)的生命力。

殷麗之畫(huà)，無(wú)論是小品，抑或是巨幅，都賦予畫(huà)面以充實(shí)的內(nèi)涵和不屈的生命力。她喜歡把多種物象和諧地交織在一起，這種畫(huà)法，各種物象互為表里，彼此襯托，高低共融，作品爽朗明快，清新簡(jiǎn)潔，她以大膽的夸張，豐富的想象，恰當(dāng)?shù)奶搶?shí)對(duì)比，巧妙的疏密安排，有趣的動(dòng)靜組合，合理的黑白穿插，恰如其分的顏色點(diǎn)綴，使畫(huà)面雅潔明亮，情味十足。畫(huà)面物態(tài)，不萎縮，亦不張揚(yáng)，一草一花，坦坦蕩蕩，一筆一墨，不燥不俗，隨心所欲而不逾矩，處處風(fēng)歸自然，君子之風(fēng)充盈洋溢，讀其畫(huà)，可見(jiàn)其為人。

花鳥(niǎo)畫(huà)自徐熙黃荃之后，分野明晰，喜富貴熱烈之士，無(wú)不在黃荃一路大力拓展，以不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法賦予畫(huà)面以豐富的炫彩，使其生活的氣象、寓意以及藝術(shù)的張力，這種畫(huà)法，千百年來(lái)，一直立足于民族審美，然偏重于生活，溯其源，有著極深的文化根因。雅好徐熙之士，多為蕭散之象，寥寥數(shù)筆，以少寫(xiě)多，以簡(jiǎn)寫(xiě)繁。這種畫(huà)法，甚為文人士大夫所推崇，其審美觀筑基于民族文化審美，然偏重于孤高、超逸之說(shuō)。其成因，也自有文脈。二者就風(fēng)骨而論，無(wú)有高下之分，但時(shí)代不同，所欣賞之觀眾亦有所不同。蓋太平盛世濃烈之作多也，此乃公眾普遍心境所致。殷麗之畫(huà)，既非黃荃富貴一路，亦非徐熙野逸一路，她表現(xiàn)了充實(shí)的生活內(nèi)涵，但去掉了濃艷，她表現(xiàn)了疏朗的氣象，但舍棄了蕭瑟，她走的是一條中和之路。畫(huà)面之中，她把墨色恰當(dāng)結(jié)合，往往采取局部設(shè)色，相同物象不同設(shè)色的方法，使之墨彩交融，從而達(dá)到了明麗但不火，飽滿但不膩，豐富但不煩的藝術(shù)效果。這種做法，是她幾十年來(lái)細(xì)心的觀察生活，深刻地體會(huì)藝術(shù)得來(lái)的。

在她的畫(huà)中，總是將要表現(xiàn)的物象給出一個(gè)強(qiáng)勁自由的意象，依此象征著這種物態(tài)具有向外生長(zhǎng)的勃勃生機(jī)。例如，她畫(huà)枇杷，頂端那兩條樹(shù)枝，直的亭亭玉立，極力向上伸出，斜的屈曲如舞，左顧右盼。再如，她畫(huà)芭蕉，也是喜歡將頂端的那片葉子畫(huà)的昂揚(yáng)向上，然后在旁邊以偏斜的竹葉作為陪襯，這樣，一奇一正，天然有趣，彼此偎依，相得益彰。窮元妙于意表，托深意于畫(huà)外，高潔之節(jié)洞然自現(xiàn)。

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)是一個(gè)極能表現(xiàn)中國(guó)文化精神、書(shū)寫(xiě)人文情懷的畫(huà)種，千百年來(lái)，身為社會(huì)各階層所喜愛(ài)，但凡雅士，莫不好此。但就藝術(shù)創(chuàng)作而言，也是一個(gè)極難突破傳統(tǒng)格局、自立新意的畫(huà)種，近代以來(lái)，不少人為此作了不懈的努力，但除齊白石、吳昌碩之外，無(wú)不在古人藩籬之中徜徉，鮮有透網(wǎng)之鱗，以我愚見(jiàn)，要想超越古人，須于表現(xiàn)內(nèi)涵、表現(xiàn)形式、筆墨運(yùn)用等幾方面下功夫，方可有所成就。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，不少畫(huà)家積極在繪畫(huà)的語(yǔ)言形式上進(jìn)行探索，取得了可喜的成績(jī)，一時(shí)名家輩出。我看殷麗之畫(huà)，于表現(xiàn)形式、內(nèi)涵等兩方面俱有自家面目，這充分說(shuō)明，她在吃透?jìng)鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)作正見(jiàn)。殷麗生活在豫風(fēng)楚韻之中，這里，南北文化交融，給她奠定了諸多基礎(chǔ)，加之她既有須眉的豪氣，又有巾幗的柔腸，多年以來(lái)，轉(zhuǎn)益多師，參悟藝術(shù)，體察生活，她已經(jīng)完全具足成大器的條件，照自己的路走下去，她一定會(huì)得到驚喜的意外收獲。

10月12日開(kāi)始，我省畫(huà)家殷麗帶著《殷麗中國(guó)畫(huà)精品展》，為省會(huì)鄭州的秋天帶來(lái)了別樣的美麗與秾艷。

殷麗，息縣人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)藝術(shù)研究院訪問(wèn)學(xué)者、河南省書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)師、河南省中國(guó)畫(huà)協(xié)會(huì)常務(wù)理事、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)花鳥(niǎo)畫(huà)藝委會(huì)委員，現(xiàn)任信陽(yáng)市文聯(lián)副主席。此次展出的40幅寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，是她近幾年創(chuàng)作出來(lái)的精品。有關(guān)專(zhuān)家指出，此次展出的作品，不論是現(xiàn)代感的靜物，還是傳統(tǒng)形式的構(gòu)圖，以及她所偏愛(ài)的帶有書(shū)卷氣息、文人氣息的畫(huà)面，都很好地體現(xiàn)出殷麗追求蘊(yùn)藉、雅致的筆墨情趣，淡定、寧?kù)o的澄明心境，顯示出一個(gè)成熟畫(huà)家高度的概括能力。從她的作品中，我們不僅可以看出她對(duì)齊白石、吳昌碩、任伯年等大師筆法的深刻領(lǐng)會(huì)，也可以看到她將工筆和寫(xiě)意進(jìn)行獨(dú)特結(jié)合的努力。這些作品，用線張弛有度，筆法流暢自如，輕松而活潑，大氣而不俗，有法無(wú)法、似與不似之間，形成了獨(dú)具特色的繪畫(huà)語(yǔ)言和藝術(shù)氣象�？梢哉f(shuō)，在一定程度上，殷麗的探索給當(dāng)代中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)以諸多新的啟示。

河南日?qǐng)?bào)記者明亮

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