1984-1988 上海師范大學(xué)美術(shù)系國(guó)畫、油畫專業(yè)就學(xué)

1988-2008 上海工程技術(shù)大學(xué)服裝學(xué)院任教

在1992-1994年赴美國(guó)藝術(shù)考察

在1996-1999年受聘于上海美國(guó)學(xué)校，擔(dān)任美術(shù)教師

在2002年、2005年二度赴法國(guó)藝術(shù)考察

在2003年赴韓國(guó)留學(xué)，攻讀多媒體碩士專業(yè)

在2010年至今 上海工程技術(shù)大學(xué)中法埃菲時(shí)裝設(shè)計(jì)師學(xué)院任教

美是什么？這似乎是一個(gè)很簡(jiǎn)單、也很好回答的問(wèn)題。也許，這確實(shí)是個(gè)簡(jiǎn)單、也很好回答的問(wèn)題：美就是能給我們帶來(lái)充滿愉悅之感的事物。在知道了美有這樣定義的同時(shí)，面對(duì)那些“美的存在”，我有時(shí)依舊困惑——人們所謂的美，究竟是指什么？美和人類的藝術(shù)創(chuàng)作可以等同嗎……等等。也許，真實(shí)的美的存在并沒有如我想的那么復(fù)雜，美只是一種單純的存在與感受罷了——凡存在的，就會(huì)有其美的存在，關(guān)鍵在于自己的感受而已。此刻，讀謝青先生的油畫創(chuàng)作，也許就是這樣的一次尋找和感受美的過(guò)程。

謝青先生長(zhǎng)期任教于高校，作為上海工程技術(shù)大學(xué)中法埃菲時(shí)裝設(shè)計(jì)師學(xué)院的中堅(jiān)，其在這所中法合作的時(shí)裝設(shè)計(jì)師學(xué)院里，建有自己的藝術(shù)設(shè)計(jì)工作室，可見學(xué)院對(duì)他藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)與肯定了。由此也讓我們知道謝青的油畫創(chuàng)作，大抵是可以歸于“學(xué)院派”的方向。

確實(shí)，感受謝青的油畫創(chuàng)作，無(wú)論人物、風(fēng)景或是靜物寫生，敷色、線條與塊面構(gòu)成，大多是遵循了西方古典寫實(shí)油畫創(chuàng)作的路數(shù)并有所變化而來(lái)。畫面所呈現(xiàn)之美，是其藝術(shù)創(chuàng)作的唯一可能的詮釋。顯然這與他當(dāng)年就讀于上師大美術(shù)系，所接受科班藝術(shù)教育的背景有關(guān)，而當(dāng)年任教的老師們也大多是古典西畫技法的繼承和發(fā)揮者，如知名油畫家谷嵐先生就是他曾受教的老師之一。爾后，謝青在上世紀(jì)九十年代始，數(shù)度前往世界藝術(shù)中心的美國(guó)、法國(guó)考察，也是影響他今日油畫創(chuàng)作方向的重要因素。

謝青的油畫創(chuàng)作，給人一種“單純而不單薄，豐富而不復(fù)雜”的審美感受，如《紅毯子》，作為一幅女人體的油畫作品，其構(gòu)成的色彩筆觸放而不野，甚至有些部分還收斂不少，作為作品命名來(lái)源之一的“美人榻”，與背景處理的明暗關(guān)系，大抵是可以一眼讀出的，肌膚的暖色調(diào)與“美人榻”暗紅色，雖同屬暖色但并不相撞，而是互補(bǔ)，整個(gè)畫面的幾何構(gòu)成，嚴(yán)格遵循了古典西畫光影表現(xiàn)法則。而同樣是人物形象之美的 《畫室》、《鏡前》、《凝》、《月下》四幅作品，《畫室》與《鏡前》的繪畫性處理，似乎更近于油畫的寫生，筆觸的到位也更自由，對(duì)于光與影之間關(guān)系的把握，相對(duì)來(lái)說(shuō)具有一種現(xiàn)代的視覺審美理念，顯然這與他2003年赴韓國(guó)攻讀多媒體碩士專業(yè)的經(jīng)歷有關(guān)，在繪畫表現(xiàn)中汲取了現(xiàn)代影像學(xué)的養(yǎng)分。而《凝》和《月下》，則以西方古典肖像油畫的創(chuàng)作為模板，尤其是人物臉部的繪畫處理，則明顯受到了以往學(xué)習(xí)的歐洲十七世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)的影響，注重神情與細(xì)節(jié)的刻畫，讓欣賞的視覺聚焦于肖像本身所體現(xiàn)的美感與愉悅。其靜物的寫照，如《Love》、《晚秋》、《窗前》、《灶》等作品，也是遵循了文藝復(fù)興時(shí)期以來(lái)的古典畫風(fēng)，尤其是《窗前》和《灶》，其中的素描關(guān)系與光與影的黑白灰三者之間，表現(xiàn)得尤為嚴(yán)謹(jǐn)和具體。

謝青的風(fēng)景油畫創(chuàng)作中，《夜樵》顯然是一幅值得重視的作品。筆觸放而不粗鄙，有一種雅致于其中，整個(gè)畫面以印象派手法的處理，冷色調(diào)背景中的暖色建筑與燈影，凸顯出水鄉(xiāng)之夜,河岸人家，萬(wàn)闌靜寂，藍(lán)夜相映，孤舟斜橫的美之所在。 謝青的油畫藝術(shù)創(chuàng)作，雖然身在學(xué)院之內(nèi)，但是綜觀其作品的繪畫性與表現(xiàn)性，顯然并不完全是古典“學(xué)院派”一路的，而是漸漸游走于古典“學(xué)院派”油畫邊緣，開始了一種具有現(xiàn)代自我意識(shí)的審美藝術(shù)表現(xiàn)路程。也許，這也是對(duì)于美的定義表達(dá)的又一種呈現(xiàn)。

編著有：《素描》、《速寫》、《嶺南畫派技法范本》、《中國(guó)古代家居線描畫譜》（皆為上海人民美術(shù)出版社2011年版）。油畫、攝影藝術(shù)作品發(fā)表《上海服裝月刊》、《海上藝壇——現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大觀》等雜志或畫集。