張遠(yuǎn)達(dá) 四川達(dá)州市人，生于1959年,1976年上山下鄉(xiāng)當(dāng)知青,1978年參軍到海南。軍旅20年中，歷任美術(shù)創(chuàng)作員、俱樂(lè)部主任、宣傳干事、政治處副主任（中校軍銜），1997年轉(zhuǎn)業(yè)至達(dá)州市園林處。

　　張遠(yuǎn)達(dá)曾先后就讀于海南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系、解放軍藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)系。1989年任海南省�？谑忻佬g(shù)家協(xié)會(huì)理事，1995年加入海南省美術(shù)家協(xié)會(huì)，2006年10月加入中國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)、任協(xié)會(huì)理事。個(gè)人藝術(shù)成就被《解放軍生活》雜志、《人民海軍》報(bào)、《海南日?qǐng)?bào)》及《達(dá)州日?qǐng)?bào)》等新聞媒體報(bào)道， 1996年收入《中國(guó)青年藝術(shù)家詞典》。自二十世紀(jì)八十年代開(kāi)始，其美術(shù)作品在《美術(shù)報(bào)》、《人民日?qǐng)?bào)》、《精神文明報(bào)》、《解放軍生活》等國(guó)內(nèi)多家報(bào)刊雜志發(fā)表和入編畫(huà)冊(cè)，并多次參加北京、廣州、珠海、寧波、�？诘鹊氐拿佬g(shù)展覽，其油畫(huà)作品先后獲一、二等獎(jiǎng)20余次。其個(gè)人傳略被巴山畫(huà)廊、四川美術(shù)網(wǎng)等收錄。作品還被學(xué)院、紀(jì)念館和香港人士收藏。

　　大巴山藏龍臥虎人才輩出，畫(huà)家更是群星璀璨，相互輝映。羅中立名揚(yáng)中外，劉伯駿聲震畫(huà)壇。張爾 立、龍飛、梁民穎、王毅等新銳畫(huà)家，成果豐碩，引人注目。在這百花爭(zhēng)妍的畫(huà)苑中，油畫(huà)家張遠(yuǎn)達(dá)嶄露頭角，搖曵生姿。

　　張遠(yuǎn)達(dá)曾經(jīng)歷了20年的軍旅生涯，歷任美術(shù)創(chuàng)作員、中校軍銜的政治處副主任，1997年轉(zhuǎn)業(yè)至達(dá)州市園林處。

　　他創(chuàng)作的勢(shì)頭很猛，在工作之余先后創(chuàng)作了數(shù)十幅油畫(huà)，均是可圈可點(diǎn)的作品。張遠(yuǎn)達(dá)油畫(huà)作一個(gè)顯著的特點(diǎn)是表現(xiàn)了對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)，他的《巴山農(nóng)家》、《巴山人家》、《巴山深處》、《巴山石拱橋》、《巴山小煤場(chǎng)》等作品均是通過(guò)山水草木的描繪寄托對(duì)故土的眷眷深情。《巴山農(nóng)家》中的水田、農(nóng)舍，特別是那裊裊炊煙點(diǎn)綴在青翠的山巒林木之間，顯示出巴山的安謐；《巴山人家》中灰色的舊屋、如煙似霧的叢林、幾只覓食的公雞，透露出故鄉(xiāng)的寧?kù)o；《巴山石拱橋》中的高高的石拱橋，作為交通道路，早已成為過(guò)去。畫(huà)家卻對(duì)它情有獨(dú)鐘，用畫(huà)筆精心描繪，表現(xiàn)其蒼勁、古樸，從一個(gè)側(cè)面折射出巴山地區(qū)悠遠(yuǎn)的歷史。

　　通過(guò)品讀《巴山石拱橋》還可以看出畫(huà)家在藝術(shù)手法上的一個(gè)特點(diǎn)，那就是偏愛(ài)使用紫灰色。紫灰色恰到好處的渲染，充分展示了石拱橋年代的久遠(yuǎn)、石質(zhì)的優(yōu)良，以及久經(jīng)風(fēng)雨卻堅(jiān)強(qiáng)屹立的風(fēng)貌，這不就是大巴山人精神的寫(xiě)照么？諸如《瓊州古城門(mén)》的雄偉、《塵封的歲月》的悠遠(yuǎn)、《巴山深處》的神秘、《雨后》的清新，以及《鄉(xiāng)音》的淡淡情思和《家》的深深懷舊，無(wú)一不是紫灰色的盡情揮灑。畫(huà)家在處理色彩的對(duì)比以及光線(xiàn)的明暗上也是極顯功力的，在《八月的哨音》中，一改常用的紫灰而采用金色為主藍(lán)色為輔的配搭，白云滾動(dòng)的廣袤天空，金色的大地，蔚藍(lán)色的大海，遠(yuǎn)去的白帆，營(yíng)造出南國(guó)千里彤秋的空闊開(kāi)朗美景。在《塵封的歲月》中，灰暗古樸的戛云亭，一只大鳥(niǎo)繞亭飛翔，背景用燦爛的陽(yáng)光烘托，巧妙的色彩對(duì)比運(yùn)用，既表現(xiàn)了歲月的悠久滄桑，視覺(jué)上又不感到沉悶，頗具匠心�！豆枢l(xiāng)月》是一幅耐讀的作品，畫(huà)面上不見(jiàn)天空，自然也沒(méi)有圓月，只見(jiàn)一葉孤舟，兩只水鳥(niǎo)，月亮反映在黃色的粼粼波光之中，構(gòu)思獨(dú)特，如夢(mèng)似幻。這種表現(xiàn)手法與《深山藏古寺》、《蛙聲十里出山泉》之類(lèi)名畫(huà)有異曲同工之妙。如果說(shuō)《故鄉(xiāng)月》耐人品讀，那么《暖風(fēng)》就讓人眼前一亮。白發(fā)蒼蒼的老大娘身背一大捆高粱桿，按理這應(yīng)該是一個(gè)沉重的題材，畫(huà)家卻把它處理得很獨(dú)到。老大娘那溝壑縱橫的臉上不見(jiàn)半點(diǎn)悲苦，而是帶著憨厚的笑容，畫(huà)面上那一大捆高粱桿用金黃色來(lái)渲染，增添了亮色。藍(lán)衣、白發(fā)、金色的收獲，形成鮮明對(duì)比，給人以強(qiáng)烈的沖擊力。《無(wú)題》是畫(huà)家早年嘗試的前衛(wèi)之作，一只黑色的手掌遮擋在眼睛前面，手掌前方波濤翻滾，喻示不可阻擋的歷史潮流，畫(huà)家站立前面記錄著這場(chǎng)景。詭異的畫(huà)面，奇特的想象，深刻的含義。張遠(yuǎn)達(dá)的這類(lèi)作品雖然不多，但很有份量。

　　長(zhǎng)期以來(lái)中國(guó)畫(huà)壇是以所謂現(xiàn)實(shí)主義占據(jù)正統(tǒng)地位，張遠(yuǎn)達(dá)的作品基本上屬于現(xiàn)實(shí)主義范疇。畫(huà)壇已出現(xiàn)百花齊放的新格局，流派紛呈，爭(zhēng)奇斗艷。新人新作，如雨后春筍。面對(duì)潮流不進(jìn)則退，愿遠(yuǎn)達(dá)乘風(fēng)破浪，做時(shí)代的弄潮兒！