張遠達 四川達州市人，生于1959年,1976年上山下鄉(xiāng)當知青,1978年參軍到海南。軍旅20年中，歷任美術(shù)創(chuàng)作員、俱樂部主任、宣傳干事、政治處副主任（中校軍銜），1997年轉(zhuǎn)業(yè)至達州市園林處。

　　張遠達曾先后就讀于海南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系、解放軍藝術(shù)學(xué)院油畫系。1989年任海南省海口市美術(shù)家協(xié)會理事，1995年加入海南省美術(shù)家協(xié)會，2006年10月加入中國畫家協(xié)會、任協(xié)會理事。個人藝術(shù)成就被《解放軍生活》雜志、《人民海軍》報、《海南日報》及《達州日報》等新聞媒體報道， 1996年收入《中國青年藝術(shù)家詞典》。自二十世紀八十年代開始，其美術(shù)作品在《美術(shù)報》、《人民日報》、《精神文明報》、《解放軍生活》等國內(nèi)多家報刊雜志發(fā)表和入編畫冊，并多次參加北京、廣州、珠海、寧波、�？诘鹊氐拿佬g(shù)展覽，其油畫作品先后獲一、二等獎20余次。其個人傳略被巴山畫廊、四川美術(shù)網(wǎng)等收錄。作品還被學(xué)院、紀念館和香港人士收藏。

　　大巴山藏龍臥虎人才輩出，畫家更是群星璀璨，相互輝映。羅中立名揚中外，劉伯駿聲震畫壇。張爾 立、龍飛、梁民穎、王毅等新銳畫家，成果豐碩，引人注目。在這百花爭妍的畫苑中，油畫家張遠達嶄露頭角，搖曵生姿。

　　張遠達曾經(jīng)歷了20年的軍旅生涯，歷任美術(shù)創(chuàng)作員、中校軍銜的政治處副主任，1997年轉(zhuǎn)業(yè)至達州市園林處。

　　他創(chuàng)作的勢頭很猛，在工作之余先后創(chuàng)作了數(shù)十幅油畫，均是可圈可點的作品。張遠達油畫作一個顯著的特點是表現(xiàn)了對家鄉(xiāng)的熱愛，他的《巴山農(nóng)家》、《巴山人家》、《巴山深處》、《巴山石拱橋》、《巴山小煤場》等作品均是通過山水草木的描繪寄托對故土的眷眷深情�！栋蜕睫r(nóng)家》中的水田、農(nóng)舍，特別是那裊裊炊煙點綴在青翠的山巒林木之間，顯示出巴山的安謐；《巴山人家》中灰色的舊屋、如煙似霧的叢林、幾只覓食的公雞，透露出故鄉(xiāng)的寧靜；《巴山石拱橋》中的高高的石拱橋，作為交通道路，早已成為過去。畫家卻對它情有獨鐘，用畫筆精心描繪，表現(xiàn)其蒼勁、古樸，從一個側(cè)面折射出巴山地區(qū)悠遠的歷史。

　　通過品讀《巴山石拱橋》還可以看出畫家在藝術(shù)手法上的一個特點，那就是偏愛使用紫灰色。紫灰色恰到好處的渲染，充分展示了石拱橋年代的久遠、石質(zhì)的優(yōu)良，以及久經(jīng)風(fēng)雨卻堅強屹立的風(fēng)貌，這不就是大巴山人精神的寫照么？諸如《瓊州古城門》的雄偉、《塵封的歲月》的悠遠、《巴山深處》的神秘、《雨后》的清新，以及《鄉(xiāng)音》的淡淡情思和《家》的深深懷舊，無一不是紫灰色的盡情揮灑。畫家在處理色彩的對比以及光線的明暗上也是極顯功力的，在《八月的哨音》中，一改常用的紫灰而采用金色為主藍色為輔的配搭，白云滾動的廣袤天空，金色的大地，蔚藍色的大海，遠去的白帆，營造出南國千里彤秋的空闊開朗美景。在《塵封的歲月》中，灰暗古樸的戛云亭，一只大鳥繞亭飛翔，背景用燦爛的陽光烘托，巧妙的色彩對比運用，既表現(xiàn)了歲月的悠久滄桑，視覺上又不感到沉悶，頗具匠心�！豆枢l(xiāng)月》是一幅耐讀的作品，畫面上不見天空，自然也沒有圓月，只見一葉孤舟，兩只水鳥，月亮反映在黃色的粼粼波光之中，構(gòu)思獨特，如夢似幻。這種表現(xiàn)手法與《深山藏古寺》、《蛙聲十里出山泉》之類名畫有異曲同工之妙。如果說《故鄉(xiāng)月》耐人品讀，那么《暖風(fēng)》就讓人眼前一亮。白發(fā)蒼蒼的老大娘身背一大捆高粱桿，按理這應(yīng)該是一個沉重的題材，畫家卻把它處理得很獨到。老大娘那溝壑縱橫的臉上不見半點悲苦，而是帶著憨厚的笑容，畫面上那一大捆高粱桿用金黃色來渲染，增添了亮色。藍衣、白發(fā)、金色的收獲，形成鮮明對比，給人以強烈的沖擊力�！稛o題》是畫家早年嘗試的前衛(wèi)之作，一只黑色的手掌遮擋在眼睛前面，手掌前方波濤翻滾，喻示不可阻擋的歷史潮流，畫家站立前面記錄著這場景。詭異的畫面，奇特的想象，深刻的含義。張遠達的這類作品雖然不多，但很有份量。

　　長期以來中國畫壇是以所謂現(xiàn)實主義占據(jù)正統(tǒng)地位，張遠達的作品基本上屬于現(xiàn)實主義范疇。畫壇已出現(xiàn)百花齊放的新格局，流派紛呈，爭奇斗艷。新人新作，如雨后春筍。面對潮流不進則退，愿遠達乘風(fēng)破浪，做時代的弄潮兒！