向春，男，1972年生，河南汝南人，齋號(hào)存逸軒。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員�，F(xiàn)任河南省新斗彩印刷有限公司副總經(jīng)理。

書(shū)法篆刻作品曾入展:

全國(guó)第八、九屆書(shū)法篆刻展;

首屆"敦煌杯"全國(guó)書(shū)法大賽;

全國(guó)書(shū)法小品展;

"高恒杯"全國(guó)書(shū)法藝術(shù)大賽;

首屆"走進(jìn)青海"書(shū)法大展;

西泠印社首屆中國(guó)書(shū)法大展;

當(dāng)代名家工程—全國(guó)千人千作書(shū)法大展;

全國(guó)第二屆隸書(shū)展;

西泠印社首屆詩(shī)書(shū)畫(huà)印大展;

當(dāng)代名家工程—全國(guó)500人精品展;

全國(guó)第二屆青年書(shū)法篆刻展;

西泠印社第七屆篆刻展;

第三屆“林散之獎(jiǎng)”書(shū)法雙年展。

紀(jì)念中國(guó)書(shū)協(xié)成立30周年中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員優(yōu)秀作品展。

書(shū)法篆刻作品曾獲獎(jiǎng)：

中國(guó)書(shū)法最高獎(jiǎng)——第三屆蘭亭獎(jiǎng)(藝術(shù)獎(jiǎng))三等獎(jiǎng);

中國(guó)·貴州“百里杜鵑”書(shū)法作品展優(yōu)秀獎(jiǎng);

“墨舞神州”全國(guó)電視書(shū)法大賽特等獎(jiǎng)(第一名)。

論文曾發(fā)表于《山東文學(xué)》、《書(shū)法賞評(píng)》、《青少年書(shū)法》、《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》等報(bào)刊雜志。

審視曹向春的書(shū)法創(chuàng)作，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)盡管他的結(jié)字大開(kāi)大合、虛實(shí)相生、奇態(tài)百出，但并未顯得突兀，而是還在傳統(tǒng)書(shū)法的法度規(guī)約之下，整篇?dú)庀⒑椭C統(tǒng)一、渾然一體。有人曾經(jīng)問(wèn)曹向春創(chuàng)作時(shí)上下左右的字是怎么安排的，曹向春說(shuō)，寫(xiě)字不經(jīng)營(yíng)不行，經(jīng)營(yíng)過(guò)了也不行，最高的經(jīng)營(yíng)都是不露痕跡的，經(jīng)營(yíng)在心中，表現(xiàn)是卻是一臉無(wú)辜，一臉自然，這才是高手�！敖�(jīng)營(yíng)在心中”，這是多么高的境界!創(chuàng)作時(shí)隨形就勢(shì)、一任天然、從心而出，或許就是曹向春給我們的啟示。在字型的空間感和造型意識(shí)上也有了更多的想法。

曹向春書(shū)法作品的另一個(gè)特點(diǎn)就是墨色變化的豐富，漲墨、濃墨、淡墨、枯筆、飛白無(wú)不體現(xiàn)在他的作品中，但又糅合得自然和諧、天真爛漫。篆書(shū)筆法的融入也豐富了其作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

曹向春先生乃詩(shī)人、書(shū)法家，余事篆刻，成就斐然�！肚嗄陮�(dǎo)報(bào)》向來(lái)熱情推介藝術(shù)，準(zhǔn)備為他作專(zhuān)題介紹。向春先生不想借名家標(biāo)榜，讓我寫(xiě)上幾句話(huà)。我一方面受寵若驚，另一方面又覺(jué)得責(zé)無(wú)旁貸。盡管是外行，免不了盲人摸象之譏，還是踴躍應(yīng)命。

篆刻源于殷商，有“安陽(yáng)三璽”為證。古人執(zhí)印、鈐印為憑信，所以印章又叫印信。到春秋戰(zhàn)國(guó)，印章大行于世。此前的印章，因?yàn)橛∥亩际谴笞�，后世稱(chēng)為古璽。到漢代，書(shū)有八體，其中一體稱(chēng)為繆篆，是專(zhuān)門(mén)用來(lái)制印的，這種字體其實(shí)就是小篆的一個(gè)分支，只不過(guò)為了入印，進(jìn)行了方整化、圖案化的改造。既經(jīng)改造，也就不必太顧忌小篆正體的寫(xiě)法，增刪筆畫(huà)，挪位變形是常見(jiàn)的。齊白石說(shuō)的“秦漢人全在不蠢”，就指這個(gè)。漢代的東西總是質(zhì)樸渾厚，因此漢印為篆刻正宗。學(xué)習(xí)此道，從漢印入手是不二法門(mén)，就像學(xué)書(shū)法總是先學(xué)唐楷一樣。漢代以后，印章越來(lái)越失去堂皇正大的氣象，逐漸衰落了。一直到了元代，才有文人介入其中，不僅以此取信，而是加入了藝術(shù)的成分。明代大書(shū)畫(huà)家文徵明的兒子文彭，也是書(shū)畫(huà)篆刻家，他發(fā)現(xiàn)特殊的石頭可以作章料，文人篆刻才蔚然成風(fēng)。于是產(chǎn)生了清代的篆刻家群體，如皖派、浙派等。近代以篆刻名世的大家，像趙之謙、吳昌碩、齊白石等，可謂家喻戶(hù)曉。2008奧運(yùn)會(huì)的會(huì)徽，跟篆刻算是近親，沾著奧運(yùn)會(huì)的光，估計(jì)了解篆刻、喜歡篆刻的人會(huì)越來(lái)越多，這門(mén)陽(yáng)春白雪的藝術(shù)，也終于有了“秀”一把的機(jī)會(huì)了。

曹向春先生的印章，當(dāng)然也有漢印的基礎(chǔ)，然而他的主攻方向卻是古璽。欣賞印章，一般有篆法、章法、刀法三個(gè)方面。篆法指既遵照字形，又變化巧妙；章法指分朱布白，形成有意味的空間構(gòu)成；刀法指沖切合宜，使線(xiàn)條富于金石氣息。而古璽不像漢印那樣以整飭為目的，因?yàn)樽中巫兓�大，所以入印時(shí)一般保持字形的天然狀態(tài)，而在印面上，又要根據(jù)幾個(gè)字的大小疏密，精心安排，使其既雕既琢，復(fù)歸于樸，相互聯(lián)系，不沖不犯，意味悠長(zhǎng)。這里發(fā)表的印章中，為省文聯(lián)主席、著名畫(huà)家馬國(guó)強(qiáng)刻的《國(guó)強(qiáng)》、《國(guó)強(qiáng)五十后作》，以及楚篆風(fēng)格的《偏安江南》都是精品，讀者自可玩味。

曹向春是詩(shī)人、文人、性情中人，這曲折地反映在他的篆刻中，表現(xiàn)為文質(zhì)彬彬的恬和氣象；同時(shí)他又是卓有成績(jī)的書(shū)法家，特別以隸書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，這也會(huì)對(duì)他的篆刻產(chǎn)生支撐作用，所以他的篆刻能有今日的成就。不難想象，來(lái)日“鼓之以風(fēng)神”，刀會(huì)越來(lái)越老，印會(huì)越來(lái)越精。