2016年

“青年藝術(shù)＋”年度大展，宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館，北京；

2016全國素描大展，中國美術(shù)館，北京；

常青藤計(jì)劃 2016中國青年藝術(shù)家年展，天津美術(shù)館，天津；

第十二屆武漢市美術(shù)作品展，武漢美術(shù)館，武漢；

2016上海青年藝術(shù)博覽會，上海展覽中心；

開始-2016湖北優(yōu)秀作品展，武漢客廳，武漢；

2016湖北當(dāng)代藝術(shù)展，卓爾藝術(shù)空間，武漢；

手作匠心-首屆西南青年版畫推動計(jì)劃，四川美術(shù)館，成都；

首屆中國版畫藝術(shù)節(jié)，中國版畫博物館，深圳；

入列-2016中國青年原創(chuàng)版畫作品展，699原創(chuàng)版畫空間，南昌；

新繹·新像-國際版畫邀請展，北京大學(xué)光華管理學(xué)院藝術(shù)空間，北京；

2016海南三亞國際藝術(shù)雙年展，三亞美麗之冠藝術(shù)中心，三亞；

“新·版圖”版畫藝術(shù)展，武漢；

中國當(dāng)代版畫展，戴維森畫廊，西雅圖，美國；

2015年

第五屆全國青年美展，中華藝術(shù)宮，上海；

規(guī)定動作-張輝 葉致聰 張凌瑞三人展，仟僖雅畫廊，武漢；

印跡2015·中外藏書票暨小版畫展，美蓮社藝術(shù)空間，武漢；

大江.觀瀾-第二屆曇華林國際版畫邀請展,湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，武漢；

初印廈—青年版畫邀請展，大正人文館，廈門；

第二屆澳門國際版畫三年展，澳門藝術(shù)博物館，澳門；

第二十一屆全國版畫展，重慶美術(shù)館，重慶；

2015國際青年藝術(shù)展，金陵美術(shù)館，南京；

骨子里的高雅-版畫邀請展，悅美術(shù)館，北京；

第二屆南京國際美術(shù)展，南京新莊國際展覽中心，南京；

來自學(xué)院的藝術(shù)家-全國名家版畫展，大韻堂美術(shù)館，北京；

圖像與想像-張輝、吳建堂雙個展，瀾畫廊， 深圳；

自我敘述-三位青年藝術(shù)家的對話，八英里空間，武漢；

實(shí)踐的力量-第七屆中國當(dāng)代版畫文獻(xiàn)展，金陵美術(shù)館，南京；?

第五屆觀瀾國際版畫雙年展，觀瀾版畫博物館，深圳；

原故-八零后四人版畫展，至玄畫廊，成都；

個我-2015當(dāng)代紙本手稿藝術(shù)展，八英里空間，武漢；

2015中外小版畫藏品展，至玄畫廊，成都；

手藝-中國青年版畫邀請展，瀾畫廊，深圳

年輕力量—青年藝術(shù)100推薦展，尚東當(dāng)代藝術(shù)中心，南京；

“版畫100”2013年度收藏作品展，深圳畫院， 深圳；

“堂繪I”作品展，美蓮社藝術(shù)空間， 武漢；

2014年

閱人-2014上海國際版畫邀請展， 中華藝術(shù)宮，上海；

2014-2015年度 亞洲青年藝術(shù)家提名展，宋洋美術(shù)館， 798藝術(shù)工廠， 北京；

“紙u2022境”藝術(shù)邀請展，海峽創(chuàng)意園 ，福州；

“綻”-當(dāng)代版畫藝術(shù)邀請展，群星城u2022城市之星藝術(shù)展廳， 武漢；

第二屆賽爾維亞國際版畫三年展，Cvijeta Zuzori藝術(shù)館， 貝爾格萊德，賽爾維亞；

第十二屆全國美術(shù)作品展—版畫作品展，廣東美術(shù)館，廣州；

“致卿春”-宋能軒，張輝雙人作品展，榆園藝術(shù)沙龍，武漢；

雅昌u2022保利新勢力提名作品展，中國國家畫院國民美術(shù)館，北京；

常青藤計(jì)劃2014u2022首屆中國青年藝術(shù)家推介展，北京中間美術(shù)館，北京；

第三屆廣州國際藏書票暨小版畫展雙年展，廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，廣州；

2014年度“青年藝術(shù)100”，全國農(nóng)業(yè)展覽館 ，圣之空間，北京；

第十二屆湖北美術(shù)作品展，湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，武漢；

第十五屆全國藏書票暨小版畫藝術(shù)展，宛城美術(shù)館，廣州；

大江.觀瀾-首屆曇華林國際版畫邀請展，湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，武漢；

九城藝術(shù)聯(lián)展之名流藝術(shù)沙龍，萬達(dá)中央文化區(qū)，武漢；

“一人一城”-青年藝術(shù)家沙龍展，益合美術(shù)館，武漢；

第三屆九城藝術(shù)聯(lián)展，湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，武漢；

2013年

第三屆全國青年藏書票暨小版畫展，武漢美術(shù)館，武漢；

第二屆全國青年版畫邀請展，聯(lián)合藝術(shù)中心，北京，青島美術(shù)館，青島；

第十屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展，山東美術(shù)館，濟(jì)南；

南腔北調(diào)-廣州美術(shù)學(xué)院暨湖北美術(shù)學(xué)院師生作品展，阿特佳藝術(shù)空間，廣州；

青春之歌—湖北青年藝術(shù)家作品展，武漢軒墨堂藝術(shù)館，武漢；

時代印記—中國百家金陵版畫展，江蘇美術(shù)館，南京；

第二十屆全國版畫展，黑龍江省美術(shù)館，哈爾濱；

“青春制造”第二季，美蓮社藝術(shù)空間，武漢；

“與大師同行”暨“2012年度學(xué)院專業(yè)獎學(xué)金獲獎作品展”，湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，武漢 ；

2012年

第二屆云南國際版畫展，云南省博物館，昆明；

境心-湖北學(xué)院版畫展，武漢國際廣場，武漢；

首屆九城藝術(shù)聯(lián)展，沈陽，杭州；

“訴”后生代當(dāng)代藝術(shù)作品展，華僑城，深圳；

“印跡”美蓮社年度版畫邀請展，美蓮社藝術(shù)空間，武漢；

第一屆湖北藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀美術(shù)作品展,湖北美術(shù)館, 武漢；

第二屆九城藝術(shù)聯(lián)展，成都；

2011年

武漢雙年展，漢陽造文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園，武漢；

慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年—湖北美術(shù)館館藏作品展，湖北美術(shù)館，武漢；

2010年?

光華百年—迎世博世界華人美術(shù)大展，世博園，上海；

上海世博會中國美術(shù)作品展，無錫博物院 ，無錫；

臺中第十五屆大墩美術(shù)大展，大墩文化中心，臺灣；

展望與回顧 ——湖北版畫藝術(shù)展，湖北美術(shù)館，武漢；

敲山震虎－當(dāng)代中國新銳藝術(shù)家創(chuàng)作生態(tài)的觀察，龍藝榜藝術(shù)空間,北京；

2009年

第九屆全國三版展，中國美術(shù)館 ，北京；

上海青年美術(shù)大展，劉海粟美術(shù)館，上海；

Green-當(dāng)代藝術(shù)展，北京國貿(mào)展廳，北京；

印痕”青年版畫邀請展，美蓮社藝術(shù)空間，武漢；

2008年

“叩鍵問版”—數(shù)碼技術(shù)與當(dāng)代版畫藝術(shù)”展，廣州；

2006年

全國高等藝術(shù)院校版畫教學(xué)與創(chuàng)作年會展，廣州；

全國高等院校應(yīng)屆畢業(yè)生作品展提名展，今日美術(shù)館， 北京；

2005年

全國十所高等美術(shù)院校造型基礎(chǔ)教學(xué)作品展，全國巡展；

2004年

湖北省第二屆高等美術(shù)院校美術(shù)大展， 武漢。

《在路上》(57X45cm)，廈門正大人文館，2016.5；?

《表演者之二》(60X70cm)，大韻堂美術(shù)館，2015；?

《致青春》(64X82cm)，大韻堂美術(shù)館，2015；?

《遛狗之二》(47X60cm)，上海慈善基金，2010；?

《夏日輕語》(73X52cm)，常青藤計(jì)劃，2014.10.13；?

《在路上》(57X45cm)，金陵美術(shù)館，2015.12；?

《夏日輕語u2016》(65X65cm)，金陵美術(shù)館，2015.12；?

《表演者之二》(60X70cm)，金陵美術(shù)館，2015.12；?

《表演者之二》(60X70cm)，黑龍江美術(shù)館，2014；?

《我們需要說真話之一》(16X25cm)，武漢美術(shù)館，2014.8。?

文／郭召明

張輝愛藍(lán)色，一種層次細(xì)膩的、柔美的藍(lán)色。也許是他的家鄉(xiāng)臨近大海，眷念他兒時曾經(jīng)擁有的藍(lán)天藍(lán)水，也許他每夜都在藍(lán)色調(diào)的夢境中游弋。

張輝喜歡細(xì)致入微地刻畫他的所見，不論是皮膚的紋理，還是金屬的銹斑，他同樣會為之陶醉，呈現(xiàn)一幅高分辨率的畫作。

在學(xué)生時，他就是這樣的一種追尋，藍(lán)色的紙，以黑白二色畫出如同顯微的變幻。歷經(jīng)了各種繪畫技法的探索，張輝選擇了新的石版畫技法來實(shí)現(xiàn)他的藍(lán)色夢。

石版畫的技法歷經(jīng)兩個多世紀(jì)的發(fā)展，已經(jīng)演變出多種技術(shù)方法。石版畫傳統(tǒng)版材石版技法的繁雜是版畫中最具挑戰(zhàn)性的。新的石版畫技法簡化了技術(shù)，去除了腐蝕工藝，使石版畫的繪版不再是短期必須完成并且不再不可逆轉(zhuǎn)，展開了一大片可以隨意進(jìn)行新技法探索的處女地。

張輝如魚得水，新石版技法使他的微觀和層次鋪展能力一發(fā)不可收。然而，新的領(lǐng)域帶來的是比傳統(tǒng)石版畫技法更寬廣、并無定式和先例可循的挑戰(zhàn)，一切都要摸索，試驗(yàn)、失敗，再試驗(yàn)、再失敗。張輝以一種不可思議的毅力堅(jiān)持下來了，8年，直至在石版畫界以一種“輝派”技法的面貌嶄露頭角。

如同一如既往的那樣，張輝所有的畫在精心描繪后，都被罩上一層或喜或憂的藍(lán)色。然而，單從一種高難度刻畫技巧和多重疊色的精湛技法層面并不能解釋他的畫的精髓所在。張輝所有的筆觸和技法追求，其實(shí)是在力圖展開他多年人生追求的的心結(jié)。這是一種渴望，從他畫中所繪的人中我們可以看得到，大大的眼睛透出一種沒有聚焦的探尋，雖然心焦，卻決不忽視眼前的一切……張輝和多數(shù)青年畫家一樣，使用了象征、寓意式手法來建構(gòu)他的審美觀念，詮釋對周圍人的感受，但他確實(shí)是真心的，是一片淡淡的、從歷歷往事中析出并且繼續(xù)執(zhí)著罩染的透明的藍(lán)。

張輝累，每幅畫都累得筋疲力盡，但他的畫卻帶給觀者一種享受，一種感慨，但愿這種心的回饋能激起他的才華進(jìn)一步地釋放。

湖北美術(shù)學(xué)院教授—郭召明

2014.9.16

文／易晶

張輝本科畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院版畫系，所以他的藝術(shù)生涯是從版畫創(chuàng)作開始的。版畫尺幅有限、制作流程復(fù)雜，在長期的版畫創(chuàng)作中，他培養(yǎng)了嚴(yán)謹(jǐn)而富于理性的工作態(tài)度。一直以來，他致力于平版畫印刷技法的研究，并不斷在版畫語境中嘗試新的藝術(shù)語言與表現(xiàn)形式，再將兩者有效的整合在一起，逐漸形成了他獨(dú)特的作品風(fēng)格。作為80后的我們，從小是看著日本卡通片成長起來的一代。看到卡通人物，能喚起我們童年時期的美好回憶，引起同齡人的共鳴。因此，他將卡通女生作為藝術(shù)創(chuàng)作的人物形象，通過她來反映自己對當(dāng)代社會的認(rèn)知與體悟。與其他以卡通人物為繪畫題材的藝術(shù)家相比，張輝在人物造型方面與他們是有所差異的。張輝描繪的卡通女生造型夸張，擁有清澈大眼、精致面容、纖細(xì)身材、頭大身小，如同芭比娃娃一般是其特點(diǎn)，以平面化和獨(dú)特的視覺符號形成了自我風(fēng)格的藝術(shù)語言。在當(dāng)今社會，大多數(shù)人普遍的審美意識認(rèn)為，女生的美是擁有一雙大眼睛和苗條的身材，精致的如同瓷娃娃一樣。他把這種看似過于絕對的審美標(biāo)準(zhǔn)以繪畫形式呈現(xiàn)出來，直接與觀眾面對面、與當(dāng)今社會面對面，通過畫作讓人們?nèi)ニ伎缄P(guān)于美的問題。美是不是只有唯一公式化的標(biāo)準(zhǔn)？到底什么才是真正的美？

70、80后的藝術(shù)家有一個共性，在辯證的繼承了藝術(shù)傳統(tǒng)的同時，更強(qiáng)調(diào)自我存在的意識。他們中有一部分人都將卡通形式融入繪畫創(chuàng)作中，形成自我風(fēng)格的藝術(shù)語言。在視覺傳達(dá)和思想上更新了當(dāng)代畫壇，為藝術(shù)世界注入了新鮮的血液。他們厭惡虛偽，很少迎合大政治題材，更注重自我的內(nèi)心世界。張輝除了擁有以上共性外，他還喜歡時尚，體味精神深度，描繪自己感興趣和關(guān)注的事物。他十分關(guān)注當(dāng)代人的社會生活與情感，洞察力敏銳，善于將個人體驗(yàn)與感受精準(zhǔn)的通過畫作表現(xiàn)出來。他的作品沒有強(qiáng)烈的社會批判沖動，只是表達(dá)個人對當(dāng)代文明的思考與見解。伴隨著中國經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，當(dāng)代人生活壓力增大，莫名的焦慮、孤獨(dú)、迷茫、缺乏安全感等不良情緒普遍存在，民眾心理渴望尋找安全的途徑。卡通文化里虛幻的世界彌補(bǔ)了人類情感的缺失，使人愿意與之親近，給人一絲安慰與溫暖，成為當(dāng)代人逃避現(xiàn)實(shí)的途徑。

作者早期畫中女生臉上淡薄的表情，是對都市之荒誕即精神自我消費(fèi)的審視和感嘆。他從心理主義層次表達(dá)了他這一代人的精神狀態(tài)，他們想愛又不懂如何去愛、有理想但又迷茫、忙碌卻又孤獨(dú)寂寞，復(fù)雜的情緒令他們焦慮、痛苦，逐漸陷入社會使命感正在消失的自我缺失狀態(tài)。這種“憂傷的敘事”可以說是他早期作品的顯著特征。而從他近期的女生系列中你可以發(fā)現(xiàn)，作品變得更加感性與細(xì)膩，這種表達(dá)方式顯然不同于他早期的繪畫風(fēng)格。近期的作品中，女生的皮膚、神態(tài)等人物造型方面都更接近于真人，畫風(fēng)與技法上的日趨成熟，使他在以卡通為創(chuàng)作題材的藝術(shù)家中，逐漸樹立了自己的獨(dú)特性。如今的作品中，女生已丟棄了曾經(jīng)淡薄、迷茫的表情，取而代之的是積極陽光的一面。他的作品就如同他本人一樣，隨著時間在變化、在成長。由于他現(xiàn)處于青年階段，所以他的作品幾乎都以“青春”為主題，關(guān)注當(dāng)代青年的精神世界和生活狀態(tài)。他與所有人一樣，在當(dāng)初剛大學(xué)畢業(yè)時，也曾經(jīng)迷茫、焦慮、無助過。所以在他早期的作品中，女生臉上才會出現(xiàn)淡薄、迷茫的表情。經(jīng)過生活的磨練與自我調(diào)整后，他對生活有了新的認(rèn)識，為自己規(guī)劃了長期目標(biāo)與理想。如今他明白了，青春，因夢想而絢麗，因奮斗而精彩！他思想上的轉(zhuǎn)變，在其作品中體現(xiàn)的淋漓盡致。近期的作品中，女生臉上充滿了積極、樂觀的表情，偶有孤獨(dú)寂寞的小調(diào)調(diào)，但最終都是整理好心情重新出發(fā)，對生活充滿信心與希望，為自己的夢想堅(jiān)持不懈！

文／冀少峰?

如果說《出航》體現(xiàn)出張輝對未來的一種幻想的話，那么近期的《我們需要說真話》亦體現(xiàn)出張輝對青春期的迷茫這么一個主題的持續(xù)關(guān)注。青春期的躁動、神經(jīng)質(zhì)及對性的渴望，像一股潛流匯集在張輝的圖像世界中。由此不難發(fā)現(xiàn)，張輝對當(dāng)代社會和藝術(shù)人生的洞察性表達(dá)和清醒思考。但難能可貴的是張輝以自我個體的生活經(jīng)驗(yàn)和視覺表達(dá)方式，給閱讀者營構(gòu)了一個帶有虛幻特質(zhì)的想象世界。當(dāng)他用一種精確的寫實(shí)語言來表達(dá)現(xiàn)實(shí)世界時，其實(shí)現(xiàn)實(shí)世界在其精確的表達(dá)中既顯荒誕，又很卡通。他其實(shí)印證了張輝這代人在當(dāng)代社會的一種生存方式，即自覺地把圖像、景觀社會的視覺經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)換為藝術(shù)表達(dá)的語言。而轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)無疑是和其生長環(huán)境有著密切的關(guān)聯(lián)，即流行文化和卡通環(huán)境。但其視覺表達(dá)所傳達(dá)出的那種荒誕與幽默，及不可名狀的神經(jīng)質(zhì)也著實(shí)令人難忘。

文／仇海波

張輝的作品以他創(chuàng)作的一系列平版畫最有代表性，這些作品在技術(shù)的處理上最大可能地發(fā)揮了材料的可能性，體現(xiàn)了極少見的豐富、多變和細(xì)致入微的表現(xiàn)。在一定程度上，他在藝術(shù)語言上推進(jìn)了版畫創(chuàng)作進(jìn)入到更加精美、深入的程度，我覺得在這一點(diǎn)上張輝做出的貢獻(xiàn)是比較大的。而且更為難能可貴的是他用樸素的文化目光關(guān)注身邊的生存現(xiàn)實(shí)，他執(zhí)著地透過生活的表層，捕捉那些看起來充滿了迷茫、焦慮、困惑的年輕人，在色情、暴力、玩世不恭充斥的今天，他對生活和社會反映出一種獨(dú)立的思考和態(tài)度。