一九六三年生，山西萬(wàn)榮人。初受祖父耳提面命，習(xí)文誦詩(shī)，描紅涂鴉，隨入丹青之門(mén)。一九八三年考入山西大學(xué)美術(shù)系國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)。一九八七年分配到山西師范大學(xué)工作。一九九八至一九九九年做中國(guó)藝術(shù)研究院陳綬祥先生訪問(wèn)學(xué)者。二○○一年起參加中國(guó)新文人畫(huà)活動(dòng)。中國(guó)藝術(shù)研究院陳綬祥藝術(shù)教育工作室訪問(wèn)學(xué)者。

出版有《亭人畫(huà)冊(cè)》，《趙亭人國(guó)畫(huà)作品選》，《亭人的畫(huà)》，《對(duì)流·趙亭人國(guó)畫(huà)作品》等書(shū)畫(huà)集數(shù)種。

現(xiàn)為山西師范大學(xué)書(shū)法學(xué)院院長(zhǎng)，書(shū)畫(huà)文化研究所所長(zhǎng)，碩士生導(dǎo)師。

亭人的眉毛與胡子都很黑，黑與黑不同，亭人的黑是很古氣，很厚，最?lèi)?ài)看他的笑，笑得很樸厚，只有在笑的時(shí)候，才讓人覺(jué)著他精神中的閃爍。笑的時(shí)候，亭人的眸子很亮，用這樣的眼看山山水水，山水想必也會(huì)一片清朗之氣。

說(shuō)到畫(huà)家的氣象，可以不必先看他的畫(huà)，看人便也有滋味在里邊，亭人便是有滋味者，讓人覺(jué)著他有好幾百歲的歲數(shù)，是他的沉淀，畫(huà)家便要這樣。如果是鼠竄樣的性格，一刻也不肯安定下來(lái)，下筆難免妄然，國(guó)畫(huà)家最怕的是妄下筆，一筆妄下，筆筆皆妄，一幅畫(huà)便會(huì)火氣逼人了無(wú)可看。用毛筆和宣紙作畫(huà)其實(shí)就是修煉，峨眉山蛇精一樣地苦苦修煉直至修煉成仙。說(shuō)到畫(huà)家修煉，形而下是筆下的功夫，形而上是精神氣象，說(shuō)精神氣象好像亦不對(duì)，是一種十分復(fù)雜的綜合，是技巧，是印象，是無(wú)技巧，是無(wú)印象，直至上升到一種感覺(jué)，感覺(jué)是什么？是更加復(fù)雜的綜合，對(duì)紙的認(rèn)知，對(duì)顏色的認(rèn)知，對(duì)赭石與秋葉之間關(guān)系的認(rèn)知，對(duì)花青與大氣之間關(guān)系的認(rèn)知，筆墨功夫與山水云嵐之間的厘定。

亭人的山水大多用減法，掛在那里會(huì)從許多畫(huà)作里跳出來(lái)，亭人的山水，這里一山，那里一樹(shù)，皆慘淡經(jīng)營(yíng)，不肯多，是簡(jiǎn)靜�？赐と说漠�(huà)，可以感到有建筑的意思在里邊，是小小心心，是一點(diǎn)點(diǎn)不肯放縱。國(guó)畫(huà)是越少越難，越簡(jiǎn)越難，亭人是胸里先有了，再布施到紙上。我看他的山水，大多是立軸，立軸易于高峻卻難于深遠(yuǎn)。亭人筆下的山不是重重疊疊，而往往是一座兩座，而且不是整座山黑兀兀地挺立上去，他筆下的山往往是斷山，當(dāng)然是被那云霧斷掉。

亭人的山水下筆拙重，輕盈之筆好像不太多，恰像其人，話(huà)很少。而他的山水用色用墨也亦拙重，是簡(jiǎn)單而引人注意，亭人的畫(huà)掛在那里，讓人體味到簡(jiǎn)靜拙重的意思，但亭人的畫(huà)可不可以再?gòu)?fù)雜一些，或者會(huì)更豐富。

畫(huà)家有時(shí)候就像是登山者，望著山頂，每個(gè)人都想找到一條自己的路，倒不是捷徑，藝術(shù)原無(wú)捷徑可走，也不必，國(guó)畫(huà)家便是千年修煉的妖精，并非常人，你要找捷徑，那你只能是常人，藝術(shù)家是用心在那里走路，一寸一寸地走下去，昂首闊步不是畫(huà)家的姿態(tài)。

我看亭人的畫(huà)不多，不知他是否曾從筆墨的繁華中走來(lái)，也不知他朝哪里走去，看他的畫(huà)明白一點(diǎn)的是能感覺(jué)他在摸索，摸索的精神是偉大的，一個(gè)肯摸索前行的人，哪怕遲緩一如蜒蟲(chóng)，也會(huì)在器物上留下亮閃閃的一道過(guò)痕，藝術(shù)家怕的就是不摸索�？赐と说漠�(huà)，如讀絕句，有格律在里邊，還能讓人感到有一個(gè)“我”在畫(huà)里，從“有我之境”到“無(wú)我之境”，藝術(shù)最終是要走向無(wú)我。