一九六三年生，山西萬榮人。初受祖父耳提面命，習(xí)文誦詩，描紅涂鴉，隨入丹青之門。一九八三年考入山西大學(xué)美術(shù)系國畫專業(yè)。一九八七年分配到山西師范大學(xué)工作。一九九八至一九九九年做中國藝術(shù)研究院陳綬祥先生訪問學(xué)者。二○○一年起參加中國新文人畫活動。中國藝術(shù)研究院陳綬祥藝術(shù)教育工作室訪問學(xué)者。

出版有《亭人畫冊》，《趙亭人國畫作品選》，《亭人的畫》，《對流·趙亭人國畫作品》等書畫集數(shù)種。

現(xiàn)為山西師范大學(xué)書法學(xué)院院長，書畫文化研究所所長，碩士生導(dǎo)師。

亭人的眉毛與胡子都很黑，黑與黑不同，亭人的黑是很古氣，很厚，最愛看他的笑，笑得很樸厚，只有在笑的時候，才讓人覺著他精神中的閃爍。笑的時候，亭人的眸子很亮，用這樣的眼看山山水水，山水想必也會一片清朗之氣。

說到畫家的氣象，可以不必先看他的畫，看人便也有滋味在里邊，亭人便是有滋味者，讓人覺著他有好幾百歲的歲數(shù)，是他的沉淀，畫家便要這樣。如果是鼠竄樣的性格，一刻也不肯安定下來，下筆難免妄然，國畫家最怕的是妄下筆，一筆妄下，筆筆皆妄，一幅畫便會火氣逼人了無可看。用毛筆和宣紙作畫其實就是修煉，峨眉山蛇精一樣地苦苦修煉直至修煉成仙。說到畫家修煉，形而下是筆下的功夫，形而上是精神氣象，說精神氣象好像亦不對，是一種十分復(fù)雜的綜合，是技巧，是印象，是無技巧，是無印象，直至上升到一種感覺，感覺是什么？是更加復(fù)雜的綜合，對紙的認(rèn)知，對顏色的認(rèn)知，對赭石與秋葉之間關(guān)系的認(rèn)知，對花青與大氣之間關(guān)系的認(rèn)知，筆墨功夫與山水云嵐之間的厘定。

亭人的山水大多用減法，掛在那里會從許多畫作里跳出來，亭人的山水，這里一山，那里一樹，皆慘淡經(jīng)營，不肯多，是簡靜�？赐と说漠�，可以感到有建筑的意思在里邊，是小小心心，是一點點不肯放縱。國畫是越少越難，越簡越難，亭人是胸里先有了，再布施到紙上。我看他的山水，大多是立軸，立軸易于高峻卻難于深遠。亭人筆下的山不是重重疊疊，而往往是一座兩座，而且不是整座山黑兀兀地挺立上去，他筆下的山往往是斷山，當(dāng)然是被那云霧斷掉。

亭人的山水下筆拙重，輕盈之筆好像不太多，恰像其人，話很少。而他的山水用色用墨也亦拙重，是簡單而引人注意，亭人的畫掛在那里，讓人體味到簡靜拙重的意思，但亭人的畫可不可以再復(fù)雜一些，或者會更豐富。

畫家有時候就像是登山者，望著山頂，每個人都想找到一條自己的路，倒不是捷徑，藝術(shù)原無捷徑可走，也不必，國畫家便是千年修煉的妖精，并非常人，你要找捷徑，那你只能是常人，藝術(shù)家是用心在那里走路，一寸一寸地走下去，昂首闊步不是畫家的姿態(tài)。

我看亭人的畫不多，不知他是否曾從筆墨的繁華中走來，也不知他朝哪里走去，看他的畫明白一點的是能感覺他在摸索，摸索的精神是偉大的，一個肯摸索前行的人，哪怕遲緩一如蜒蟲，也會在器物上留下亮閃閃的一道過痕，藝術(shù)家怕的就是不摸索。看亭人的畫，如讀絕句，有格律在里邊，還能讓人感到有一個“我”在畫里，從“有我之境”到“無我之境”，藝術(shù)最終是要走向無我。