白薇之父：黃晦，留學 日本，為同盟會會員。9歲時，由父作主，做了童養(yǎng)媳，倍受折磨，忍無可忍，于民國4年（1915年）砸了夫家的鐵鍋，女扮男裝，逃往 衡陽，考入省立第三女子師范。她勤學苦讀，誠懇待人，被選為學校的學友長。后因聯(lián)絡教師、學生反對英美傳教士入�！皞鹘獭奔盃罡嫘ｉL無能失職一事，被學校開除，轉(zhuǎn)至 長沙省立第一女子師范就讀。

民國7年，白薇為反對包辦婚姻，逃往日本，勤工儉學。做過家庭傭人和咖啡店下女，含辛茹苦，發(fā)憤學習。后畢業(yè)于 東京御茶水高等女子師范，主修生物學，兼學歷史、教育學及心理學。然而，她憎恨人世的 虛偽，長期陷入苦悶之中，急切需要武器，象解剖刀和顯微鏡一樣，來解剖社會。于是，改攻文學。此時，認識 田漢，在他的指導下走上文學創(chuàng)作的道路。

民國11年，創(chuàng)作三幕劇《蘇斐》，并自任主角，在日公演。

民國15年，該劇本在魯迅主編的《語絲》上發(fā)表，為白薇扣開了通往文壇的大門。接著，又寫出另一部影響很大的詩劇《琳麗》，被 陳西瀅稱為“新文壇的一顆明星”。是年，放棄攻讀官費研究生的機會，回國投身于革命，在 武漢國民革命政府總政治部國際編譯局工作，兼 武昌中山大學講師。大革命失敗后，輾轉(zhuǎn)到 上海。不久，參加革命文藝團體“創(chuàng)造社”，結(jié)識郭沫若、 成仿吾等人。其后，又得到 魯迅的教誨，走上了革命文學道路，成為“左聯(lián)”和“左翼劇聯(lián)”的成員。創(chuàng)作多幕劇《打出幽靈塔》，以自己切身經(jīng)歷為主題，揭露封建勢力對婦女的壓迫，表達了作者對女性解放的追求，從此，她被譽為“才女”、“我們的女作家”、“文壇上第一流人物”。

民國17年3月，創(chuàng)作獨幕劇《革命神受難》，熱情地歌頌 中國共產(chǎn)黨所領導的革命運動，痛斥 國民黨右派及帝國主義。

民國20年“九·一八”事變后，因病臥床的白薇憤然提筆，投入反侵略、反壓迫的革命洪流，相繼發(fā)表《假洋人》、《北寧路某站》、《致同志》、《火信》等作品，并走向社會，幫助工人、學生排演抗日戲劇。

民國26年，在 北平治病，生活極為艱苦。是年4月的《婦女生活》記載她當時的情況：“三五天的斷炊是常事，有時突然發(fā)病，一個人孤零零地躺在床上，不但茶水無人照應，并且還要等到偶爾來訪的客人替她設法籌送藥費。實在的，醫(yī)藥費對于她的負擔太大，這重擔快將她逼進墳墓去了�！睗h奸乘機威逼利誘，但她始終不屈。

民國27年3月，到武漢，向 八路軍辦事處請纓殺敵， 鄧穎超考慮其身體較差，派她去 桂林任《新任日報》 特約記者。

民國29年，又安排她去重慶，在郭沫若領導下的文化工作委員會工作。在生活和工作條件十分艱苦的情況下，寫出了不少好作品。

民國34年， 毛澤東到重慶，在“ 周公館”招待進步婦女，握住她的手，鼓勵她說：“你沒有倒下，你在政治上沒有倒下，在思想上沒有倒下�！泵駠�36年冬，因父病故，回鄉(xiāng)奔喪。

民國38年6月，參加 湘南游擊司令部第三大隊，負責宣傳鼓動工作。

1949年11月，政務院安排她到北京工作。

1950年春，毛澤東主席在 中南海接見白薇。不久，年近花甲的白薇主動要求去 北大荒體驗生活。在北大荒，她冒著嚴寒帶病東奔西走，從一個農(nóng)場到另一個農(nóng)場，陰濕的住房，苦澀難咽的飲水，一切困難她全沒放在眼里。晚上，她和女拖拉機手睡在一個坑上，一住就是7年，沸騰的生活使她創(chuàng)作出大量作品。

1987年，病逝于北京。

她先后任中國文學藝術聯(lián)合會會員， 中國作家協(xié)會理事，中國人民政治協(xié)商會議第二至五屆委員，中國人民保衛(wèi)兒童委員會委員。

在60年的創(chuàng)作生涯中，白薇創(chuàng)作了大量的詩、小說、散文，其代表作有詩劇《琳麗》、劇本《打出幽靈塔》，長篇小說《炸彈與征鳥》《春筍的歌》《悲劇生涯》等。