擅長畫八哥、麻雀、牡丹、梅花、菊花、竹子等。作品已形成了自己典雅、樸實、自然的風(fēng)格。其特點為取法自然，雅俗共賞。多次參加全國展覽，并獲獎。代表作《春滿乾坤》在香港、臺灣等地展出并在報紙上發(fā)表，深受贊譽�！肚镎Z》獲全國財政系統(tǒng)第三屆書畫攝影大賽金獎；《報曉》、《江山如此多嬌》、《篆刻作品》等入遠(yuǎn)全國審計系統(tǒng)首屆職工書畫展優(yōu)秀作品集；《天香》獲全國牡丹競選書畫大賽金獎。巨幅作品《滿園春色》懸掛在河南電視臺會議大廳。許多作品被日本、新加坡、意大利、荷蘭、香港、臺灣等國家及地區(qū)知名人士、國內(nèi)省級以上博物館、藝術(shù)館收藏�！吨袊鴷�畫報》、《中國畫》等三十多家媒介對其作過專題報道。個人藝術(shù)成就載入《中國當(dāng)代書畫名家詞典》、《海峽兩岸書畫名人大辭典》、《跨世紀(jì)著名書畫家經(jīng)典》、《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《內(nèi)蒙古書畫院院士集》等大型書籍。出版有《劉建偉國畫作品集》。

劉建偉，主工武生，畢業(yè)于山西省文化藝術(shù)學(xué)校。獲山西省小戲小品小劇種調(diào)演表演一等獎。

他基本功扎實，唱做念打皆備，刻畫人物真實自然、生動，表演嫻熟、經(jīng)驗豐富。

在《三岔口》、《龍宮借寶》、《教子》、《薛剛反唐》、《假婿乘龍》、《范進中舉》中擔(dān)綱主演。

劉建偉，主工武生，獲山西省小戲小品小劇種調(diào)演表演一等獎。他唱做念打皆備，刻畫人物真實自然、生動，表演嫻熟、經(jīng)驗豐富。

劉建偉，在晉劇《傅山進京》中扮演“太監(jiān)”，出場很少，沒有唱腔，也就是在劇中有過幾句傳口令式的念白，但對觀眾看來，可謂演得活靈活現(xiàn)。在劇中，劉建偉首先有一條帶有濃郁的晉腔晉調(diào)的“太監(jiān)”嗓子，有時候又用的是京白，加上腰略彎，頭微抬，步子邁的不前不后，走的不緊不慢，一副十足的 “太監(jiān)”模樣，只要看過這出戲的人，讓你不記住他都不大可能。

知道劉建偉，還是山西衛(wèi)視《走進大戲臺》節(jié)目開播時間不長，看他在“名家名段”欄目里表演“鬧龍宮”，他扮演的孫猴子，武打動作不很火爆，卻充滿了滑稽和調(diào)皮，顯現(xiàn)出了孫猴子的靈性和“鬧”的歡樂。劉建偉還在其中有一段棍舞刀的表演，能夠用棍隨意玩轉(zhuǎn)刀，并飛上、翻下、旋轉(zhuǎn)、頂立，做出各種花樣來，難度之高，令人乍舌。

后來，看謝濤主演的《范進中舉》時，劉建偉在劇中扮演“花子”，一下把年齡縮了水不說，從扮相上也需要弄成娃娃生的樣子，其演出還要表現(xiàn)出苦中找樂、苦中顯情、苦中盡善、苦中知義等情態(tài)，這些劉建偉都做到了，且做的很到位、很適度。單就其在表演過程中的“笑容”，就很好地把握住了編劇和導(dǎo)演設(shè)計的人物性格，喜時給人覺得很燦爛，怨時又讓人感到很有節(jié)，加之調(diào)皮詼諧，著實可圈可點，因為他深知“花子”畢竟是花子，對“歡樂”，自己可以選擇和決定，而“惱怒”，則必須受制于人，至于調(diào)皮和詼諧，那就自然成了劉建偉塑造劇中人物的藝術(shù)能力了。

在著名晉劇表演藝術(shù)家李月仙舞臺生涯50周年慶典演出時，劉建偉在李月仙獻演的《臥虎令》（片斷）里曾經(jīng)扮演了衙役李僳，與王波扮演的衙役張杰，一起在人物塑造上，表演的異常出彩，直把一個貪生怕死、鼠膽自私的李僳和一個與民同怨、主張正義的張杰，刻畫得入木三分。

在網(wǎng)上搜一下劉建偉，也能搜到一些影音資料，如劉建偉扮演的家人老薛保（《教子》）、解差崇公道（《起解》）、店家劉利華（《三岔口》）等，角色不大，但演須生像須生，演文丑像文丑，演武丑像武丑，很有個性特點，讓人不由得會想起演藝圈里常說的“沒有小角色，只有小演員”的話來，劉建偉就應(yīng)該屬于這樣一個常演且會演小角色而卻不是小演員的優(yōu)秀表演人才。