祖國(guó)的花朵（1955）…… 馮老師

沙漠里的戰(zhàn)斗（1956）…… 張珍

地下尖兵（1957）…… 孫瑩

寶山之歌（1958）…… 楊敏

徐秋影案件（1958）…… 邱滌凡

探親記（1958）…… 趙玉書(shū)

水庫(kù)上的歌聲（1958）…… 張虹

東風(fēng)（1958）…… 單妻

笑逐顏開(kāi)（1959）…… 何慧英

船廠追蹤（1959）…… 安全組長(zhǎng)

羌笛頌（1960）…… 董永貞

太陽(yáng)剛出山（1960）......林支書(shū)

爐火正紅（1962）…… 年鳳儀

兵臨城下（1964）…… 楊玉芳

景頗姑娘（1965）…… 李醫(yī)生

特快列車（1965）

雁鴻嶺下（1966）…… 青琥媽媽

熊跡（1977）…… 副導(dǎo)演

誰(shuí)戴這朵花（1979）…… 副導(dǎo)演

紅牡丹（1980）…… 導(dǎo)演

十六號(hào)病房（1983）…… 導(dǎo)演

黃山來(lái)的姑娘（1984）…… 導(dǎo)演

鴿子迷的奇遇（1986）…… 導(dǎo)演

陸軍見(jiàn)習(xí)官（1987）…… 導(dǎo)演

中國(guó)的“小皇帝”（1987）…… 導(dǎo)演

1949年初，在苦難生活中掙扎的張圓迎來(lái)了解放。黨的陽(yáng)光照亮了她的生活道路，展示著天高任鳥(niǎo)飛、海闊憑魚(yú)躍的美好前程，多年的夙愿變成了現(xiàn)實(shí)。這年5月，她考入華北大學(xué)第三部學(xué)習(xí)，因病休學(xué)后于1949年10月又進(jìn)入 中央戲劇學(xué)院普通科，攻讀表演專業(yè)。1950年底，又入中央電影局表演藝術(shù)研究所演員系（后改為北京電影學(xué)校）。

在學(xué)習(xí)期間，她積極參加土地改革等社會(huì)活動(dòng)，通過(guò)學(xué)習(xí)革命的理論，思想覺(jué)悟不斷提高，這對(duì)她樹(shù)立革命的人生觀、藝術(shù)觀產(chǎn)生了重要影響。她對(duì)黨、對(duì)社會(huì)主義事業(yè)充滿著深厚的愛(ài)，對(duì)電影藝術(shù)創(chuàng)作充滿著無(wú)比的激情。她克服當(dāng)時(shí)文化水平較低的困難，白天聽(tīng)課，晚上抄筆記，抓緊時(shí)間閱讀中外文學(xué)名著。在學(xué)校和老師的嚴(yán)格訓(xùn)練要求下，她刻苦學(xué)習(xí)，鉆研表演技巧。無(wú)論是做小品，還是演一出戲的片斷，或是在獨(dú)幕劇中扮演一個(gè)角色，她都嚴(yán)肅認(rèn)真地作好準(zhǔn)備，因此她能作到進(jìn)戲快，把握人物較準(zhǔn)確，塑造的人物形象生動(dòng)逼真，經(jīng)常受到老師的表?yè)P(yáng)。這一段學(xué)習(xí)，為她以后從事演員工作打下了比較扎實(shí)的基礎(chǔ)。

1953年畢業(yè)后，張圓被分配到北京電影制片廠當(dāng)演員。1955年，她參加了故事片《 祖國(guó)的花朵》的拍攝工作，第一次走上銀幕，創(chuàng)造了少先隊(duì)輔導(dǎo)員馮老師的形象。接著。在《沙漠里的戰(zhàn)斗》中飾張珍，《地下尖兵》中飾地下工作者孫瑩，《徐秋影案件》中飾國(guó)民黨特務(wù)邱滌凡，《水庫(kù)歌聲》中飾記者張 虹、《船廠追蹤》中飾安全組長(zhǎng)，《探親記》中飾趙玉書(shū)，1958年她被調(diào)入長(zhǎng)春電影制片廠演員劇團(tuán)，曾在影片《笑逐顏開(kāi)》中飾家庭主婦何慧英，《羌笛頌》中飾紅軍組長(zhǎng)董永貞，《爐火正紅》中飾工程師年鳳儀，《兵臨城下》中飾地廠工作者 楊玉芳，《景頗姑娘》中飾李醫(yī)生，《雁紅嶺下》中飾青琥媽。同時(shí)，她在話劇舞臺(tái)上還塑造了《記憶猶新》中的女記者，《黨的女兒》里的玉梅，《孔雀膽》中的阿蓋公主，在《家》里也擔(dān)任了角色，都給人留下了較深印象。

六十年代“二十二大明星”

來(lái)源：《中國(guó)電影家列傳》（三）

張圓是我國(guó)影壇上較有名氣的演員，在五、六十年代被譽(yù)為電影界“二十二大明星”之一。她從影三十年的藝術(shù)生涯中，主演了《 祖國(guó)的花朵》、《地下尖兵》、《徐秋影案件》、《笑逐顏開(kāi)》等十三部故事片，她的表演給電影觀眾留下了良好印象。1975年改作副導(dǎo)演。

張圓1926年12月22日在河南省汲縣出生。父親在二十年代曾作過(guò)幾任縣長(zhǎng)，后賦閑家中，經(jīng)濟(jì)狀況日漸拈據(jù)，只得靠賣字畫(huà)維持生活。她八歲時(shí)父親病故，家庭的生活要靠親友周濟(jì)。她勉強(qiáng)念了四年書(shū)，終因家中經(jīng)濟(jì)困難而輟學(xué)。從此，她在貧苦狹小的家庭圈子里，心靈上籠罩著苦難的陰影。小時(shí)，她在姐姐家中經(jīng)常讀到《戲考》等雜志，使她對(duì)戲劇有了粗淺的了解，藝術(shù)的種子在她幼小的心靈中萌動(dòng)。待年齡稍長(zhǎng)，偶爾有機(jī)會(huì)看到京劇和電影，更喚起她對(duì)戲劇藝術(shù)的熱愛(ài)。

張圓的表演以淳樸細(xì)膩、生活自然見(jiàn)長(zhǎng)，且戲路較寬。表演中她注重刻畫(huà)人物性格，善于挖掘人物內(nèi)心活動(dòng)，追求藝術(shù)的真實(shí)。在《地下尖兵》這部描寫(xiě)北京解放前夕，我地下工作者斗爭(zhēng)生活的影片中，她把孫瑩的英勇機(jī)智、樸實(shí)無(wú)華的崇高革命英雄主義精神，表現(xiàn)得準(zhǔn)確、深刻；在《徐秋影案件》這部描寫(xiě)解放初我公安戰(zhàn)士偵破國(guó)民黨特務(wù)活動(dòng)的影片里，她把女特務(wù)那種表面?zhèn)窝b善良友愛(ài)，實(shí)則陰險(xiǎn)狡猾的反動(dòng)本質(zhì)揭示得也很生動(dòng)。在一定程度上克服了反面人物臉譜化、概念化的模式。在《笑逐顏開(kāi)》這部描寫(xiě)我國(guó)廣大家庭婦女，擺脫家庭生活羈絆、走向社會(huì)的影片中，她出色地塑造了一個(gè)溫柔賢惠、樸素善良，既能料理家務(wù)又能處理好家庭矛盾的新中國(guó)婦女的典型形象——何慧英。

張圓很重視深入生活，表演嚴(yán)肅認(rèn)真。當(dāng)她接受在《 祖國(guó)的花朵》影片里擔(dān)任輔導(dǎo)員馮老師這個(gè)角色時(shí)，曾利用三個(gè)多月時(shí)間生活在小學(xué)教師中，同少先隊(duì)輔導(dǎo)員一起學(xué)習(xí)、工作，努力體察老師和孩子們的思想感情。拍戲中還與小演員們建立了較深厚的師生情誼，至今有些當(dāng)年的小演員仍同她保持著創(chuàng)作友誼。在《 沙漠里的戰(zhàn)斗》這部影片中，她為演好女技術(shù)員的角色，曾到地質(zhì)學(xué)院和大學(xué)生一起上課學(xué)習(xí)，到新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)參加勞動(dòng)；為了學(xué)習(xí)騎馬，她不顧多次從馬上摔下的傷痛，頑強(qiáng)訓(xùn)練，終于掌握了騎馬的本領(lǐng)。這都可看出她對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作的刻苦精神。

十年動(dòng)亂中斷了她的銀幕生活，但她對(duì)社會(huì)主義電影事業(yè)始終充滿著信心。由于形體變化，為了適應(yīng)迅速發(fā)展的電影創(chuàng)作事業(yè)的需要，她利用多年拍片中積累的豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，自1975年改作副導(dǎo)演工作。擔(dān)任拍攝故事片《 熊跡》、《 誰(shuí)戴這朵花》的副導(dǎo)演。1979年導(dǎo)演了故事片《 紅牡丹》（同薛雁東合作）。

她表示：為了繁榮我國(guó)社會(huì)主義電影事業(yè)，決心努力創(chuàng)作，為拍好影片貢獻(xiàn)出自己的力量。