主要成就
作品入選文化部2012群星璀璨群文 美術(shù)、 書法、攝影優(yōu)秀作品展
并獲銀獎(jiǎng)；連續(xù)榮獲第一、二、三、四、五屆東坡文藝獎(jiǎng)；作品多次參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的展覽；
代表作品：《瓦屋寒堆春后雪》、《 秋之物語(yǔ)》、《太行.柿子紅了的時(shí)候》、《四渡赤水—二浪難遺址》等
學(xué)術(shù)任職
中國(guó)少數(shù)民族美術(shù)促進(jìn)會(huì)會(huì)員
四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
四川省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員
四川詩(shī)婢家書畫院特聘畫師
東坡區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席
眉州書畫院院長(zhǎng)
藝術(shù)成就
2010年12月，作品《大行.柿子紅了的時(shí)候》入選中國(guó)美協(xié) “紅色太行”中國(guó)畫作品展。
2011年5月，作品《秋之物語(yǔ)》入選中國(guó)美協(xié) “大癡情緣-紀(jì)念黃公望全國(guó)山水畫展”。
2010年11月，作品《太行印象》入選由中國(guó)書協(xié)、中國(guó)美協(xié)、2011年5月，中國(guó)長(zhǎng)城學(xué)會(huì)
共同主辦的《紅船頌、長(zhǎng)城長(zhǎng)-中國(guó)書畫名家作品邀請(qǐng)展》
2010年11月，作品《瓦屋寒堆春后雪》入選中國(guó)美協(xié)主辦的第十六屆亞運(yùn)會(huì)中國(guó)畫作品展
2010年9月，作品山水入選由中國(guó)美協(xié)、中國(guó)書協(xié)、故宮博物院共同主辦的《紀(jì)念故宮建院
85周年、紫禁城落成590周年畫書名家邀請(qǐng)展》
2012年12月，作品《四渡赤水—二浪難遺址》入選中國(guó)美協(xié)主辦的第三屆全國(guó)工筆山水畫
大展
2012年11月，作品《塑云橫天高》入選文化部群星璀璨全國(guó)群文中國(guó)畫大展，獲銀獎(jiǎng)
2012年12月 ，作品參加“華夏之星.中國(guó)書畫人才海選”大賽，獲優(yōu)秀人才獎(jiǎng)。
2011年6月,應(yīng)邀參加“ 包頭旅游文化節(jié)-當(dāng)代中國(guó)畫四條屏邀請(qǐng)展”
2010年5月，應(yīng)邀參加 上海世博會(huì)“贏聚世博城市之星”
以上作品被中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)長(zhǎng)城學(xué)會(huì)、常熟美術(shù)館、故宮博物院等機(jī)構(gòu)收藏
藝術(shù)評(píng)價(jià)
沒有探索就無(wú)所謂成功，曾偉的寫意山水畫作品，是長(zhǎng)期以來不斷探索的結(jié)果，他的繪畫植根于傳統(tǒng)民族文化，包孕著極強(qiáng)烈的中國(guó)藝術(shù)精神內(nèi)涵和特征。了解曾偉的人都清楚，他是從傳統(tǒng)一路入手的，經(jīng)過長(zhǎng)期的訓(xùn)練，掌握了正確的造型能力和扎實(shí)的傳統(tǒng)技法。曾偉的畫強(qiáng)調(diào)“用筆”，這無(wú)疑是傳統(tǒng)中國(guó)畫審美價(jià)值的真正體現(xiàn)。我們?nèi)绻源藖韺?duì)照曾偉的山水畫創(chuàng)作，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的山水畫運(yùn)用筆墨，揮灑自如。他著重對(duì)深邃意蘊(yùn)的開掘，抓住神韻氣勢(shì)，追求蒼潤(rùn)與渾厚，探索新的形式美。曾偉山水的筆墨技法受元人的影響最大，以渴筆作畫，追求古拙，同時(shí)更具現(xiàn)代意識(shí)。他筆下點(diǎn)、線的映帶、顧盼，以形成自己獨(dú)特的形式語(yǔ)言。線的力度、動(dòng)勢(shì)、節(jié)奏幾乎貫于他所有的作品中，仔細(xì)觀察他的用筆，筆筆堅(jiān)挺，沉著痛快之致。
------- 丁雪峰評(píng)
觀曾偉《太行印象》系列，其法拙、其意潤(rùn)、其勢(shì)凝，而又獨(dú)得虛靈、空冥之妙。不夸張地講，這種風(fēng)格的出現(xiàn)，固因師法古今，卻也因人而異。畫匠和畫家最大的區(qū)別，就在境界。曾偉不是大家，但其《太行印象》系列的確有大家風(fēng)范。因了這種境界，他在創(chuàng)作《太行印象》系列時(shí)，在墨與色、實(shí)與虛、技法與自然之間，便總能拿捏得恰到好處，不見斧鑿痕跡。于是，就有了人們的驚慕與驚嘆
潑墨于山水，恣意飛揚(yáng)如龍蛇之舞，又于不經(jīng)意處，別見大家風(fēng)骨，這似乎是曾偉近年畫作所給予人們最直觀、也最為深刻的感受。
踽踽苦行三十載，從前人遺墨中吸取精華，再經(jīng)由當(dāng)代大師悉心點(diǎn)撥，恰一日豁然開朗，便勾勒出這一派獨(dú)具空靈意蘊(yùn)的太行景色。這景色，不啻壯觀、不啻蒼茫，大氣磅礴一類的詞匯同樣不能完整地詮釋，其別具一格和不同凡響，真讓人有橫空出世之嘆！觀實(shí)照形，因繁而間，自然出神入化。太行之所以為太行，蓋因其本就不是太行。撂筆時(shí)，曾偉說：“天地萬(wàn)物皆入吾胸中之太行！”
“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”。從幼年時(shí)的天然自好，到現(xiàn)而今的刻意求索，乃至終成大器，全因了曾偉對(duì)國(guó)畫藝術(shù)念茲在茲、苦心孤詣的追求。而牽連于其間的寂苦，也只有像杜甫這樣的詩(shī)圣，才體會(huì)得最深，吟誦得最讓人心痛�！短杏∠蟆废盗械木吧�，是壯觀的，卻也是空寂的，這大概也是創(chuàng)作者內(nèi)心的真實(shí)寫照吧。
曾偉，四川眉山人，從小便得蘇東坡遺風(fēng)熏陶，十年前拜張大千入室弟子王永年、龍國(guó)屏為師，苦學(xué)傳統(tǒng)國(guó)畫山水，后求道于鄒文正、朱德祥，現(xiàn)為周韶華工作室精英班畫家。在此班，曾偉得其所哉，畫風(fēng)為之一變，張揚(yáng)個(gè)性，抱殘守缺而不循規(guī)蹈矩。作為承上啟下的一代，在當(dāng)代四川中青年畫家中，他的確是個(gè)人物。
----朱德祥評(píng)