基本內(nèi)容
設計師簡介
1985 年畢業(yè)于東京科學大學建筑專業(yè)系的宮川武，在四年后來到紐約，先后在斯蒂芬羅納（Stephan rohner）家具公司和拉斐爾·維諾里（Rafael Vinoly）建筑事務所工作擔任資深設計師。在工作中，他漸漸發(fā)現(xiàn)了自己對家具設計的熱情和偏好，“相對于體量龐大的建筑，家具總是更直接地被人們使用和評價”。2001 年，宮川武在紐約成立了自己的家具設計工作室Takeshi Miyakawa Design。
設計師經(jīng)歷
很小的時候，宮川武就討厭隨著季節(jié)的變化而改變衣服，直到現(xiàn)在仍然不喜歡翻行頭。當然他每天會換洗衣服，但總是一模一樣的行軍褲和白T 恤，“它們都是在紐約的一家中國商場里買的，它們對我來說很實用”。他這種有趣的、孩子氣的固執(zhí)和簡單也會反映在設計作品里，櫥柜單品“廉價屋”（affordable housing）的設計，就使它們看起來像是紐約一種雙聯(lián)住宅單元的縮小版本，用中央走廊貫穿其中，成為一個在都市環(huán)境中創(chuàng)造出的有趣的“居住著人類”的櫥柜；而宮川武設計的“練瑜伽的盒子們”（yoga boxes），將許多盒子由尼龍褡褳連接，如同孩子們愛玩的搭積木的游戲一樣，可以隨意組合成各種姿態(tài)優(yōu)美的體量和造型。
宮川武至今記得他最早的一件手工作品，是在5 歲的時候，父親教他怎么用竹子和米紙做一架飛機模型。父親在桌上放了一支點燃的蠟燭，手里拿著一根竹條置于火焰上，還時不時地舔一下以免燒焦，慢慢地，竹條變彎了，形成了機翼的完美弧形。對一個5 歲的孩子來說，那樣的手工制作簡直就是魔法。如今的家具設計生涯，也正是宮川武童年夢想的延續(xù)。
設計風格
用簡單質(zhì)樸的手工藝，完成對空間哲理的探索，是東方式思辨的特質(zhì)，難得的是宮川武的作品又兼具西方設計體系強調(diào)的嚴密邏輯和精致的產(chǎn)品外觀。
宮川武喜歡在地鐵里觀察人群，留意傾聽那些喧鬧中的閑聊�！爸灰懔粜娜ヱ雎�，它們往往會成為你靈感的來源。就如同他設計的名為“無窮大”（infinity chair） 的椅子，以最簡化的結構卻期望形成平面上的無限大形態(tài)。當兩個坐著的人眼望相反的方向時，根據(jù)宇宙物理學，未來的某天他們的視線是可以相遇的，因此兩個同時坐在這組椅子上的人，他們的視線構成了一個無窮大的空間。為探索在一個所有物體和材料都要經(jīng)過加工和修飾的年代，天然質(zhì)樸的意義是不是僅簡單地對大自然各種形態(tài)和物質(zhì)的照搬，他設計了樹墩椅 （stump chair）。通過抽象的造型在表達質(zhì)樸的美感的同時，樹墩椅也超越了對自然形態(tài)的簡單模仿，成為一次東方思想與西方設計的完美結合。
而他設計的由25 個大小不一的開放式盒子組成的置物系列“春之祭”（rite of spring），兩組樹形結構的儲物擱架，與所有西方設計一樣，造型時尚簡練、制作工藝精巧；而柜體從相鄰墻面懸臂而出的隨意自然的意境，卻仍是一種東方式的對生命和成長的思考和回應。
部分作品
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