2004-2008，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，獲學(xué)士學(xué)位；

2008-2011，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，獲碩士學(xué)位；

2011年至今，任教于北京藝術(shù)傳媒職業(yè)學(xué)院；

2017年，入選中國(guó)人民大學(xué)中國(guó)畫(huà)名家推廣工程。

2015年度三里屯太古里年輕藝術(shù)家獎(jiǎng)；

紀(jì)念辛亥革命100周年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展覽優(yōu)秀獎(jiǎng)；

第四屆中國(guó)—東盟青年藝術(shù)品創(chuàng)作大賽二等獎(jiǎng)。

2017年

“暗香來(lái)襲”六人作品展，北京；

2016年

李可染畫(huà)院青年畫(huà)院大展，北京；

上海青年藝術(shù)博覽會(huì)，上海；

中央美術(shù)學(xué)院80水墨邀請(qǐng)展，北京；

致青春——藝術(shù)新銳作品展，北京；

2015年

文化部國(guó)家青年藝術(shù)家扶持計(jì)劃公示展，北京；

紅門(mén)畫(huà)廊“春”三人聯(lián)展，北京；

2015年度三里屯太古里年輕藝術(shù)家獎(jiǎng)，北京；

2014年?

第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展——綜合材料展區(qū)，石家莊；

Surge Art 藝起頤堤港展覽，北京；

寺上美術(shù)館新興藝術(shù)家冬日展，北京；

北京大學(xué)生藝術(shù)博覽會(huì)，北京；

紅門(mén)夏日閃電秀，北京；

廣州大學(xué)生藝術(shù)博覽會(huì)，廣州；

鏡中風(fēng)月——胡偉學(xué)生邀請(qǐng)展，北京；

花間六聲——當(dāng)代女藝術(shù)家邀請(qǐng)展，北京；

2013年

第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)綜合材料繪畫(huà)特展，濟(jì)南；

“畫(huà)事如意”當(dāng)代中國(guó)畫(huà)十人邀請(qǐng)展，北京；

紀(jì)念辛亥革命100周年日本巡展，東京；

2011年

回望中國(guó)——紀(jì)念辛亥革命100周年全國(guó)綜合繪畫(huà)展，北京；

紀(jì)念辛亥革命100周年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展覽優(yōu)秀獎(jiǎng)，北京；

中國(guó)國(guó)家畫(huà)院“全國(guó)藝術(shù)院校師生展”，北京；

純粹空間“倪——當(dāng)代水墨三人展”，北京；

2010年

上海世博會(huì)美術(shù)作品展，上海；

北京首都機(jī)場(chǎng)朗豪酒店畫(huà)廊開(kāi)幕畫(huà)展，北京；

大倉(cāng)庫(kù)畫(huà)廊CUVE 第二次拍賣(mài)展覽會(huì)，北京；

Hadrien de Montferrand畫(huà)廊紙上作品聯(lián)展，北京；

全國(guó)首屆現(xiàn)代工筆畫(huà)大展，北京；

第四屆中國(guó)—東盟青年藝術(shù)品創(chuàng)作大賽二等獎(jiǎng)，南寧；

2009年

第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展——綜合材料展區(qū)，哈爾濱；

中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院胡偉工作室——研究生、訪問(wèn)學(xué)者作品展，北京；

2009年大學(xué)生年度提名展，北京；

上海圣菱空間a-1 competition 作品展，上海；

2008年

2008年青年美術(shù)家提名展，北京；

作品《賀奧運(yùn)圣火抵達(dá)城市大同》入選由奧組委籌備、中國(guó)集郵總公司發(fā)行《北京2008年奧運(yùn)會(huì)火炬接力u2022郵票珍藏》郵折。

一個(gè)人的默劇

文/劉愛(ài)婧

有一種戲劇形式叫默劇。u2018默u2019意思是沉默、默契，所以默劇不是啞劇，不是不能說(shuō)話，而是不想說(shuō)話。在某個(gè)時(shí)間，我們會(huì)不想說(shuō)話，拋棄外界的喧囂，逃離生活的劇本，好像在獨(dú)自演了一出u2018默劇u2019。據(jù)說(shuō)那是一種風(fēng)行于十八世紀(jì)英國(guó)的戲劇形式。我無(wú)緣得見(jiàn)，只能想像演出的盛況。演員們以夸張的表情和肢體動(dòng)作構(gòu)成情節(jié)，演繹著一種“非語(yǔ)言性”的意境。而誰(shuí)是我們的導(dǎo)演呢。我們的劇本是誰(shuí)創(chuàng)作，由誰(shuí)改編，還有誰(shuí)會(huì)參演？

我應(yīng)該是天生就會(huì)自?shī)首詷?lè)的人，喜歡呆在角落里觀察周?chē)�的人和物，用一種旁觀者的視角杜撰著他們的故事，想象自己參與其中充當(dāng)角色。但我其實(shí)是個(gè)局外人，在我的劇里，我只有一點(diǎn)點(diǎn)微弱的存在感，我想當(dāng)一個(gè)看客。

《驚夢(mèng)》是我給那些老建筑物編造的幻景。當(dāng)我看到泛黃的老照片時(shí)，勾起了些許感慨。遠(yuǎn)去的歷史煙云，浸沒(méi)其中的渺小人物，濃縮成了這么一張張小小的影象。曾經(jīng)金壁輝煌的故宮在某個(gè)年代竟是斷壁殘?jiān)�，可謂“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣”。 雕梁畫(huà)壁都難以幸免，何況人世無(wú)常。

照相術(shù)的發(fā)明給“存在”留下了一種可能的見(jiàn)證，那是時(shí)間的“影子”。“影子”卻只是“影子”，時(shí)間可能帶走一切，他們咆哮著，叫囂著，從此掠過(guò)。記憶亦真亦幻，如癡如夢(mèng)。在這些建筑物里發(fā)生的故事，好像《牡丹亭》的愛(ài)情一樣是一場(chǎng)夢(mèng)，最可喜夢(mèng)中之景醒時(shí)已成真，最可悲夢(mèng)里繁華醒來(lái)慘淡悲切。或喜或悲，唯一個(gè)“驚”字了得。

《旁白》是一個(gè)獨(dú)幕劇，描寫(xiě)了一個(gè)在鏡中穿行的女孩。在鏡子的反射下，空間變得多元化，女孩與鏡中的影混淆難辨，自己也找不到真正的自己。她不知道自己擁有什么，渴望什么，更難以面對(duì)真實(shí)的自己，情愿接受鏡子修飾后的我，讓自己迷失在自己的影子里，等待著旁白將她說(shuō)明白。我喜歡這種意境，沒(méi)有聲音卻充滿了矛盾。我有意識(shí)的忘記繪畫(huà)的界限，像導(dǎo)演一出劇一樣經(jīng)營(yíng)畫(huà)面，這一幕可以發(fā)生在任何時(shí)間、地點(diǎn)，也無(wú)起因、結(jié)果，只有經(jīng)過(guò)�；蛘哒f(shuō)這是一出由觀眾想象時(shí)間、地點(diǎn)、起因、結(jié)果的獨(dú)幕劇。

《金蘋(píng)果園》中一個(gè)女孩守護(hù)著希臘傳說(shuō)中盛產(chǎn)金蘋(píng)果的園子，在那里，金蘋(píng)果到處都是，無(wú)需與美神爭(zhēng)奪。時(shí)間在園中停滯，蘋(píng)果散落了一地，背影與形體分離。她幽幽地看過(guò)來(lái)，壓抑的欲望像展翅的鳥(niǎo)，俯身的馬。

《寶貝》系列畫(huà)于2012年，每一張都是一個(gè)可愛(ài)的孩子，都有他們神奇的地方，或許背上長(zhǎng)著翅膀，頭上長(zhǎng)著犄角，身后拖著尾巴，他們是小惡魔、小天使、小魔女、小龍人……他們有著光怪陸離的想法，奇妙美好的童話，不可思議的潛能，還有很多的不可告人的秘密。畫(huà)這組畫(huà)時(shí)我即將畢業(yè)，面對(duì)不知如何的未來(lái)，我期待又害怕，迷戀當(dāng)下又憧憬未來(lái)。這些孩子也會(huì)一天天的長(zhǎng)大吧，是否會(huì)變得現(xiàn)實(shí)，是否還能懷揣夢(mèng)想，期待奇跡，他們的眼睛里會(huì)寫(xiě)進(jìn)點(diǎn)點(diǎn)憂傷，卻依舊閃動(dòng)著天真，我們還是會(huì)相信童話吧，還是在向著夢(mèng)想努力吧！

《空城》是最近的作品，畫(huà)如其名，我想營(yíng)造一個(gè)寂靜的風(fēng)景，有簡(jiǎn)單的房子、靜靜流淌的河流、暮然矗立的大樹(shù)……一個(gè)理想中的環(huán)境中有意無(wú)意的出現(xiàn)小孩子折的紙，提醒人們這也許是個(gè)夢(mèng)里的城市。

幸好我可以畫(huà)畫(huà)，可以用畫(huà)筆表達(dá)發(fā)泄，尋找出口，可以在自己的世界里旁觀，有時(shí)也參與到自己的劇本里。在這里我可以忘掉現(xiàn)實(shí)，也不需要思考如何與其他人打交道。我可以單單純純的無(wú)目的游蕩。

心印自然——讀愛(ài)婧的水墨畫(huà)

文/美術(shù)報(bào)——李楠

在我所知道同齡人的水墨畫(huà)家中，愛(ài)婧的作品給我的印象是頗深的，也許是因?yàn)橥瑸楫?huà)者，在經(jīng)驗(yàn)上的相會(huì)，又或許是她畫(huà)面里的經(jīng)常出現(xiàn)物象，東方的建筑，小鎮(zhèn)，老樹(shù)，古城讓我覺(jué)得我也曾到過(guò)他的畫(huà)面里這里或那里的某個(gè)地方，所以才會(huì)有這樣的感同身受，如果說(shuō)一個(gè)藝術(shù)家他的心靈決定了他所能看到的世界，那么在我眼里愛(ài)靜是一個(gè)非常聰慧的女孩。她的作品洋溢著一種大氣、冷靜、醇厚、簡(jiǎn)單的氣質(zhì)和揮之不去的歷史感。那是一種與時(shí)間同在的風(fēng)景。

縱觀愛(ài)婧的整個(gè)作品脈絡(luò)，可見(jiàn)她勤于嘗試，給我印象最深的還是她的《驚夢(mèng)》系列。通常意義上說(shuō)藝術(shù)家都是造夢(mèng)者，她的一幅幅畫(huà)面仿佛電影里的分鏡，一格一格漫過(guò)。一時(shí)斷壁殘桓，一時(shí)亭臺(tái)樓榭，一時(shí)晨光冷寂，一時(shí)又落日黃昏，在適當(dāng)?shù)那楣?jié)下，畫(huà)面會(huì)有一種悱惻的低語(yǔ)，她為我們安排拉開(kāi)的幕布，而我仿佛聽(tīng)到有人唱起《牡丹亭》里的游園驚夢(mèng)

原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，

似這般都付與斷井頹垣，

良辰美景奈何天，

賞心樂(lè)事誰(shuí)家院。

朝飛暮卷，

云霞翠軒，

雨絲風(fēng)片，

煙波畫(huà)船，

錦屏人忒看的這韶光賤。

當(dāng)下水墨有各種各樣的面貌 ，但是我覺(jué)得無(wú)論形式怎么變幻，應(yīng)該保留國(guó)畫(huà)里精神性的東西。愛(ài)婧有學(xué)院里練就的扎實(shí)的功夫，和對(duì)國(guó)畫(huà)材料的多年實(shí)踐的敏悟。他的作品里意境感是非常強(qiáng)的。我記得我的老師說(shuō)過(guò)，畫(huà)當(dāng)代的題材但能營(yíng)造出意境來(lái)有難度的。意境是藝術(shù)表現(xiàn)里情與景的交滲，因而挖掘出最深的情，一層比一層更深的情，同時(shí)也透入了最深的景，一層比一層更晶瑩的景，景中含情，情具象而為景，因而涌現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)特的宇宙，嶄新的意象。從愛(ài)婧的作品中我們可以解讀到她的情感。東方式建筑 深邃的風(fēng)景，室內(nèi)瓶花的邊角之景。都體現(xiàn)了對(duì)東方美學(xué)的熱愛(ài)和古典審美意趣。

心靈的質(zhì)地會(huì)營(yíng)造畫(huà)面的氣象，她自然的心性才有這般作品的空靈詩(shī)意。南唐董源說(shuō)：“寫(xiě)江南山，用筆甚草草。近視之幾不類物象，遠(yuǎn)視之則景物粲之。幽情遠(yuǎn)思，如睹異境。藝術(shù)家憑借他深靜的心襟，發(fā)現(xiàn)宇宙間深沉的境地。所以意境的顯現(xiàn)不是客觀機(jī)械的描摹自然。而是以心匠自為高。也是國(guó)畫(huà)家常說(shuō)的：“丘壑成于胸，發(fā)之于筆墨”。

心印自然，自然中的萬(wàn)千氣象給我們以滋養(yǎng)，而愛(ài)婧得到了這種滋養(yǎng)，于是她可以用相應(yīng)的筆墨形象去表現(xiàn)它，他找到了和自己心性和精神氣質(zhì)相和的物象，所以可以此發(fā)聲，借自然之物抒發(fā)心中之物。從而自然的空間也成了她的心幽游的空間，自然之道也成了她的繪畫(huà)之道。

一座城的記憶

文/劉愛(ài)婧

記得我小時(shí)候，姥姥的床邊貼著一張頤和園的夏日美景：遠(yuǎn)遠(yuǎn)的青山上立著一座高塔，華麗氣派的龍舟泛于湖上，近處楊柳扶風(fēng)湖光點(diǎn)點(diǎn)……。那是一幅意境美好的圖畫(huà)，睡在畫(huà)前，仿佛置身碧水微波，在清風(fēng)拂來(lái)的絲絲涼意中甜甜入夢(mèng)。我家的附近也有一個(gè)公園，我小時(shí)候常在其中玩耍，抱著門(mén)口的石獅子合影，在湖面上泛舟游覽，在亭臺(tái)假山攀爬，心想那頤和園的風(fēng)景會(huì)不會(huì)也不過(guò)如此。后來(lái)到北京讀書(shū)，有機(jī)會(huì)去頤和園看看，去了就有些失落了——只是比我去過(guò)的公園大些。想來(lái)營(yíng)造園林的目的是濃縮自然精華，并把它們置于自家后院，歸己所有。有權(quán)勢(shì)、地位、財(cái)力的人就會(huì)霸道些，造一個(gè)包羅萬(wàn)象的大園子；余者只能盡力追隨，造些小巧精致的景。所以皇家園林除了景色怡人，還處處顯示著皇權(quán)的氣魄，而其他的造園者傾慕皇家園林，當(dāng)然也包含著他們對(duì)權(quán)利財(cái)富的渴望。

北京是一個(gè)符號(hào)化的城市。連續(xù)劇里的故宮充斥著：圍繞著權(quán)勢(shì)的明爭(zhēng)暗斗；王朝建立與傾覆，朝代更迭；美人們面目猙獰，心懷叵測(cè)……。這座城籠罩在濃濃的歷史煙云里，這座城埋葬過(guò)多少人的貪念與欲望。而今天，我工作生活在這座城市里。參觀過(guò)故宮，爬過(guò)長(zhǎng)城，游過(guò)頤和園…。天安門(mén)前鮮花環(huán)繞，紅旗招展，那些與電線、警示牌、麥當(dāng)勞…同在的古跡打開(kāi)大門(mén)迎接著四面八方的人潮。

這座城不再只是一個(gè)符號(hào)，而是我腳下真真實(shí)實(shí)的存在。我們心懷夢(mèng)想從不同地方蜂擁而至。在這座城市揮灑汗水，在這里埋葬我們的青春、愛(ài)情、理想和記憶。

這里卻是他鄉(xiāng)，我們漂浮游弋，尋找自己的存在與歸屬。這沒(méi)有風(fēng)花雪月，在人潮涌動(dòng)的地鐵，人人都行色匆匆，沒(méi)有人會(huì)有時(shí)間停下來(lái)看看路上的風(fēng)景，那些園林建筑淹沒(méi)在了高樓大廈中。一座城市的面貌在變，城市中的欲望也在變。我們這個(gè)時(shí)代的欲望或許就生長(zhǎng)在這些鋼筋水泥的大廈里吧。誰(shuí)讓我們是肉體凡胎的俗人呢。是人就難以擺脫欲望的支配，就像會(huì)相擁御寒的刺猬，明知會(huì)被扎傷，仍義無(wú)反顧。

回頭看看那些已經(jīng)變成景點(diǎn)的建筑，它們此刻悠閑安逸，仿佛漫不經(jīng)心的訴說(shuō)著過(guò)往，提醒我們歲月靜好。