王海晏專習(xí)須生，唱念做打俱精，而演唱功力尤為深厚，中氣充足，發(fā)于丹田，噴口而出，嗓音蒼勁雄渾，韻味濃烈。“腦后音”尤為響亮，唱得靈活自然，松弛適度，曲盡而余音不絕，往往隨意甩上一腔，觀眾即喝起彩來。他的唱腔音準(zhǔn)、板明、調(diào)清，并掌握多種高難度的演唱技巧。其“噙腔”稱為一絕，唱時(shí)帶出笑聲，以反映人物特定心態(tài)。《收吳漢》中飾演吳漢，一連運(yùn)用了幾種笑：得志時(shí)的開懷大笑，識破奸計(jì)后的冷笑等，效果均佳。王海晏所演關(guān)羽戲別具特色，飾演關(guān)羽融儒將風(fēng)范與武將氣魄為一體，端重肅穆而不失凜然神威。表演托刀、立刀、戳刀的架式，舞刀、趟馬的動作，及亮相的姿態(tài)等，凝重而洗練。尤其是他精心設(shè)計(jì)的唱腔，聲亢而正，感染力極強(qiáng)。如《單刀赴會》中關(guān)羽在船上的一段唱，充分顯示出人物叱咤風(fēng)云、大智大勇的英雄氣概，被許多演員仿學(xué)。其拿手戲另有《下燕京》、《馬芳困城》、《挑袍》、《水戰(zhàn)龐德》、《收岑彭》、《雷振海征北》、《馬三保征東》、《秦瓊打擂》、《探山》、《古城會》、《反五關(guān)》、《反登封》等。這些戲中，他創(chuàng)制了很多膾炙人口的唱腔，形成自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格，把豫劇男聲唱腔藝術(shù)推到了一個嶄新的高度，獨(dú)立一派，影響深遠(yuǎn)。陳玉亭、彭海豹、張子林、徐寶發(fā)、張心田、王清連、李良貴、趙錫銘等豫劇演員，深受他的影響。

王海晏晚年家中略有田產(chǎn)，仍難舍義成班。他性格開朗，待人熱情，治藝嚴(yán)謹(jǐn)，向不以大師自居。對青年演員悉心指導(dǎo)，不吝絕活，曾與他同臺演出的王金玉、張子林等多得其教益。在班中德高望重，并贏得了開封廣大觀眾的愛戴。民國十八年(1929)他已年過八旬，當(dāng)聞及開封的老觀眾、老戲迷仍希望再次欣賞他的《馬芳困城》和《挑袍》，堅(jiān)持讓人攙扶著上了臺，完成了他最后的演出。觀眾激動地報(bào)以熱烈的掌聲。后在杞縣老家壽終。開封戲劇界為他舉行了隆重的葬禮，表達(dá)對這位為河南梆子作出了杰出貢獻(xiàn)的老藝人敬愛之情。