畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系研修班，以寫意花鳥、山水見長兼習(xí)書法人物；作品多次在國內(nèi)外展出、獲獎和出版。北京人民大會堂、毛主席紀(jì)念堂、香港漢榮書局等多家博物館、紀(jì)念館均有收藏。曾應(yīng)邀為美國斯坦福大學(xué)醫(yī)學(xué)專家作《山高水長》為美國萬·丹姆作《群英圖》。先后出版《張華之畫集》、《張華之中國畫作品集》、《張華之白描寫生作品選》等。2009年被授予于“中國百杰畫家”和“當(dāng)代100位最具學(xué)術(shù)價值和市場潛力的花鳥畫家”作品及個人辭條被收入《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《世界名人錄》（中國卷）《當(dāng)代書畫篆刻家大辭典》、《中國現(xiàn)代美術(shù)通鑒》等數(shù)十部大典和畫冊。數(shù)次在北京人民大會堂接受國家領(lǐng)導(dǎo)人接見。近幾年來其作品被收藏界所廣泛關(guān)注。北京、濟(jì)南、威海等地均設(shè)有“張華之工作室”。

張華之的畫作是在傳統(tǒng)中泡了很長時間才得以形成他今天這樣運(yùn)筆自如、用墨講究、構(gòu)圖章法皆突破前人，既粗獷又清麗的畫風(fēng)的。在他的山水畫《源遠(yuǎn)流長》中可以見到他在勾線時以中鋒圓筆或濃或淡、或粗或細(xì)，下筆豪放、肯定，筆筆到位，結(jié)構(gòu)交代的非常清楚。層層皴染、自然大方，給人的感覺是勾、皴、擦、染一氣呵成。樹木的干、枝等符號運(yùn)用的恰到好處，全圖點(diǎn)線面組合搭配得當(dāng)，章法嚴(yán)謹(jǐn)，蘊(yùn)含著一派生機(jī)，大氣雄渾，這是他長期追摹明清大家的經(jīng)歷和功力的自然流露。

《聽泉山居》、《峰巒華茂》、《仙山奇峰》、《祥云飛渡》等作品，筆墨技法隨意灑脫，簡處極簡，繁處極繁，隨心所欲，點(diǎn)虱、沖破、潑灑使山水樹木的質(zhì)感、量感、體積感淋漓盡致的躍出紙面，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力，處處可見石濤、黃賓虹的痕跡。再看他作花鳥畫，也同樣是點(diǎn)線面布陣，卻給人以清新雋永的生命力，虱虱幾筆一只形態(tài)結(jié)構(gòu)具佳的禽鳥便神氣活現(xiàn)于紙上，唰唰幾下，一幅墨色淋漓的六尺巨作也能一揮而就，這哪里是畫畫

《沐雪》是一幅以表現(xiàn)水仙花為題材的四尺中堂，他運(yùn)用了非常嫻熟的山水畫技法來勾染設(shè)色、構(gòu)圖布勢，把幾組水仙的姿勢與周圍的環(huán)境氣氛營造得如此協(xié)調(diào)、高雅，好一幅青綠山水畫��！實(shí)現(xiàn)了他構(gòu)圖造境的一大突破。

再看《夏日風(fēng)》中，那躲在隨風(fēng)搖曳的荷花、荷葉及蘆葦間的兩只鴨子只畫了露出的兩個鴨頭，瞪大眼睛似乎是在傾聽風(fēng)聲，又還好像是在切切私語，憨態(tài)可掬，人情味十足。畫鴨子是張華之的長項(xiàng)，在《張華之畫集》中就有多幅是表現(xiàn)鴨子的，寥寥數(shù)筆，十分生動。還有雞、鵪鶉、老鷹、鷺及一些不知名的小鳥，一旦到了他的筆下，便立即鮮活起來，給人以全新的藝術(shù)享受。華之的畫作可謂是傳統(tǒng)與現(xiàn)代一手牽。（本文作者王奇寅為《當(dāng)代美術(shù)》主編）。