智超中國當(dāng)代著名畫家、詩人。李可染大師再傳弟子，深得李可染大師繪畫的風(fēng)格與技巧，并結(jié)合自己多年的繪畫經(jīng)驗，逐漸在恩師繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)上形成自己的繪畫特色。先后畢業(yè)、北京畫院、國家畫院高研班。

作品風(fēng)格傳統(tǒng)、靜謐、清新，詩境和禪意是其風(fēng)格的代表，藝術(shù)潛力巨大。欣賞邢智超大師的作品時，仿佛 真的將你置身于山水之間，其美好的構(gòu)圖和意境，更是留給欣賞者無盡的想象和韻味。邢智超大師的山水國畫作品曾多次在全國和省級展覽并獲獎、多次在國家和省級書刊上發(fā)表。并且其靜心研究中國傳統(tǒng)文化，寫詩近百首。經(jīng)國家權(quán)威認(rèn)證，其書法作品2萬/平尺，其繪畫作品3.5萬/平尺。隨著其藝術(shù)水平的提高，未來作品價值更是不可估量。

中國畫講究的是意境，在寫意中，體現(xiàn)人的思想。邢智超大師的水墨山水畫中，山體有蓄勢待發(fā)之感，樹木皆盤結(jié)婀娜中向上伸展，人與物也多數(shù)昂首飛椽，構(gòu)圖寫景較為積極向上，朝氣蓬勃，讓人更有聯(lián)想的空間，更有意趣的想象。這既體現(xiàn)了中國畫的意境，更是畫如其人，體現(xiàn)了邢智超大師心向。在他的水墨山水畫中，我們既能看到他摹寫古畫的筆意痕跡，又能看到他自己對山水的情感與理解。這便是一位真正的山水畫家所必須的。

師承關(guān)系

邢智超先生為李可染大師再傳弟子，而李可染則是二十世紀(jì)中國“金石派”的重要山水畫大師。提到李可染大師，我們就會聯(lián)想到他老人家的“紅色山水畫”作品—《萬山紅遍》。大師的《萬山紅遍》在中國獨有的“紅色山水畫”中極具代表性，也是他老人家山水畫的成名之作，并且是奠定李可染大師在“紅色山水畫”王牌地位里程碑式的作品。在藝術(shù)界有這樣的說法：齊白石的蝦， 徐悲鴻的馬， 李可染的牛， 黃胄的驢，婁師白的小鴨子。據(jù)新聞報道：北京保利拍賣行在2012年春拍李可染尺寸最大，最為精彩的一副《萬山紅遍》，竟拍出2.55億人民幣的天價，而且專家還分析該作品隨著我國書畫藝術(shù)市場的日益火爆在以后的市場中升值的潛力將不可估量。

邢智超先生在繪畫上深得李可染大師繪畫的風(fēng)格與技巧，頗有李可染大師之遺風(fēng)。并且經(jīng)過自己多年的繪畫經(jīng)驗，逐漸在恩師繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)上實踐總結(jié)形成自己的繪畫特色，繪畫功底頗為深厚，繪畫作品受到了各界人士和書畫愛好者的喜愛和收藏。

藝術(shù)成就

中國詩詞與中國畫都努力追求著意境之美。只有 詩畫兼才的畫家才能創(chuàng)造出更有深遠(yuǎn)意境的中國畫，而且才 更賦有民族性。作為一位畫家，其對中國傳統(tǒng)文化精神深有領(lǐng)悟，并在長期的藝術(shù)實踐中，將詩畫交融，使大師的水墨山水畫不再單純地是摹仿古人，更多的是有意創(chuàng)造一種詩畫一體的意趣，因此，邢智超大師的水墨山水畫詩意濃、意境遠(yuǎn)，雖畫面簡潔，卻能抓住要領(lǐng)，表達(dá)情意。

畫家張大千說：“人品高，畫品亦高�！�，又說：“筆墨是融會貫通的，各種畫都要學(xué)好，才能成為一個大家。你們不能只學(xué)一門，應(yīng)該廣泛學(xué)習(xí)，要山水、人物、花鳥都能畫，只能說是長于什么，才能算是大畫家�！倍�邢智超大師則全面的體現(xiàn)了這兩句話的含義，他的山水畫創(chuàng)作如同他的人品一樣“居高聲自遠(yuǎn)”。畫家黃賓虹在《賓虹論畫》中說：“一副山水的制作，大體有五個步驟：（一）勾勒；（二）點染；（三）皴和渾；（四）醒；（五）收拾補充�！庇^邢智超大師所作的山水畫，則每一次創(chuàng)作幾乎都是嚴(yán)謹(jǐn)有序，而循規(guī)蹈矩的山水畫創(chuàng)作，也體現(xiàn)了邢智超大師坦誠待人，嚴(yán)于律己的高尚精神。

現(xiàn)任中國 國畫家協(xié)會理事，文化部中國國際書畫藝術(shù)研究會創(chuàng)作基地安徽創(chuàng)作中心藝委會委員，中國水墨藝術(shù)研究院院士，中國美協(xié)甘肅省分會會員，北京畫院李小可工作室畫家，中國經(jīng)濟(jì)出版社特約美編。

國畫作品曾多次在國家美術(shù)大展中獲獎，其作品被古巴駐華大使館、中華慈善總會及韓國、日本、香港等友人收藏。出版有《 國畫家作品鑒賞-邢智超》、《邢智超畫集》等。