出生于梨園世家。12歲因生活所迫開始學(xué)藝，解放前先后在“新鳳玉”亂彈班習(xí)藝，其后又入“大高星”、“勝福連”、“新陽春”、“新紅玉”等班社從藝。解放后，參加溫州勝利亂彈劇團，1959年更名為溫州甌劇團，并作為劇種名稱行于世。她長期擔(dān)任甌劇團團長，退休后仍為甌劇團顧問。她是：中國戲劇家協(xié)會會員、浙江劇協(xié)二、三屆理事、浙江三屆人大代表、省六屆政協(xié)委員、省二屆文聯(lián)委員、全國第三次文代會代表、溫州市二屆文聯(lián)委員、市二屆劇協(xié)副主席，后為顧問。

數(shù)十年舞臺生涯，她先后主演了《佛靈寺》、《販馬記》、《蝴蝶杯》、《昆山縣令》、《玉簪記》、《碧玉簪》、《鐘離娘娘》、《高機與吳三春》及現(xiàn)代戲《紅梅贊》（《江姐》）、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《送肥記》等數(shù)以百計的古今婦女舞臺藝術(shù)形象，最為膾炙人口的《高機與吳三春》，被譽為浙南溫州的“梁山伯與祝英臺”。1954年，以《賣綃會》一折獲華東地區(qū)表演三等獎，她先后多次獲浙江省、溫州地、市表演一等獎。其表演風(fēng)范、演唱行腔，形成特有的柔美與韻味。

作為甌劇老一代表演女旦角（過去是男旦）藝術(shù)家，先后為甌劇培養(yǎng)的學(xué)生有一級演員翁墨珊，二級演員謝菲菲、馮彩秋及洪永娟等藝術(shù)（旦角）表演骨干，對于甌劇的傳承至關(guān)重要。

作為團長和繼王蘭香之后的甌劇女性旦角演員，她深惑甌劇中亂彈腔唱調(diào)，那歷來男女演員同工同調(diào)的舊習(xí)非改不可；因此她數(shù)十年如一日地積極支持和配合甌劇第一代表作曲家李子敏先生對音樂進行改革，經(jīng)長期實踐，解決即確立甌劇亂彈腔唱調(diào)，在統(tǒng)一定調(diào)（尺字調(diào)）基礎(chǔ)上正，反亂彈唱調(diào)交替演唱，從而確立了男女工唱調(diào)問題，以及（慢垛板）、（緊垛板）、（女工垛板）等新板式新腔句的創(chuàng)作、試演（唱）的確立，都與舉足輕重的陳茶花為首的率廣大演藝人員的合作、支持密不可分。隨著時間的推移，將愈加顯示其歷史價值和意義。