徐登輝1985年出生于重慶武隆，十六歲開始學(xué)習(xí)音樂。自幼生活成長在崇山峻嶺的烏江邊上。其音樂理念和風(fēng)格獨(dú)特，堅(jiān)持u2018人生音樂之源泉，音樂人生之追求u2019。音樂風(fēng)格主要以表達(dá)和描寫當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的苦樂哀愁，自己戲稱為u2018寫實(shí)派音樂u2019。其代表作有《媽媽生日快樂》《寶貝》《爸媽》《不能忘記你》《我是重慶人》等作品，受到業(yè)界的好評。 現(xiàn)居北京。

（一 ） 徐登輝16歲自高中開始登臺演出，至此開始音樂之旅。高中期間屢次在重慶武隆縣代表學(xué)校及個(gè)人參加各種文藝演出，并獲得獎(jiǎng)項(xiàng)和好評。也正是在這高中三年奠定了他音樂理論和舞臺實(shí)踐的基礎(chǔ)。在當(dāng)?shù)亟袢藗兲峒八�都記憶猶新，而他自己也非常感謝當(dāng)?shù)氐睦习傩�，還有他的音樂啟蒙老師楊虎和邱國勇。是他們的幫助和支持才有了自己在音樂生涯中的造詣。

（二） 2003年至2005年他踏上了異鄉(xiāng)的求學(xué)路，獨(dú)自一人來到四川瀘州。在四川星光藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)主持和聲樂，在當(dāng)年放棄統(tǒng)考的錄取學(xué)校而選擇了一所民營藝術(shù)學(xué)院，當(dāng)時(shí)的他也不知道這是不是正確的選擇�？傊�在接下來的兩年時(shí)間里在四川星光影視藝術(shù)學(xué)校，他每天堅(jiān)持到長江邊上練聲，平時(shí)專功通俗音樂的理論知識。就這樣兩年過去了。雖然在舞臺實(shí)踐上沒有實(shí)際的增長，但這一時(shí)期對他本人在音樂理論尤其是通俗音樂有了一個(gè)全面的了解和掌握。在學(xué)校生活期間還創(chuàng)作了一系列原創(chuàng)歌曲如《媽媽生日快樂》《格桑娜》等。

（三 ）機(jī)會終于在2005年來臨，他參加了全國推新人大賽，并一舉獲得瀘州和四川賽區(qū)《十佳歌手》稱號，最后于2005年下半年到北京參加總決賽。至此他就開啟了首都北京的音樂求學(xué)路。期間因?qū)W費(fèi)的問題差點(diǎn)中斷了學(xué)習(xí)。

（四） 2006年就讀于北京軍樂藝術(shù)學(xué)院，在校期間跟隨中國交響樂團(tuán)男中音任永烈老師學(xué)習(xí)美聲，在這一階段對美聲有了一個(gè)相對全面的學(xué)習(xí)和認(rèn)知，但也就是在這一時(shí)期是他本人在所有求學(xué)階段最為潦倒和困難的的日子。跟所有的北漂一族一樣，嘗遍了酸甜苦辣。

（五）2007一個(gè)偶然的機(jī)會北京興安歌舞團(tuán)招聘演員，通過學(xué)校老師的舉薦，順利考入該團(tuán)，至此正是的開始了舞臺演出之路。在歌舞團(tuán)期間和中國著名歌唱藝術(shù)家才旦卓瑪 耿蓮鳳、鄧玉華等老一輩藝術(shù)家同臺獻(xiàn)藝。從中不斷地學(xué)習(xí)和歷練。 2008年與北京京劇院和北京萬興歌舞團(tuán)，北京歌劇舞劇院聯(lián)合演出。參加北京市的3+1星火工程和民族藝術(shù)進(jìn)校園活動(dòng)。為老百姓送文藝到家，演出和表現(xiàn)受到老百姓和團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的好評。

（六）2008年與北京京劇院和北京萬興歌舞團(tuán)，北京歌劇舞劇院聯(lián)合演出。參加北京市的3+1星火工程和民族藝術(shù)進(jìn)校園活動(dòng)。為老百姓送文藝到家，演出和表現(xiàn)受到老百姓和團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的好評。

（七）2009年離團(tuán)跟隨相聲大師侯耀華 楊進(jìn)民全國演出，為全國人民獻(xiàn)藝。至09年開始，為了生活當(dāng)起了婚禮司儀和節(jié)目主持。在臺上也學(xué)會了很多，開始練就了一身舞臺上的語言和主持說話技巧。

（八）2011年12月5號參加北京電視臺《我家有歌星唱到春晚去》節(jié)目錄制，以此正式開始了電視媒體的展示。一試身手。在臺風(fēng)和歌唱技巧上還是很有功底。

（九）2012年創(chuàng)辦華藝文娛影音工作室 。除了公司安排的演出外，還經(jīng)常受邀參加其他的各類商業(yè)演出和各衛(wèi)視媒體的演出宣傳。同時(shí)還積極參加各種公益活動(dòng)。

音樂其實(shí)就是語言或者是一座橋，只不過表達(dá)的方式是歌唱而已。如果說單獨(dú)談歌唱有一個(gè)非常獨(dú)道的見解。我很推崇唱歌沒有最好的方式方法，觀眾的認(rèn)可就是最好的。人生亦是如此唱好 歌做好人。座右銘音樂人生只追求 人生音樂之源泉。

縱觀當(dāng)今青年歌手的一個(gè)通病———捏著嗓子唱歌，這樣導(dǎo)致音色接近相似、缺少個(gè)性和特色，這個(gè)問題已經(jīng)相當(dāng)嚴(yán)重了。

民族唱法需要多樣性、反而是通俗唱法時(shí)尚化，多樣化呈現(xiàn)一個(gè)百花齊放的盛世。我感覺民族唱法（民歌）需要我們反思，問題的嚴(yán)重性不在這里最可怕的是很多民歌手和音樂人并沒有意識到這一點(diǎn)。我估計(jì)他們感覺民族音樂很好，發(fā)展的很順利和“輝煌”。但是事實(shí)呢？民族唱法給人的感覺，風(fēng)格基本傾向于男聲是一種，女聲是一種，很少能找出有一個(gè)特殊風(fēng)格或者不同風(fēng)格的。舉例來說，男聲的唱法幾乎全是到了高音區(qū)就用假聲唱，女聲的唱法絕大多數(shù)都是捏起來的，一說起老一輩歌唱家比如馬玉濤、郭蘭英、王昆，一個(gè)人一個(gè)風(fēng)格，可是當(dāng)代的歌手卻千人一嗓，沒有個(gè)性和特色，問題已經(jīng)比較嚴(yán)重了：基本上都是一種唱法———捏著唱，到了高音就假聲，到了中音就沒影，只能捏住那么一點(diǎn)，好像聲音很甜，把咽管那么一擠，擠出一種亮聲來，其實(shí)歌聲不應(yīng)該是捏著嗓子擠出來的，而是用嗓子唱出來的。