坂本一成（Kazunari Sakamoto）

1968年他在東京創(chuàng)建了一個(gè)辦公室。他的名號與筱原一男所在的學(xué)校聯(lián)系在一起。1971年在武藏野美術(shù)大學(xué)建筑學(xué)任專職講師，1977年晉升副教授，1983年至今任教于東京工業(yè)大學(xué)，身為教授并開設(shè)自己的事務(wù)所--坂成研究室。他的建筑影響了20世紀(jì)70年代的年輕建筑師。

坂本一成1943年生于東京，后畢業(yè)于東京工業(yè)大學(xué)，現(xiàn)任東京工業(yè)大學(xué)建筑系名譽(yù)教授。在日本，東京工業(yè)大學(xué)和東京大學(xué)的建筑系同屬翹楚，卻一直存在著某種形式上的對。立東京大學(xué)的畢業(yè)生名單中，你可以發(fā)現(xiàn) 丹下健三、 磯崎新、安藤忠雄、 隈研吾一系列顯赫于國際的建筑大師，以相對大體量的公共建筑和國際性廣受矚目；而東京工業(yè)大學(xué)則以筱原一男、 伊東豐雄、坂本一成，影響一直綿延至去年的普里茲克獎(jiǎng)得主妹島和世。從筱原一男開始，自下而上從住宅設(shè)計(jì)實(shí)踐出發(fā)來探索日本的傳統(tǒng)建筑的創(chuàng)新成為東工大的某種傳統(tǒng)。這或許也一定程度上受到了學(xué)校的政治傳統(tǒng)的影響。在傳統(tǒng)上，東京大學(xué)是日本自民黨的堡壘，而東京工業(yè)大學(xué)則是民主黨的陣營�！皩τ谌毡井�(dāng)代建筑而言，坂本一成以及他所承襲延展的東工大一脈是無法跳過的另一面。”策展人郭屹民說。

“小時(shí)候，父母帶我出去旅游，我最喜歡逛的不是名勝古跡，反而是那些人們生活的古老的街道更能夠吸引我，我喜歡看人們怎樣在其中生活。對于沒有生活的那些大的建筑，我沒有興趣�！臂啾疽怀蛇@樣對記者解釋自己選擇建筑的初衷，而這或許也已經(jīng)決定了他對于住宅的興趣。

就像策展人郭屹民所說，十年前，他在東京看坂本的展覽，“看不懂”。乍一看，圍繞在你身邊的這些小房子如此平常，如果不是因?yàn)樵谶@個(gè)空間里被強(qiáng)迫注視，而是在街道上邂逅，你完全可能匆匆走過。但細(xì)看之下，一個(gè)個(gè)問號隨之而來，你會忍不住要問，為什么在窗框內(nèi)出現(xiàn)了柱子？為什么好好的混凝土要漆上銀色的漆？為什么住宅的屋頂看上去像一張雨篷，而頂棚下面的空間辨別不出到底是內(nèi)還是外？為什么這些建筑的外表看上有些拒人于千里，而內(nèi)里卻溫馨親切？而似乎像是早已料到將會面臨提問，展覽在每件展品旁都放置了提問的便條，參觀者可以將便條放入木箱，等待坂本一成經(jīng)過篩選后在網(wǎng)絡(luò)上作答提問，是接近真相的第一步。

舉例來說。在其1978年的兩層住宅“今宿的家”中，窗框里赫然出現(xiàn)了立柱。這一匪夷所思的設(shè)計(jì)并非是一種形式，卻或許可以代表坂本對于建筑最本源的形式住宅的理性思考�！皩�(shí)際上，你總是受到各種各樣的約定俗成對你的限制。比如這個(gè)窗框中的柱子，很多建筑師也不明白為什么會這樣設(shè)計(jì)。實(shí)際上，開窗本身是要受到建筑結(jié)構(gòu)的限制的，普通的做法是，因?yàn)檫@根柱子在這里，我就把窗子移到另一邊，但是移過去以后，你又會受到橫梁的限制�！惫�屹民介紹說。約定俗成中，我們習(xí)慣于遮掩這樣的限制，讓窗戶開得規(guī)規(guī)矩矩，好像非常正常，非常通亮，然而實(shí)際上卻是不自由的。打破這種約定俗成，在窗子的開合上達(dá)到真正的自由是這一不羈設(shè)計(jì)的意義所在。

用打破來構(gòu)建出生活的趣味和張力并釋放出自由，可以說貫穿了坂本整個(gè)的建筑設(shè)計(jì)生涯�！拔业撵`感不是憑空產(chǎn)生的，完全新的東西是無法吸收時(shí)間的。我們要做的是改良，是終結(jié)僵硬的類型�！臂啾菊f。

獲得日本建筑最高獎(jiǎng)的HOUSE F