基本內(nèi)容
龐白虹（1904-1985），筆名劍溪。遼寧沈陽(yáng)人。畢業(yè)于北京京華美術(shù)學(xué)院西畫(huà)系。曾任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、開(kāi)封市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席。工書(shū)法篆刻，書(shū)法擅諸體，尤精行草、大篆。作品曾參加全國(guó)第一屆書(shū)法篆刻展 龐白虹于北京京華美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后曾在張家口、西安等地任教�？箲�(zhàn)后，到開(kāi)封定居。1949年后，先后供職于開(kāi)封文教局、文聯(lián)、文化局。并與文秋野等人創(chuàng)辦開(kāi)封美術(shù)學(xué)校。曾任河南省書(shū)協(xié)副主席、開(kāi)封市書(shū)協(xié)主席等職�！肮湃苏摃�(shū)寧拙勿巧、寧澀勿滑，至言也”。這是辛酉秋，黃菊初綻之時(shí)，龐白虹酒后憶古人語(yǔ)而欣然書(shū)之的一幅立軸內(nèi)容（《書(shū)法》1991年4）。人們常說(shuō)酒后吐真言，龐白虹先生所錄古人論書(shū)句， 也應(yīng)看著是他的“真言”吧。媒體上介紹龐白虹先生書(shū)法藝術(shù)的文章很少，作品也少見(jiàn)，因此對(duì)他的書(shū)法很難做出一個(gè)較客觀(guān)、明晰的評(píng)論，然而我們從其有限的一些書(shū)法印刷品來(lái)看，其追求古拙厚重、線(xiàn)條起伏變化的主觀(guān)意愿是顯而易見(jiàn)的。其書(shū)拙有余而澀略嫌不足。目前所見(jiàn)龐白虹書(shū)法，書(shū)體有篆書(shū)、隸書(shū)、行書(shū)和草書(shū)�？瑫�(shū)作為幼功，多少會(huì)去涉獵一番，自不待言。龐先生篆書(shū)寫(xiě)的很有個(gè)性，質(zhì)樸無(wú)華，用筆大膽隨意，一任自然，頗具“樸野”之趣，取意在吳、齊之間，結(jié)字又有“散氏盤(pán)”遺意。龐氏諸體中，以篆書(shū)成就最高。行書(shū)作品可能過(guò)于強(qiáng)調(diào)線(xiàn)條的粗細(xì)變化，以及折筆的提按頓挫，偶有“鶴膝”出現(xiàn)。另外，龐白虹寫(xiě)三點(diǎn)水，頭二點(diǎn)下筆濃重，第三點(diǎn)極輕，且多向右?guī)ЧP，當(dāng)然這只是個(gè)人書(shū)寫(xiě)習(xí)慣和特點(diǎn)，無(wú)關(guān)字的好壞。龐白虹行書(shū)如此，草書(shū)亦如此，比如草書(shū)“錄唐詩(shī)軸”，“江城五月落梅花”之“江”字便是典型代表。這件草書(shū)軸紙本，135×66厘米，書(shū)寫(xiě)時(shí)間不詳。觀(guān)這件作品，讓我們想起明代一位草書(shū)家張弼來(lái)。兩人作品在面目上確實(shí)有相同之處，但我們不能以此便武斷地說(shuō)龐白虹就是學(xué)張弼。此書(shū)寫(xiě)的非常豪放，節(jié)奏起伏較大，時(shí)有放縱之筆，如“沙”字末筆侵入第二行，第二行末二字“樓”與“中”亦“攪”在一處，皆體現(xiàn)了作者書(shū)寫(xiě)時(shí)放筆不覊、痛快淋漓、直抒已意的豪情。河南幾位老書(shū)家如謝瑞階、陳天然、龐白虹等皆有畫(huà)家身份背景，（當(dāng)然，這一現(xiàn)象并非河南一地才有，只是因談龐白虹書(shū)法而引起）這里面除了“書(shū)畫(huà)同源”因素外，是否中國(guó)人毛筆書(shū)寫(xiě)的“基因”在起到?jīng)Q定性的作用？而作為畫(huà)家與之更有內(nèi)在相關(guān)的聯(lián)系？我們提出這個(gè)問(wèn)題，還基于一個(gè)考慮，畫(huà)家背景的書(shū)家，尤其主要以畫(huà)畫(huà)為主的書(shū)家，他們的書(shū)法作品往往畫(huà)意很重，對(duì)書(shū)法的書(shū)寫(xiě)法度看的略輕，講的明白一點(diǎn)，多少有點(diǎn)我行我素的意味，這或許是一種缺憾，但是否可以看作是其長(zhǎng)處呢？龐白虹是一位涉獵較廣的藝術(shù)家，他攻油畫(huà)、雕塑、兼習(xí)圖畫(huà)，擅書(shū)法、篆刻，在書(shū)法中還兼擅各體。因此，在他的作品中雜糅多家，體現(xiàn)各種趣味的嘗試，不因循某家某派，也就不足為怪了。
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