對(duì)中國畫及其理論的研究，及對(duì)西方繪畫方法的探索，使他認(rèn)為無論畫的題材或體裁，都應(yīng)在掌握傳統(tǒng)技法的同時(shí)，跟上時(shí)代前進(jìn)之步伐，加以推陳出新。他的繪畫追求借景寫情，融主客觀，融情景于一體，力求寫實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合。畫家巧妙地把西法的結(jié)構(gòu)與中國畫的線條結(jié)合起來，使畫面深沉含蓄又不失明快典雅，廣泛研習(xí)，客觀全面的看待藝術(shù)發(fā)展之規(guī)律，使畫家筆下的風(fēng)景山水畫，既有傳統(tǒng)的筆墨技法，又飽含時(shí)代新意，格調(diào)既清新高雅，又恬靜抒情。在經(jīng)年累月的藝術(shù)探索與實(shí)踐中，使畫面形成造型準(zhǔn)確深刻，用筆深厚、清秀，蒼樸、含蓄，并滲以西畫光，色的處理手法，在渲染烘托中使點(diǎn)、線、面、光、色穿插交織，既有形，又有意的畫面，是畫家所探求的目標(biāo)；畫家對(duì)范寬“與其師人，不若師造化”的名言，感悟非常深，在大自然中找尋創(chuàng)作靈感是畫家一生所求。