Nils Malmros1944年10月5日出生在丹麥奧胡斯市（?rhus）并且一直在奧胡斯度過他的童年和青少年時期，除了曾經(jīng)到丹麥?zhǔn)锥几绫竟�根求學(xué)和短暫工作一段時間，他幾乎所有的工作和生活全部在這個城市，正是因為如此，奧胡斯人親切得把他稱為“奧胡斯的記憶寶庫”。Malmros

Nils Malmros
出生日 1944年10月5日
出生地 丹麥奧胡斯
國家/地區(qū) 丹麥
職業(yè)導(dǎo)演
編劇

Nils Malmros的父親Richard Malmros（1905-2000）是丹麥著名的神經(jīng)外科教授，他在1943-75年擔(dān)任奧胡斯市醫(yī)院神經(jīng)外科部門的主治大夫，同時在1952-1975年擔(dān)任奧胡斯大學(xué)的神經(jīng)外科學(xué)教授。他的母親Eli Cold Malmros（1906-？）同樣來自一個醫(yī)生家庭，并且是丹麥歷史上第一位獲得諾貝爾醫(yī)藥和生物學(xué)獎Niels R. Finsen的外甥女（或者侄女）。母親擁有丹麥語和法語雙碩士學(xué)位，原來在一所法語學(xué)校擔(dān)任教師，后來由于Richard工作的緣故搬到奧胡斯繼續(xù)社會教育工作。事實上她為了照顧自己的家庭選擇放棄了工作。除了Nils Malmros他們還有四個子女。
在Nils Malmros很小的時候，就對周圍的醫(yī)學(xué)環(huán)境十分好奇，特別是經(jīng)常有機會來到他父親工作的醫(yī)院。他們住在一座很大的莊園別墅，由于父親忙于工作的原因，盡管Nils Malmros先天性閱讀障礙，可是還是無法照顧，父親的角色對于童年的Nils Malmros來說是缺席的。另外一方面富裕的家庭生活給了他更多機會體驗和學(xué)習(xí)，童年的他具備了當(dāng)時同齡人少見的成熟和穩(wěn)重。
在Finsensgade小學(xué)讀書的時候，他經(jīng)�；燠E于Tr?jborg市區(qū)那些工人家庭孩子組成的小群體中，盡管他的出身背景應(yīng)該可以讓他有其他更為富裕些的孩子為伴�！拔姨幵赥r?jborg不同階層的小孩子中間。我嘗試著讓自己和不同的人相處在一起，我希望自己能夠做正確的事情。對我來說，世界的中心從奧胡斯醫(yī)院來到了校園。”在他11歲的時候，他成了Malmros家地下室兒童劇團的經(jīng)理和導(dǎo)演。第一年他們表演了根據(jù)莎士比亞《哈姆雷特》改編的戲劇，不過把其中的結(jié)局換成了大團圓的。表演獲得了大人們的贊賞，取得了一些成功，并且在之后的幾年里作為保留節(jié)目被要求繼續(xù)演出，一直到孩子們來到了中學(xué)尋找到其他的興趣。
Nils Malmros在?rhus Katedralskole中學(xué)一年級就用自己優(yōu)異的學(xué)業(yè)和超群的領(lǐng)導(dǎo)能力獲得了別人的尊重。他是班級里的班長�！八�是真誠和威信的混合物，他習(xí)慣像他父親一樣站在權(quán)威的位置來考慮問題，思考做事的方法和策略�！敝�后就讀高中的時候，他選擇了數(shù)學(xué)和自然科學(xué)，并且成了一個有著8-10個成員的小團隊的一員，他們經(jīng)常聚集在一起討論文學(xué)，哲學(xué)和政治。他被推選成為這個將近100歷史的高中學(xué)生聯(lián)合會Heimdall的主席，并且在他19歲的時候完成了讀書札記Apollon，不過這些并沒有獲得很大的成功�！霸谒�的身邊每時每刻總會圍繞著一些劍客。他像是一個木偶老板，拿著線平靜沉著得在他不同的文化體驗中穿梭自如。"

他的電影和文學(xué)似乎朝著哲學(xué)式晦澀艱深的方向發(fā)展，比如像阿蘭·雷乃式的《去年在馬里昂巴德》。不過弗朗索瓦·特呂弗的電影讓他更為著迷，甚至弗朗索瓦·特呂弗的電影《朱爾和吉姆》（Jules og Jim，1960年）成了他電影處女作的樣板。在他1964年中學(xué)考試結(jié)束之后，他準(zhǔn)備前去哥本哈根就讀設(shè)計學(xué)校，因為在學(xué)校的時候他對家具設(shè)計產(chǎn)生了濃厚的興趣。他在哥本哈根只呆了一個月，在家庭的壓力下他重新回到奧胡斯就讀醫(yī)生的課程，不過他很快就開始缺課了，因為他想拍電影。
"是弗朗索瓦·特呂弗的《朱爾和吉姆》讓我明白我要拍攝電影。在我年輕的時候，我就曾經(jīng)這樣想過，我需要尋找一個我真正感興趣的事情，然后全力以赴。當(dāng)然在確定最終目標(biāo)之前需要一些過渡，我曾經(jīng)很喜歡看palleNielsens（丹麥版畫藝術(shù)家，1920-2000，出生于哥本哈根） 的版畫，然后也著迷過B?rge Mogensens（1914-1972 丹麥著名家具設(shè)計師）設(shè)計的家具，之前也去過電影學(xué)校幾次，現(xiàn)在我找到了自己的目標(biāo)。不過我還是需要從醫(yī)藥學(xué)開始，因為這樣我可以在醫(yī)院里值夜班，然后用賺來的錢來拍攝自己的電影。在我父親工作的奧胡斯市醫(yī)院神經(jīng)外科部，我可以借到一臺16mm的攝像機。盡管當(dāng)時我根本不知道怎么制作一部電影。我們幾乎嘗試過所有可能遭遇過的錯誤，可還是沒有一個結(jié)果。當(dāng)時純粹是在學(xué)習(xí)如何去做。我無法學(xué)會如何在自己的故事和別人的作品中保持距離。電影對我來說是一種過于隆重和深邃的神圣。盡管我在這個時候了解了弗朗索瓦·特呂弗的笑話，那種能夠喚起想象的氣氛情緒已經(jīng)從后門偷偷進來，可我卻無從察覺。我首先要做的事情就是看了關(guān)于他的電影所有的評論文章，這才發(fā)現(xiàn)我是站在特呂弗的反面，他能讓這種情緒和氣氛直接表現(xiàn)出來。很多年來這種隆重的氣氛和情緒總是在我前面讓我心生恐懼，所有的一切過于強烈像是《奇怪的愛情》里的電影音樂一樣。"（1994年7月1日Weekendavisen文章）
制作《奇怪的愛情》花了Nils Malmros兩年多的時間。電影的靈感來自導(dǎo)演自己青年時期無果而終的一段感情經(jīng)歷，另外還描寫了具有普遍意義的學(xué)生時期成長的精神生活。靜止的畫面，奇怪的取景，以及值得關(guān)注的鏡頭運動，這是Nils Malmros的電影處女作。他很清楚自己的不足，在1968年6月30日給?rhus Stiftstidende報紙里的文章寫道：那是外行人制作的電影，連我自己也不會嘗試再去模仿它。
在1968年7月15日接受記者采訪時，Nils Malmros談到電影里的主角說："主角Mogens不是那種經(jīng)常可以在其他電影里看到的信口開河的性開放青年角色，我的意思是，他應(yīng)該是個更為真誠的版本。"這個熱心的奧胡斯記者并沒有把內(nèi)容提交給哥本哈根正在進行的訪問調(diào)查。電影在Holte的Reprise劇院首映后，惡評如潮。報紙Berlingske Tidendes 的影評人Frederik G. Jungersen 強調(diào)了這是一部富有責(zé)任感的電影并且提到一些比較成功的細(xì)節(jié)，但是他的結(jié)論還是被廣為引用："電影包含的內(nèi)容太多了，看得出他夢想著制作電影。Holte應(yīng)當(dāng)成為一個教訓(xùn)，告訴人們不幸是這樣發(fā)生的。"電影只放映了兩天就下線了。"這個結(jié)果狠狠地扇了我一巴掌,特別是我已經(jīng)習(xí)慣了被贊揚。"

失敗如此接近，但是Malmros很快就甩開這個屈辱的包袱。他開始準(zhǔn)備拍攝自己的第二部電影，Lars Ole 5c�！爱�(dāng)我開始回憶的時候，我祈求只去考慮新電影。之后我發(fā)現(xiàn)，或許我能夠清楚地記得那段時間的感受，遠遠超過其他任何時候的回憶。在一次老同學(xué)聚會提到小學(xué)5年記玩權(quán)力游戲的時候，其他人都變得非常驚訝。他們從來沒有想過，在那個年齡會有這種游戲。我的故事結(jié)合了我自己的還有別人的回憶，當(dāng)然不僅僅只是孩子們的觀察�！� （Information 1974年8月14日） 1972年7月15日Malmros 接受Jyllands-Posten 采訪時解釋他當(dāng)時制作電影時的初衷說，“我試圖描繪一個12歲兒童的真實世界，這些也是我在童年親身經(jīng)歷過的。主人公和他的同學(xué)們正處于發(fā)育階段，他們的世界充滿了激情，陰謀和妒嫉。電影表明這些事情是非常嚴(yán)肅認(rèn)真地，不管對于兒童，還是成人�！� 之后Malmros繼續(xù)補充說：“我希望能夠重新制造這種校園生活的體驗，在班級里，在操場上，那些氣味，那些聲音，就象一直在發(fā)生著。我想要展示12歲孩童世界里那種嚴(yán)重的和殘酷的行為。我還想講述一個不安全的，缺少關(guān)愛的的世界，這里他們需要繼續(xù)斗爭直到被人接受和承認(rèn)。我還想講述這樣一個世界，這里孩子們把獲得的友誼作為商品進行交易。最后我還想講述他們的初戀，愛情對于那些情篤初開的女孩子們不是成為不可企及的夢想，就是成為過于容易得到而心生擺脫的困難。“

Lars Ole 5c就在Malmros曾經(jīng)就讀的校園Finsensgade Skole拍攝，它似乎又會成為一部像《奇怪的愛情》一樣純粹的外行人電影。不過這次制作得到了來自專門免費提供技術(shù)指導(dǎo)的EBC-Film公司Erik Bay Christensen的幫助。 Malmros曾經(jīng)在1969年的時候?qū)で箅娪盎�金會的幫助，希望找到編劇工作的支持，之后也找過制片人的，不過兩次都被拒絕了。當(dāng)時負(fù)責(zé)這些藝術(shù)作品的評估工作是電影委員會的五個人，他們只考慮遞交書面申請的人。不過之后出現(xiàn)了一些丑聞，包括一個申請者申請2萬克朗用來完成一部35mm電影的最后拷貝制作工作，結(jié)果在影片還沒有被看就得到了否定的答案。當(dāng)時的電影委員會基本上處于不開放的狀態(tài)。這次Malmros明顯高質(zhì)量的Lars Ole 5c的申請同樣引發(fā)了一個丑聞，當(dāng)時激進的議會主席Bernhard Baunsgaard對這種狀態(tài)非常不滿，建議文化部長Niels Matthiasen提供幫助，并且建議文化支持不能處于這種馬虎不負(fù)責(zé)任的狀態(tài)。Matthiasen 于是建議根據(jù)1972年新頒布的電影法規(guī)，采取了顧問制度，采用專人負(fù)責(zé)直接聯(lián)系申請人并且改善放寬了申請條件，這直接讓Malmros受益。與此同時受益的還包括當(dāng)時的Bille August和Lars von Trier。 電影的拍攝工作開始在1969年夏天，不過進程拖延了好幾年。因為Malmros在剪輯電影的時候先是和Frederick Cryer 商量，而后是Christian Hartkopp ，還有因為他花了很長時間一點一點檢查拍攝的每個片斷。問題不是他不知道他要做什么（劇本有很多細(xì)節(jié)后來被感覺有不少漏洞）只是他希望花長時間來檢查，最后能夠拿出自己滿意的作品。 他只可以在晚上免費使用一張剪輯臺�！皩τ贚ars Ole 5c這樣的故事我是很有把握，可是《奇怪的愛情》那個耳光造成的恐懼感依舊還在。我孤身一人在哥本哈根對著電影剪了又剪。每天晚上我工作到凌晨3，4點才離開工作室，走下Vesterbrogade買我的黃油面包，然后就站在那里看著火車站里的火車駛向遠方，才走回舅母家的地下室鉆進潮濕的被子�！保∕acGuffin 41-42） 原定于1969年圣誕節(jié)上演的電影1973年3月26日在奧胡斯的一家電影院里首映，放映后影片受到了評論界的追捧。對于Malmros來說，破曉時分正在到來：哥本哈根的首映被要求在Henning Carlsen擔(dān)任總經(jīng)理的Dagmar劇院舉行，[[1974年春天被選送參加戛納電影節(jié)，1974年8月在媒體的一片贊揚聲中舉行了哥本哈根的首映式，隨之在1975年春天獲得了Bodil（丹麥電影工作者聯(lián)合會頒布的獎項） 1974年度最佳丹麥電影，并且還贏得了33.5萬克朗的獎金。丹麥電影機構(gòu)認(rèn)為電影“在最艱難的制作條件中成就的最精美的作品”。

1977年《男孩》（原命名為《黑暗中的男孩》）是Malmros第一部有正規(guī)專業(yè)的電影人參與拍攝的電影。丹麥電影機構(gòu)為他提供了制片人Steen Herdel，專業(yè)的攝制組和所有的設(shè)備服務(wù)。電影是在夢想和現(xiàn)實的鏡頭變幻中，分三階段講述了一個叫Oles男孩的性發(fā)育成長的過程。第一部分是在他5歲的時候，和比他稍微年長的堂兄弟一起玩互相撫摸的游戲，第二部分是在他17歲的時候，他對同學(xué)Marianne的朝秦暮楚的戀愛過程，最后部分講述了他20歲盡管和一個護士在夜晚約會，卻又沉迷在尋找妓女的生活中無法自拔。第一部分的靈感還是來自弗朗索瓦·特呂弗，第二部分來自艾里克·侯麥和羅貝爾·布萊松，第三部分來自約翰·卡薩維茨，而整個作品又受到Mike Nicholsu2019 Carnal Knowledge（1971）的影響。Malmros又重新進入校園進行拍攝，他開始第一段是在1975年夏天，這是他受好評最多的部分，也是他覺得自己最擅長的部分（與此同時這些電影也給其他[[導(dǎo)演一些創(chuàng)作靈感）：把那些5-6歲處于性朦朧階段的男孩子作為主角。這個部分在1975年底拍攝完成，之后在1976年繼續(xù)其他部分的拍攝工作。不過在拍攝第三部分的時候Malmros遇到了一個困難，他花了很長時間找到滿意的演員Lars Junggren，他很少參與電影演出，基本上是在舞臺上。男主角確定之后Malmros又花了9個星期的拍攝工作，最終完成了這部86分鐘長的電影。
不過在和丹麥電影機構(gòu)提供的專業(yè)團隊合作的過程中發(fā)生了一些很不愉快的事情，在Malmro 1989年拍攝的悲喜劇奧胡斯之夜有過對這段歷史的記載。在丹麥電影界出現(xiàn)了一種關(guān)于文化和政治的沖突，特別是當(dāng)時奧胡斯的Auteur和哥本哈根左派電影人。在Drenge《男孩》第一階段拍攝的時候，劇組合作得很愉快，可是在第二部分主角17歲生活的時候，攝影師Dirk Brüel宣布辭職不干，“現(xiàn)在我不想再拍攝你的那些幻燈片電影了”。這次事件給了Malmros很大的傷害。他中斷了電影的拍攝工作，離開奧胡斯去了哥本哈根。在當(dāng)時政治氣候的影響下，類似的情況還發(fā)生在其他電影的拍攝上，像1976年的 M?ske kuu2019 vi 和Gangsterens l?rling ，1977年的 Skytten，還有 1979 年的Krigernes b?rn，最后都導(dǎo)致導(dǎo)演]]離開了拍攝工作。
電影Drenge《男孩》上映后獲得評論界的一致好評，其中部分影評人還對離職的攝影師作了諷刺，包括Information的 Henning J?rgensen，他寫道：“Dirk Brüel非常能干，拍得太好了。真是一個了不起的攝影師]]。”另外一位影評人Klaus Rifbjerg為電影撰寫了一系列的評論文章，不待任何一絲批評色彩，“這幾年沒有丹麥導(dǎo)演像Malmros一樣，能夠這么直接地把這種共鳴從銀幕上帶給觀眾！”憑借這部電影，Malmros再一次獲得了Bodil年度最佳丹麥電影的獎杯。不過事實上觀眾們并不熟悉這位導(dǎo)演]]，他的名字依舊只是自家門口的一個符號而已，當(dāng)年 Drenge的觀眾人數(shù)只有95.132。不過這種情況在1981年他的第三部電影智慧樹上映后改變，那成了他導(dǎo)演生涯中最大的突破。

Malmros 拖著一幫7年級的學(xué)生，讓他們在正是青春發(fā)育高潮的兩年時間里，和他一起重現(xiàn)1950年代后期在雙重道德壓力和強權(quán)恐懼下孩子們關(guān)于性的游戲以及相互之間的誓言。本來Malmros以為不再需要擔(dān)心遇到制作電影方面的問題了。關(guān)于女孩Elin的故事早在1965年Malmros就已經(jīng)寫成，現(xiàn)在他的劇本也像以前一樣在每個細(xì)節(jié)上都力求精確。只是攝影師Dirk Brüel繼續(xù)對他說不。Malmros找到了另外一位攝影師Jan Weincke來代替，從《智慧樹》開始他成了Malmros固定的攝影師。另外丹麥電影機構(gòu)的總經(jīng)理Finn ?bye反對Malmros自己獨立制作電影的要求，頑固地堅持丹麥電影機構(gòu)和DR必須參與電影的制作過程，這導(dǎo)致了兩個人合作的破裂。Malmros找到了北歐電影公司。在導(dǎo)演Malmros的眼里，這并不是一個好選擇，因為在Valby的攝影棚里他需要對自己原有的很多攝制細(xì)節(jié)做很大改變才能適應(yīng)。不過幸運的是Per Holst承擔(dān)了電影制作的一部分工作，他在丹麥電影制作的職業(yè)生涯中有著豐富的工作經(jīng)驗和出色的成績，從這部電影開始，他參與了Malmros以后所有的電影拍攝。
除了導(dǎo)演工作，Malmros還需要在這兩年時間里繼續(xù)他著名的“鸚鵡方法”來調(diào)教這些小演員們�！拔以噲D讓孩子們說的臺詞精確到符合我的要求。不過有趣的是，當(dāng)我看電影的同時背著臺詞，卻發(fā)現(xiàn)那些表演出色的小孩子并不是完全模仿我說的，我聽到的好像是我耳朵自己發(fā)出的聲音�！迸c此同時Malmros也試圖盡快縮短電影的拍攝時間，“我猜，我讓這種投入的感覺在一個孩子身上只能停留5分鐘，很多人認(rèn)為那只是表演，不是生活。” 《智慧樹》的拍攝進行得非常順利，在1981年11月Malmros介紹電影時說這部電影“就是他自己生命的一部分�！泵襟w評論又給了這部電影很高的評價，同時影院的觀眾人數(shù)達到了359.417人次，這是當(dāng)年票房收入第三的電影，僅次于Olsen-bandens flugt over plankev?ket和Slingrevalsen。電影還稱為是1982年度丹麥最好的電影，并被選送參加奧斯卡最佳外語片的競爭，可惜的是當(dāng)年的Bodil最佳電影給了Gummi Tarzan。在制作這部電影的同時，Malmros根據(jù)電視劇場的要求制作了他個人唯一的一部電視電影Kammesjukjul，同樣還是基于兒童生活經(jīng)歷的題材。電視講述了小Mads邀請了他的同學(xué)們參加在他地下室舉行的圣誕節(jié)晚會——一次降神會，卻被其中一個不速之客Luffe破壞了。這個有趣的，悲喜交加的故事反映了導(dǎo)演孩童時期的夢想：成為圣禮的主持人并且慷慨地將禮品贈送給同學(xué)們。

在電影《智慧樹》已經(jīng)嶄露頭角的那種幽默和諷刺繼續(xù)在Malmros的下一部電影《美女和野獸》（1984）中延續(xù)并且充實。電影女主角是還是參演《智慧樹》的Line Arlien-S?borg，這次她扮演16歲的Mette，她經(jīng)受著父親（Jesper Klein）貌似寬松實則嚴(yán)厲的看管之下。女兒和男孩子的交往讓他看護的壓力變得越來越大，特別是當(dāng)女兒受到一個他認(rèn)為是油腔滑調(diào)不可靠的男孩J?nne勾引的時候。

“亂倫題材原本就是非常敏感的。現(xiàn)在我們代替的是另外一種“精神亂倫”。電影里的父親其實就是想?yún)⑴c選擇，誰才是她要一起上床的那一個。當(dāng)父親說，Mette不能自己私自偷嘗禁果，眼下之意，女孩子的第一次是寶貴的。因為在父親的眼里，那只有一次。他抽出任何時間想方設(shè)法讓那些靠近女兒的男孩子們知難而退（甚至不惜采取灌醉的辦法讓男孩子失去機會）。那么剩下的只有一個可能，不是嗎？”和Malmros其他電影相比，半自傳色彩在這部電影里并不突出，不過還是存在著�！斑@部電影基本上是虛構(gòu)和想象的，不過還是有部分來自我自己親身經(jīng)歷產(chǎn)生的靈感。我曾經(jīng)有過這種感受，當(dāng)我在拍攝的時候，我是以一個導(dǎo)演的身份和那些孩子們在一起，我看著他們?nèi)諠u成熟起來。這種情況和體會和父女之間那種關(guān)系也很接近�！� 在《美女和野獸》（1984）中Malmros第一次采用了成人作為主角，這次他的“鸚鵡方法”出現(xiàn)問題了�！癑esper Klein不喜歡自己像Line Arlien-S?borg一樣什么都需要我先演示指導(dǎo)。他認(rèn)為那樣做的話他只是機器和工具，而不是演員，即使別人告訴他這和機器有很大的不同，可還是無法讓他平靜下來�！焙献髦�間的困難并沒有妨礙Jesper Klein贏得年度的丹麥電影學(xué)院年度獎項最佳男主角 ，電影同樣獲得了如潮的好評，并且再一次贏得了年度的Bodil最佳丹麥電影獎。這部安靜寡言的電影吸引了247007位觀眾走進電影院觀看。Maimros效應(yīng)開始產(chǎn)生了。

在拍攝《智慧樹》和《美女和野獸》（1984）當(dāng)中的間隔只有兩年時間，可是離Malmros下一部電影卻需要六年時間，那就是他帶有強烈喜劇色彩的《奧胡斯之夜》。在他花了22年創(chuàng)紀(jì)錄的學(xué)習(xí)時間后，終于在1987年通過了他的畢業(yè)考試。之后他暫時離開了電影工作擔(dān)任醫(yī)生，在1988年他進入之前他父親曾經(jīng)工作過的奧胡斯市醫(yī)院神經(jīng)外科部門工作。對于1998年他拍攝的描寫他父親的電影《認(rèn)識真相》，這是一個體驗真實的絕佳機會。 拍攝《奧胡斯之夜》讓Malmros實現(xiàn)了在他早期電影里無法實現(xiàn)的很多夢想。電影本身講述了一次拍電影的過程，敏感的，初出茅廬的年輕導(dǎo)演Frederik離開了從哥本哈根來的表哥組成的劇組。這個厚顏無恥的表哥利用拍電影的機會牢牢得控制那些女孩。Frederik就是拍《男孩》時期的Malmros，盡管并不完全相同。電影的主要靈感就來自70年代中期電影界的真實情況，同時電影還反映了當(dāng)時拍攝《男孩》過程中他與攝制組之間的沖突。電影主題強烈敏感而又直言不諱，像Malmros后來說的：“電影中95%的情況都是真實的。這些事情確實發(fā)生過，這些事情也應(yīng)該需要講出來�！�

電影似乎成了一個陷阱，特別是在描寫這個可憐的敏感脆弱，卻又似乎有著英雄氣概的年輕導(dǎo)演的時候讓Malmros有點感覺搬起石頭砸自己的腳�！拔以�經(jīng)非常徹底詳細(xì)地分析，在和攝制組的合作中，我自己該放在什么樣的位置。如果我直接出示這些令人吃驚的真相，在道德意義上來說我確實勝利了，可是做一個出淤泥而不染者在這個世界上是一件不怎么有趣的事情。相反，我只能讓自己100%站在他們一邊，并且笑著說：“噢，這真有趣！”另一方面我并不是一個大男人主義，所以我要尋找一些中間方法，以便我看起來也是和他們一樣的。同樣的道理對Frederik那些明顯犯的錯誤，電影里就存在一些同情。他和他電影里的女主人公Lisa一起的性愛鏡頭，攝制組要從這種緊張的狀況中得到發(fā)泄，顯得非常做作�！� 在Klaus Rifbjerg的一個批評下——其他都是贊美之詞——Malmros剪掉了電影結(jié)局的最后五分鐘才把新版本公映。這個被剪掉的片斷包含了主人公做了一個媒體介紹他最后完成的電影的噩夢，不過鏡頭很快過渡到他童年時期那個充滿魔力的地下室，里面有著一個代表勝利的符號：智慧樹上的綠色蘋果，還有很多甜美的糖果。這是一個和電影攝制組相關(guān)的隱喻。剪輯后的版本的結(jié)局略顯憂郁，而未剪輯的版本結(jié)局充滿活力并且是歡樂的。還好人們可以在2004年出的DVD版本中的特別收錄部分看到這個結(jié)局。關(guān)于電影的媒體評論顯得非常積極，不過觀眾并沒有顯得過于激動興奮，票房銷售記錄只有112.866人次，或許正如Malmros之前說的，因為電影名字里有個?rhus地名的緣故吧。

Malmros之前曾經(jīng)多次說過現(xiàn)在是他拍攝的最后一部電影，不過幸而他還一直沒有付諸實施。這次他作為一個醫(yī)生來到了F?r?erne島工作，因為他開始接受一個全新的大挑戰(zhàn)：他將要J?rgen-Frantz Jacobsen1939年的小說Barbara拍攝成電影。這部小說對于丹麥導(dǎo)演來說是個強烈的誘惑，不管是Carl Theodor Dreyer, Henning Carlsen, Astrid Henning-Jensen, Knud Leif Thomsen 還是 Esben H?ilund-Carlsen，他們都有把這部小說拍成電影的夢想。這次終于讓Malmros實現(xiàn)了。
這部匯集了北歐三地演員（丹麥，挪威，瑞典）的電影Barbara是當(dāng)時丹麥最大的電影制作，投資三千七百五十萬克朗。Malmros一直想尋找一個講丹麥話的Barbara，可是在70位候選人中他最終還是挑選了挪威演員Anneke von der Lippe來扮演這個誘惑年輕神父Poul的年輕寡婦Barbara。Barbara和神父最后結(jié)婚了，可是這個單純?nèi)涡远�又迷人嬌艷的Barbara最后還是將災(zāi)禍帶給了自己，像《愛之痛》里的Kirsten一樣。Malmros從來沒有對將小說拍攝成電影產(chǎn)生興趣，他一直堅持將自己寫，自己拍，之前他曾經(jīng)被邀請執(zhí)導(dǎo)拍攝Rifbjerg的小說Den kroniske uskyld，他拒絕了。不過他非常高興能夠?qū)�Barbara當(dāng)作他導(dǎo)演生涯中的一個例外。
“Barbara是我文學(xué)上的一次啟蒙體驗。這是第一部能讓我投入并且像一個年輕人一樣真實地感受到那種悲痛的小說�！盡almros找到的不僅僅只是一部關(guān)于女性成長的小說，同時它也是愛之痛Kirsten類型的延續(xù)和發(fā)展。“從高中時期無憂無慮的Kirsten到Barbara是同一條線。這個女孩子渴望能夠擁有自己希望得到的一切，可是她在進行自我挑戰(zhàn)的同時也給別人帶來了傷害。Barbara并不是壞人，只不過在那種情況下，她似乎成了別人心靈創(chuàng)傷上的一把鹽。電影不僅沒有任何可笑的地方，而且會讓人感受到內(nèi)心中所有的悲痛，不過我還是說上帝應(yīng)該感謝Barbara.正是因為這種不幸的愛情貫穿生命中，才會讓人體會到生命的貧乏和脆弱。就象J?rgen-Frantz說的，正是因為悲傷和歡樂之間存在著的緊張關(guān)系，才使人的生命變得強大�！�
關(guān)于電影的評論基本上是持褒獎態(tài)度，不過還是有些其他不同的聲音，比如Weekendavisen著名的影評人Bo Green Jensen 在他的文章中指出：“本性是好的。電影龐大的投資確實讓電影生輝不少，人物表演也令人印象深刻。孤立的看每個鏡頭顯然是令人滿意的，可是合成一個整體的時候卻覺得不太和諧，像是很多獨角戲湊在一起。人們會因此同情這部電影以及它的導(dǎo)演。他努力并且確實盡力地在做，希望能夠做到最好。在這種努力之下， Barbara像是一個非常堅固的手工藝品。但是人們不會為之激動興奮和投入，毫無疑問Barbara具有浪漫的本質(zhì)并且有著超越一切界限的激情，這些本質(zhì)會促使Barbara這個充滿悲劇命運色彩的角色走向?qū)ψ约簮矍樽匀坏倪x擇。人們應(yīng)該可以感覺Barbara，就象在其他同類型電影中的角色身上感覺到的一樣，比如安娜·卡列尼娜。那種巨大的激情足以沖破一切看似合理的界限。就這種角色而言，電影顯得過于清醒和平靜了，算是個友好的Barbara吧。”
電影在丹麥擁有357.606名觀眾，在挪威也是當(dāng)年最受觀眾歡迎的電影，不過在瑞典評論界和觀眾反映都顯得很平靜。電影還參加了當(dāng)年柏林電影節(jié)的競賽單元，這部來自北歐反傳統(tǒng)的電影遭受了冷遇。柏林晨報寫道：“這個來自古老時代的故事距離這個忙碌著的大城市而言距離有點遠了�！辈贿^它還是和Jonas Elmer的 Letu2019s Get Lost一起分享了Robert的年度最佳丹麥電影獎。

演員
1.Bodilprisen 2003 AS …… Himself （2003）
2.Viva Episode #3.11 AS …… Himself （2002）
3.Far & s?n: Portr?t af Malmros AS …… Himself - Director （2002）
4.Lars-Ole 5C AS …… Musikl?rer （1973）
5.Mit liv som Bent （2001） AS …… Himself
導(dǎo)演
1.At kende sandheden （2002）
2.《芭芭拉，巴爾巴拉》Barbara （1997）
3.K?rlighedens smerte （1992）
4.?rhus by night （1989）
5.Sk?nheden og udyret （1983）
6.Kundskabens tr? （1981）
7.Kammesjukjul （1978）
8.Drenge （1977）
9.Lars-Ole 5C （1973）
10.M?rkelig k?rlighed, En （1968）
編劇
1.At kende sandheden （2002）
2.K?rlighedens smerte （1992）
3.?rhus by night （1989）
4.Sk?nheden og udyret （1983）
5.Kundskabens tr? （1981）
6.Kammesjukjul （1978）
7.Drenge （1977）
8.Lars-Ole 5C （1973）
9.M?rkelig k?rlighed, En （1968）