現(xiàn)任職務(wù)
北京盛京書畫院院長；
文化部高級美術(shù)家；
釣魚臺山莊藝術(shù)館特聘畫家；
人民藝術(shù)家網(wǎng)推薦畫家；
國家一級美術(shù)師，
紅旗飄飄書畫院龍佳翔分院行政院長；
國際中國書畫家交流促進會理事；
求是書畫院副院長；
國家一級書法師；
中國華夏萬里行書畫家協(xié)會研究員；
中國少數(shù)民族文物保護協(xié)會藝術(shù)研究院工筆重彩畫院副院長；
中國書畫藝術(shù)基金特聘畫家；
中國少數(shù)民族文物保護協(xié)會藝術(shù)研究院研究員；
山東美協(xié)會員。
參展記錄
2013年
作品【晨曦】入選中國美協(xié)主辦的u2018慶花博u2019紀(jì)念惲南田誕辰380周年全國花鳥畫作品展；
作品【覓】入選中國美協(xié)主辦的u2018墨韻嶺南u2019全國中國畫作品展；
作品【秋韻故國】入選中國美協(xié)主辦的u2018首屆八大山人u2019全國花鳥畫大展；
2014年
作品【國學(xué)四杰】入選黑龍江第十二屆美術(shù)作品展；
2015年
作品【醉春】獲第二屆中華之光【派頓杯】全國書畫作品展銀獎。
藝術(shù)評論
璇璣畫盡我歸來——戶廣生藝術(shù)世界里的大道存在
張大千集一生之畫道，晚年悟道：繪畫里，繪形最難，達意最易。
工筆畫為人詬病處，則正在于普遍意義上人們的偏見以為繪形所謂，實乃謬也。
曾被清圣祖賜以畫狀元稱號的唐岱在N多年前就感慨說：“人之畫皆成我之畫，有不恨我不見古人，恨古人不見我之嘆矣。”
戶廣生，齋號翰墨齋主，以藝鴻為字，其心自然不容小覷。
從山東孔孟之鄉(xiāng)一路北上，戶廣生踏入京畿之地，不為金錢而謀，是追隨藝術(shù)的某種冥冥的隱語而來的。
作為一個生性羞怯之人，內(nèi)秀于中，而將一腔秀色付之于畫筆，其人物栩栩如生絢爛魅豁，其山水大大落落復(fù)翻處亦有空靈大風(fēng)吹，其飛鳥則有振翅于紙上之感蠢蠢欲動，大美于斯，小羞于此，廣生廣矣。
廣生作畫，一入畫室即如莫高窟里一般。達摩是獨自面壁十年，廣生則已面對白壁一般的畫紙已達快三十年之久，所有的青春熱情所有的壯年勁道皆發(fā)力于中國工筆畫的大道禪圖，焚膏繼晷，兀兀窮年，不知老之將至。
這不是在繪畫，這是在求道；藝術(shù)之道，人生之道。
作為一個畫家，廣生是完美主義者。他一旦下筆務(wù)必力求精致與完美。
他下筆之中，如圣徒在磕長頭，漫漫長途，亦步亦趨，無悔無怨。每一筆幾乎都是凝結(jié)時光、愛恨甚至寂寞與孤獨，但他似乎忘記了人間萬種，心無旁騖，自有大神端坐心胸中。
張大千如此肯定地說：“所謂大者，一方面是在面積上講，一方面卻是在題材上講，必定要能在尋丈絹素之上，畫出繁復(fù)的畫，這才見本領(lǐng)，才見魄力。如果沒有大的氣慨，大的心胸，哪里可以畫出偉大場面的畫？！我們得著敦煌畫壁的啟示，我們一方面敬佩先民精神的偉大，另一方面卻也要從畫壇的狹隘局面挽救擴大起來，這才夠得上談畫，夠得上學(xué)畫�！�
天空沒有翅膀的痕跡，而我已飛過。
印度大哲泰戈爾的這句話讓我看到了廣生在放下畫筆的剎那：大美落成，洛神出水，剎那禪慧照亮他、畫室、小城，甚至北京和全世界。
他也是這么走過來的。
廣生有一副《秋韻》畫作，美央美倫，甚是耐看，畫面大片蘆葦叢林，有一只鳧飛過。這幅畫就好像是廣生自我的心相——孑孓獨飛，橫過河塘；但這幅畫顛倒過來看，更是如此，簡直有一種鏡像美：所謂鏡花水月，顛倒眾生，不亦快哉。
廣生的畫作，有一個近現(xiàn)代人物系列，他豪言要做10套四大人物，把中國近現(xiàn)代史肖像畫人物畫。這簡直是個非凡構(gòu)思，甚至有些瘋狂，但他已完成了第一部：他畫了王國維魯迅弘一法師曾國藩四位撬動近現(xiàn)代歷史機關(guān)之鑰的非凡人物，他們在中國三百年的血腥風(fēng)云中是立在時光深處的四大華表天柱，是國之脊梁，是魂之大者。
他的這一自成一派的人物譜系自我解讀了歷史，也讓繪畫的哭泉與歷史的血脈一并合流，洪荒大川，自始而去，蔚然大觀。
厲尊
2014.8.9
