人物生平
瑪麗亞·安娜·卡薩琳娜·安杰莉卡·考夫曼（Maria Anna Catharina Angelica Kauffmann，1741-1807），以繪制羅伯特·亞當(dāng)設(shè)計(jì)的住宅墻壁裝飾畫著名的瑞士新古典主義運(yùn)動(dòng)初期女畫家。
個(gè)人作品
1764年創(chuàng)作的《巴克斯和克羅伊》
個(gè)人生活
1741年10月30日生于一畫家家庭。父親是當(dāng)?shù)赜忻男は窈突浇虝?huì)畫家。受家庭影響，她自幼喜歡繪畫。11歲時(shí)因一幅科莫·畢曉普的肖像畫獲得第一筆酬金，被認(rèn)為是早熟的天才。后來，她決定不再拘泥于“倩女貴婦”之風(fēng)的肖像和靜物寫生，也要?jiǎng)?chuàng)作嚴(yán)肅的歷史體裁作品。1754－1763年間，她和父親多次訪問意大利的佛羅倫薩，并到過羅馬，受到孟斯新古典主義影響，曾為德國考古學(xué)家和藝術(shù)史家約翰·溫克爾曼畫像，對這位藝術(shù)家的新古典主義觀點(diǎn)深表贊同，這在她1764年創(chuàng)作的《巴克斯和克羅伊》及其他作品中都可看得出來。 1763－1764年，考夫曼出訪那不勒斯和羅馬，在羅馬被選入頗具聲望的圣路可美術(shù)學(xué)院。1765年到威尼斯，被英國大使的妻子溫特沃思夫人勸說服去到英國。她在倫敦的生活雖充滿了苦澀和艱辛，但卻與其他藝術(shù)家如丹斯、 亨利·富塞利、賴蘭和 喬舒亞·雷諾茲等建立了友誼，并因肖像和歷史、寓言題材的作品而享譽(yù)該國。此間的肖像畫和自畫像等作品多受這些人的影響，如1769年的《赫克托耳與安德洛瑪克相會(huì)》、1770年的《沃爾蒂格恩和羅安娜》等�！】挤蚵�是 英國皇家藝術(shù)學(xué)院的創(chuàng)始人之一。1768年，當(dāng)一群藝術(shù)家要求在英國創(chuàng)立皇家藝術(shù)學(xué)院時(shí)，她作為他們的朋友，也是積極的鼓噪者，并在呈遞政府的請?jiān)笗虾灹嗣�。�?769年學(xué)院成立后，她被列在院士名單中，當(dāng)時(shí)，只有她和瑪麗·莫澤兩位女性能獲此殊榮。自1769－1782年該院舉辦的歷次展覽中，均能看到她的作品。她還為該院伯靈頓大廈的講堂進(jìn)行過裝潢設(shè)計(jì)。 1767年，考夫曼與冒險(xiǎn)家康特·馮·霍恩秘密結(jié)婚。不久，丈夫的重婚罪被揭發(fā)，她遭到公眾的恥笑。1781年丈夫死后，她又與裝飾畫家安東尼奧·祖齊結(jié)婚，并前往意大利定居。她極欣賞歐洲保護(hù)神的莊嚴(yán)高貴，終于在羅馬建立了自己的畫室。在羅馬獲得過多種榮譽(yù)，曾任藝術(shù)團(tuán)體的領(lǐng)導(dǎo)人。 1795年，祖齊死后，考夫曼的作品頓減，但從未停止過創(chuàng)作。其早期作品受格拉韋洛和布歇的法國 洛可可藝術(shù)影響，在去英國前已被認(rèn)為是 凡·代克的繼承人。后期和晚期作品風(fēng)格，均為在裝飾性中具有古典主義的漫氣質(zhì)傾向，多受英國普遍流傳的溫克爾曼的美學(xué)理論影響，同時(shí)也受到漢彌爾頓、魏斯特，以及當(dāng)時(shí)流行的新古曲主義的影響。其作品被譽(yù)為有“女性之風(fēng)”。在傳統(tǒng)的范圍內(nèi)，她是一位極有創(chuàng)造性的善于運(yùn)用色彩的人，其優(yōu)美典雅的作品對后世影響深遠(yuǎn)。她逝世于1807年11月5日，終年66歲 。