“非字非畫”系列陶瓷藝術(shù)作品設(shè)計(jì)巧妙，獨(dú)具匠心。通觀胎質(zhì)細(xì)膩、釉面瑩潤，盡顯陶瓷材質(zhì)本身的美感，色彩清晰，具有飽滿的水潤感，令人賞心悅目。作品沒有采取傳統(tǒng)繪畫作為裝飾，而是“以字取意”，搭配疏簡得當(dāng)，沉靜素雅，另類之下幾許禪意蘊(yùn)含其中。

2006年 美國 西弗吉尼亞大學(xué)城“ZENCLAY”畫廊舉辦當(dāng)代陶藝個(gè)展

2008年 《蝶之夢》獲江西省第四屆職業(yè)美術(shù)教學(xué)成果大賽三等獎(jiǎng)

2008年 《壺意系列》獲“2008年江西省青年藝術(shù)設(shè)計(jì)雙年展”三等獎(jiǎng)

2008年 《荷之夢》獲江西景德鎮(zhèn)第六屆陶瓷藝術(shù)“百花獎(jiǎng)”優(yōu)秀獎(jiǎng)

2008年 《清新世界》獲“2008年江西省青年藝術(shù)設(shè)計(jì)雙年展”優(yōu)秀獎(jiǎng)

2008年 《蝶之夢一》獲第五屆江西省青年美術(shù)展覽優(yōu)秀獎(jiǎng)

2008年 《互補(bǔ)色系列》入選第五屆江西省青年美術(shù)展覽

2008年 《民工的憤怒》入選江西省2008年教師優(yōu)秀素描展

2008年 《蝶之夢二》入選第五屆江西省青年美術(shù)展覽

2008年 《民工的憤怒》入選江西省第四屆職業(yè)美術(shù)教學(xué)成果展

2009年 深圳 與美國陶藝家BRAD等人在華僑城聚城藝術(shù)畫廊舉辦陶藝六人展

2009年 上海 參加上海藝博會(huì)中青年陶藝家提名展，獲得提名獎(jiǎng)

2010年 景德鎮(zhèn) 參加中國·景德鎮(zhèn)當(dāng)代國際陶藝邀請(qǐng)展

2010年 獲《中國收藏》十大藝術(shù)陶瓷名品比賽最佳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)

2011年 北京 舉辦“瓷風(fēng)畫語”學(xué)院派當(dāng)代陶藝六人展

2011年 獲《中國收藏》十大藝術(shù)陶瓷名品比賽最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)

2011年 景德鎮(zhèn) 獲首屆中國高嶺國際陶瓷藝術(shù)大賽提名獎(jiǎng)

2012年 獲《中國收藏》十大藝術(shù)陶瓷名品比賽最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)

2012年 景德鎮(zhèn) 參加中國·景德鎮(zhèn)當(dāng)代國際陶藝邀請(qǐng)展

2012年 景德鎮(zhèn) 與珠山畫院舉辦“非字非畫”陶藝個(gè)展

2012年 景德鎮(zhèn) 與漢字藝術(shù)家濮列平舉辦漢字藝術(shù)二人展

作者：任華東 復(fù)旦大學(xué)美學(xué)博士，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院副教授

藝術(shù)最忌窠臼！“出淤泥而不染，濯清蓮而不妖…”，千年來不斷被人傳誦，意境美則美矣，然為文者，倘無新意穎辭，作畫人若失奇形瑰彩，陶藝人動(dòng)輒直取前人構(gòu)圖意象繪于瓷上，意境再美也將索然無味起來！姜?jiǎng)俳艿奶账囯m也取《愛蓮說》之字句與意境，卻極富想象力的將其與影青瓷、宋體字、刀刻結(jié)合起來，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)通體散發(fā)著青白光暈的瓷上宋體，似朵朵盛開在影青漣漪里的“漢字蓮花”，讓人稱奇忘返！

姜?jiǎng)俳�，自幼�?xí)畫，本碩連讀于中國唯一一所陶瓷高等院校－景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，專攻陶藝。因?qū)�業(yè)突出，深得當(dāng)代陶藝名家 黃煥義先生賞識(shí)，被推薦赴美國留學(xué)。2006年，姜?jiǎng)俳茉诿绹�西弗吉尼亞大學(xué)城Zenclay藝術(shù)畫廊舉辦個(gè)人陶藝展，又博美國陶藝家－Bob.Anderson先生青睞！懷揣陶藝之夢和對(duì)擁有千年陶瓷藝術(shù)文化底蘊(yùn)的景德鎮(zhèn)的迷戀與敬畏，留學(xué)歸來的姜?jiǎng)俳苓x擇留在景德鎮(zhèn)并至今執(zhí)教于景德鎮(zhèn)學(xué)院陶藝專業(yè)，業(yè)余從事陶藝創(chuàng)作。其作品以影青瓷板、器皿茶具為主，屢獲國內(nèi)外大獎(jiǎng)，尤其是2010、2011連續(xù)兩年入選權(quán)威收藏雜志《中國收藏》“中國十大陶瓷藝術(shù)名品最佳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”，“中國十大陶瓷藝術(shù)名品最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)”，并在景德鎮(zhèn)國際陶瓷博覽會(huì)上展出，引起陶藝界的普遍關(guān)注。 觀姜?jiǎng)俳艿挠扒�，如品佳茗，遠(yuǎn)嗅之、近聞之，目鑒之，唇潤之，舌味之，咽含之，初覺清淡，愈深愈察其變化無窮，韻味幽遠(yuǎn)。參《周易》“一陰一陽之謂道”的哲學(xué)辨證精神，入影青瓷的藝術(shù)創(chuàng)作，力求“剛?cè)嵯嗤�，變�(cè)谄渲幸印钡乃囆g(shù)效果，姜?jiǎng)俳転槲覀儬I構(gòu)了一個(gè)清逸卻兼厚重、含蓄不失明朗、尚簡復(fù)求變化、傳統(tǒng)更偕現(xiàn)代的極富藝術(shù)張力的影青世界。

“影青”是人們對(duì)宋代景德鎮(zhèn)燒制的具有獨(dú)特風(fēng)格的瓷器的俗稱，因其所刻劃花紋，迎光照之，內(nèi)外皆可映見，透明性強(qiáng)，故被稱為影青，又因其瓷質(zhì)極薄，釉色青中帶白，白中閃青，故又常喚做青白瓷。其質(zhì)白細(xì)膩，溫潤如玉，若明若暗的瓷胎釉色之美，仿佛受了偏好雅素沉靜之趣的大宋書卷氣的熏染，別具清透脫俗的逸風(fēng)，她好像要走進(jìn)你，卻似乎又要離你遠(yuǎn)去，如雨煙氤氳里在水一方的伊人，千年來，引無數(shù)陶藝家為之傾倒甚至癲狂！

姜?jiǎng)俳鼙�承影青清逸之美，刻劃花簡練之風(fēng)，卻不落窠臼，大膽拋開傳統(tǒng)水波紋、蓮瓣紋、菊花紋、嬰戲牡丹等傳統(tǒng)裝飾圖案，耽于取《愛蓮說》之“字句”，書之以“宋體”，富有變化的將其“刻”于瓷胎上，再罩以影青，用還原焰燒致。如此構(gòu)思，既出人意表，又將清逸與厚重、含蓄與明朗富有張力的結(jié)合在一起。清逸自不必說，厚重者，《愛蓮說》之文意，宋體字之內(nèi)蘊(yùn)，刀刻之久遠(yuǎn)，均有近千年歷史。尤其是對(duì)宋體字的鐘情，顯示了陶藝家對(duì)中國文字的深刻理解。作為印刷字體，時(shí)人常視宋體為“美術(shù)字”。殊不知，由于源自唐正楷，宋體一方面秉承了中國書法楷書的藝術(shù)精神和文人氣質(zhì)，另一方面由宋至明，在雕版印刷、科舉取仕、藏書之風(fēng)漸盛等諸力刺激下，來自民間的藝人，改進(jìn)唐楷，使之更適合雕版印刷，將民間情趣、刀刻味道、印刷痕跡融入唐楷，終創(chuàng)宋體。加之后世統(tǒng)治者文化統(tǒng)一的意識(shí)形態(tài)考慮，更有意賦予其權(quán)威規(guī)范的色彩。集書法精神、文人氣質(zhì)、民間情趣、官方意識(shí)于一身，不能不說宋體字文化的厚重。含蓄不失明朗者，姜?jiǎng)俳懿恢崩L蓮花紋，而以對(duì)取自《愛蓮說》的字句排列重組象征之，雖不見“蓮”紋，但那些耳熟能詳?shù)淖志浜鸵饩�，使蓮之“畫意”與“韻味”呼之欲出，似朵朵盛開在青白漣漪里的“宋體蓮花”，賦予“蓮花”以新的審美特征和精神內(nèi)涵。

最能體現(xiàn)姜?jiǎng)俳苡扒啻伤囆g(shù)張力的是他對(duì)宋體字的處理。他取字構(gòu)圖“尚簡”，瓷板上，器皿上常常只刻幾個(gè)字，其余皆影青空白，然而簡中求變，以少總多，在保留宋體字基本審美特征的同時(shí)，對(duì)單個(gè)字，做或拆或合，或粗或細(xì)，或拉長或縮短的處理，于“方正端莊”里求“輕盈率性”；對(duì)諸字間的結(jié)構(gòu)安排，求或大或小，或立或臥，或聚或散，或動(dòng)或靜，或傾或靠，或正或斜，或懸或墜的變化，在“整齊安穩(wěn)”中更添“錯(cuò)落靈動(dòng)”；在刀刻上，或陽刻或陰刻，或凸或凹，或鋒利或圓潤，配以填之字體上的陶藝家獨(dú)制的深青色特殊用料與周圍的青白色構(gòu)成了或深或淺、或明或暗的對(duì)比，在“典雅挺秀”之外，又不失“剛勁大氣”。這些作品將《周易》“一陰一陽之謂道”的哲學(xué)辨證精神闡發(fā)的淋漓盡致，在一系列的對(duì)比中，達(dá)到了“剛?cè)嵯嗤�，變�(cè)谄渲幸印钡乃囆g(shù)效果，使人觀之，初覺清簡，待駐足而立，細(xì)細(xì)品味，終嘆其形式變化多端，意蘊(yùn)層出不窮！

看《蓮之香遠(yuǎn)溢清》這副正方形影青瓷板！刻于瓷板左上角的“蓮之香遠(yuǎn)溢”五個(gè)陰刻深青色宋體字，自上魚貫而下，似山泉瀉落，至“溢”字最后一筆，忽將其拉長至瓷板右下方，以陽刻的“逗號(hào)”止之，如泉之小股旁溢，輕盈靈動(dòng)，滑過山石，匯于右下角的“清”字之潭中！反觀之，又似從右下角的“清”字蓮花中散漫開來，氤氳上升的蓮香，讓人浮想聯(lián)翩！“畫面”構(gòu)圖簡單，六字之外皆影青空白，但有呼有應(yīng)，對(duì)比極其豐富！蓮之韻在上下、斷續(xù)、大小、傾靠、聚散、長短、粗細(xì)、陰刻陽刻、凹凸、深青淺青、明暗的對(duì)比中，躍然瓷上！ 再如，直桶《水杯》系列中，有一只刻有“凈”字的水杯。此作品構(gòu)圖更為簡單，“點(diǎn)劃”刻在杯口處，“凈字”靠杯底部，其余皆空白，但對(duì)比依然豐富。局部筆畫與整體漢字、濃與淡、“水點(diǎn)”之象形與“凈”之抽象、有字處與無字處之實(shí)與虛等。多種對(duì)比手法的運(yùn)用不僅使其形式變化豐富，其審美意蘊(yùn)亦非常充盈，極有張力。如，“水點(diǎn)”之在杯口，可比之“在天”，“凈”字之靠近杯底，可喻之“在地”，如水從天降，凈化大地，潤物無聲；水杯乃為飲具，“點(diǎn)劃”在杯口，“凈”在杯底，又似水從口入，直入肺腑，“清”心“凈”氣；“點(diǎn)”乃“凈”字之一筆畫，“點(diǎn)”之滴入“凈”中，猶落葉歸根，江河入海；“點(diǎn)”如“雨”，“凈”若“蓮”，雨滋蓮花，益顯其“凈”！如此簡單的構(gòu)圖，卻生出如此豐富意蘊(yùn)，讓人稱奇回味！

訴諸于《愛蓮說》之字句與意境，刻之以宋體、自由運(yùn)用對(duì)比手法，簡中求變，姜?jiǎng)俳転槲覀儎?chuàng)造了一個(gè)富有藝術(shù)張力的影青世界，它來自傳統(tǒng)，又不失現(xiàn)代意味！她似乎要走進(jìn)你，仿佛又要離你遠(yuǎn)去，如雨煙氤氳里在水一方的冷美人，“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉”！也許正因如此，才真正贏得了藝術(shù)界同仁和高端收藏界的青睞！相信在不久的將來，那一朵朵盛開在影青漣漪里的“宋體蓮花”，將更加香遠(yuǎn)溢清！

作品錄入《景德鎮(zhèn)學(xué)院藝術(shù)系教師作品集》，論文《論公共性與環(huán)境陶藝》、《論現(xiàn)代粉彩的創(chuàng)新》、《日用瓷設(shè)計(jì)中色彩的裝飾及應(yīng)用》、《論環(huán)境陶藝的特性》等在《中國陶瓷》、《科技風(fēng)》等刊物發(fā)表。