他是一位功力深厚的畫家、書法家、篆刻　家，早期曾活躍于各種展覽、比賽，書畫印作時有獲獎，及其壯歲，竟?jié)u趨寂寞，雖長期疏離于主流美術(shù)之外，以其慧心自牧，獨(dú)標(biāo)高幟，仍堪稱游走于邊緣的“門外里手”。精準(zhǔn)的造型和深湛的筆墨，加上豐厚廣博的學(xué)養(yǎng)，令燕民耽于諸藝而互為滋補(bǔ)。

其作品以醇厚的歷史文化底蘊(yùn)和冷靜的自我意識，表現(xiàn)出對現(xiàn)代時尚的超逸。燕民的水墨人物畫可分為兩類，一是肖像畫，他筆下的人物都有各自的神情面目，絕少符號概念化，以書入畫的用筆，生動而質(zhì)樸。二是小品畫，所畫高士圖每　見長題，蓋讀古有感，感而有作，庶不空泛流俗；所畫美人，亦皆以寧靜和諧出之，略無艷麗而有內(nèi)美在焉，耐人尋味。

中國畫講究“外師造化，中得心源�！蓖跹嗝竦乃�墨人物畫便體現(xiàn)了這一理念。所謂“師造化”就是尊重客觀實(shí)相的描繪，作者以其早年大量的人物寫生所練就的繪畫功力，奠定了他堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)；進(jìn)而“得心源”，不囿于自然形象，從自己的心靈感受出發(fā)，有所夸張，適度變形，強(qiáng)調(diào)趣味性和筆墨感。

燕民從小就對傳統(tǒng)文化抱有濃厚的興趣，在多年的書畫創(chuàng)作中，以自身的天性趣味建構(gòu)出瀟灑古雅、簡潔洗練的藝術(shù)風(fēng)格，生動的造型與寫意的筆墨同臻妙境，充分發(fā)揮線的表現(xiàn)力和自由度，破除陳陳相因、千人一面的程式法則，看似隨意松靈，實(shí)則機(jī)杼縝密。啟功先生曾以“屠龍游刃復(fù)雕蟲”的詩句贊賞燕民的書畫，的確一語概括了其作品“致廣大，盡精微”的藝術(shù)特征，文質(zhì)簡約而神思彌漫，高雅脫俗，深得寫意之真諦。

樸素清新的水墨仕女小品

王燕民的水墨人物小品，從心靈感受出發(fā)，有所夸張，適度變形，強(qiáng)調(diào)趣味性和筆墨感，建構(gòu)出瀟灑古雅、簡潔洗練的藝術(shù)風(fēng)格，生動的造型與寫意的筆墨同臻妙境，充分發(fā)揮線的表現(xiàn)力和自由度，破除千人一面的程式法則，看似隨意松靈，實(shí)則機(jī)杼縝密，文質(zhì)簡約而神思彌漫，高雅脫俗，深得寫意之真諦。其畫常借古人詩文書之，既豐富了畫面形象的寓意，又彰顯出詩、書、畫、印互為補(bǔ)益的完整美感�！白冋呱�之機(jī)”――所謂“變”，有橫向的，有縱向的，他的“變”是做縱向的減法，極妍盡態(tài)地把握對象，再用簡而入微的方式把寫實(shí)因素壓縮于極簡的筆墨。他題畫喜歡用一個“寫”字，看他作畫的過程也確是如此，不事描摹，簡徑捷取，常有預(yù)想不到的趣味出現(xiàn)，繼以隨機(jī)應(yīng)變，生發(fā)妙意。默然獨(dú)行的畫家，雖以自適悅己為滿足，其寫心寄意的真淳之情亦將得到觀者的會心一笑。