a class="ed_inner_link" target="_blank" href="/lemma/ShowInnerLink.htm?lemmaId=741158" ss_c="ssc.citiao.link">愛德華·(讓) ·維亞爾(Edouard Vuillard，1868年u20131940年)，法國畫家和圖形藝術(shù)家。作為內(nèi)景主義畫派領(lǐng)袖之一，他運(yùn)用印象派技法來描繪親戚朋友在室內(nèi)、巴黎花園里和街道上的日常生活。在《藝術(shù)家的母親和妹妹》、《花園聚餐》和《畫家凱爾·澤維爾·羅塞爾和他的女兒》等作品中，維亞爾著力于小型的重復(fù)圖案，將人物融合在背景之中。他也繪制大型裝飾畫板和屏風(fēng)，設(shè)計(jì)舞臺布景并發(fā)表了一系列平版畫，如《室內(nèi)景色》(1899年)。

維亞爾出生于古依索，在巴黎茱麗安學(xué)院求學(xué)。在此，他結(jié)識了皮埃爾·博納爾、保羅·塞律西埃和莫里斯·丹尼斯，與他們組成稱為“納比派”的象征主義畫派團(tuán)體。

維亞爾 (1868-1940年)

愛德華·維亞爾生于法國索恩-盧瓦爾省的古依索，逝于拉伯爾。他和博納爾同為納比派的主要代表畫家。 維亞爾最初從馬約爾學(xué)畫，爾后考入朱利安美術(shù)學(xué)院，在那里結(jié)識了博納爾、丹尼斯等，后來成為納比派的成員。維亞爾起初受高更和日本浮世繪的影響很深，力圖使作品具有象征的、神秘的境界，單純的色彩塊面構(gòu)成了畫面的形象。在他看來藝術(shù)應(yīng)該是精神的創(chuàng)造物，畫家應(yīng)該從主觀上重新安排它們，這種重新安排必須從美的觀念和裝飾的觀念出發(fā)，自然界的任何物象只不過是按照一定規(guī)律被安排過的色彩所覆蓋的一個(gè)平面而已。

到了20世紀(jì)初，維亞爾開始拋棄自己原來的觀念和畫法，創(chuàng)造了自己獨(dú)特的室內(nèi)情景畫。他從夏爾丹和荷蘭畫派的維米爾的風(fēng)格畫中得到啟迪，以印象主義的色彩和筆法再糅合象征主義的構(gòu)圖，來描繪溫暖的家庭室內(nèi)情景。這時(shí)期他認(rèn)為印象派的色彩和技巧是可以借鑒的，有人認(rèn)為他是20世紀(jì)印象派繪畫的直接繼承者，但是實(shí)際上他的觀察法和表現(xiàn)法與印象派是有區(qū)別的。 維亞爾善于應(yīng)用裝飾性的色彩去代替寫實(shí)的表現(xiàn)，運(yùn)用大色域的平涂與點(diǎn)彩派的效果完美統(tǒng)一。他是納比派中具有嚴(yán)格而精確風(fēng)格的畫家，即使在裝飾性的結(jié)構(gòu)、蜿蜒的線條和物體的變形中也考慮到簡潔而穩(wěn)定的構(gòu)圖。他的畫在精美中含有嚴(yán)謹(jǐn)，悅?cè)酥邪�含精確。對于這位嚴(yán)肅的畫家來說，一切都是安靜平和、樸實(shí)自然的，他被譽(yù)為是現(xiàn)代的維米爾。

1 938年畫家被選為法蘭西學(xué)院院士，他居住的蒙馬特汶蒂米爾小廣場，以畫家的名字命名為“維亞爾”廣場。

《讓·德·波利納克伯爵夫人》

維亞爾不像他的納比派朋友全盤否定印象派的“視覺寫實(shí)”，他認(rèn)為印象派的色彩和表現(xiàn)技術(shù)是完全可以借鑒的，他把德加和雷諾阿的表現(xiàn)技巧結(jié)合起來,融入自己的創(chuàng)作，在他晚年作品中，繼承印象派畫法十分明顯。在這幅室內(nèi)肖像中，維亞爾吸收印象派的光色、糅進(jìn)點(diǎn)彩派的筆觸，注重大色域的近乎平涂畫法，既似印象派又遠(yuǎn)離印象派，既有樸素、自然的真實(shí)感，又有裝飾意趣。

《床上》

維亞爾很喜歡在沉著、諧調(diào)的灰色中尋找變化美。

這幅畫以高度概括的單純色塊構(gòu)成畫面的藝術(shù)形象，體現(xiàn)了一種藝術(shù)觀念：從美的觀念和裝飾的觀念出發(fā)，將生活中的形象視為不同的色彩所覆蓋的一個(gè)平面。