張德福，男，評劇小生。生于北京。

張德福少時家境貧寒，七歲被送進北京順治門（現(xiàn)宣武門）西市場“四月仙”的評劇班學(xué)藝。他天資聰慧，勤奮好學(xué)，八、九歲時就已經(jīng)是“小角兒”了。十歲時，他在天橋“小桃園”的戲班里，拜孫寶亭為師。為了打開他的戲路，老師并沒有過早給他歸行，各種角色都讓他演。一年之后，孫寶亭見他嗓音響亮、甜潤，扮相俊美、表演細膩才給他歸了小生行。他從十三歲起開始演正工小生，在評劇舞臺上嶄露頭角，兩年左右就演了十幾出大戲。他在<唐伯虎三笑點秋香>中扮演唐伯虎，在《玉堂春》中扮演王金龍。聰慧俊俏的扮相，瀟灑飄逸的表演引起同行和觀眾的關(guān)注。

1953年調(diào)入中國評劇院后，他的小生藝術(shù)得到了飛躍發(fā)展。在評劇舞臺上塑造了眾多的人物形象，他的代表作有：《劉巧兒》中的趙柱兒、《祥林嫂》中的祥林、《春香傳》中的李夢龍、《三里灣》中的范登高、《六十年變遷》中的季交恕、《金沙江畔》中的金明、《楊三姐告狀》中的高占英、《會計姑娘》中的錢小滿、《阮文追》中的阮文追、《志愿軍的未婚妻》中的鄭永剛、《金印記》中的蘇秦、《御河橋》中的宣登敖、《楊乃武與小白菜》中的楊乃武、《無雙傳》中的王仙客、《花為媒》中的賈俊英、《櫻花戀》中的吳國光、《鋸?fù)攵　分械耐跎聘�、《高山下的花環(huán)》中的雷軍長等。

由于從小在天橋生活過十多年，曾廣泛地接觸過兄弟劇種、曲藝等民間藝術(shù)，學(xué)到了許多有益的東西，他的嗓子條件好，能唱正調(diào)，使他的演唱技巧十分豐富既有京劇的豎音唱法，又有曲藝的咬字方法，演唱上的氣息、音色、速度均能控制自如，他能把正調(diào)小生的唱腔和越調(diào)唱法結(jié)合起來，既能唱出激越、挺拔的陽剛之聲，又能表現(xiàn)抒情婉轉(zhuǎn)的清秀之風(fēng)，加之北京語言的滑音潤腔，形成了演唱的獨特風(fēng)格。

他與音樂工作者合作甚好。他敢于大膽革新，能較好地表現(xiàn)人物。在《三里灣》中一段唱腔中有一個全新的大甩腔，就是他與音樂工作者一起，經(jīng)過反復(fù)試驗完成的。這一試驗為后來評劇的甩腔藝術(shù)開辟了廣闊的前景。在《無雙傳》中的正調(diào)慢板等成套的唱腔，《金沙江畔》中的激越高亢的越調(diào)唱腔，《櫻花戀》的反調(diào)慢板，《高山下的花環(huán)》中雷軍長的進行曲等有意義的新唱腔的嘗試，都是與音樂家們合作完成的。

他善于運用戲曲傳統(tǒng)技巧刻畫人物，在長期實踐中，形成表演富有激情、人物性格刻畫深刻的風(fēng)格，深受觀眾喜愛。他在《高山下的花環(huán)》中扮演的雷軍長，獲得全國戲曲調(diào)演助演一等獎。他在戲曲道白的節(jié)奏、氣口、韻調(diào)都很講究，有著“千斤道白四兩唱”的功夫，很精彩。他總結(jié)的評劇舞臺語言的運用，曾發(fā)表在《戲劇報》上，引起同行們的重視。

張德福是唱、念、做俱佳的評劇小生演員。他有深厚的藝術(shù)功力，并有豐富的舞臺實踐經(jīng)驗，他塑造的眾多藝術(shù)形象，都深深打動著人們的心弦。

張德福做為開宗立派的評劇前輩，現(xiàn)雖已近耄耋之年，可為了推新人、推新戲，他不計名利，攜弟子陳勝利、剛立民對河北永清評劇團大型評劇《警鐘》進行全方位指導(dǎo)，在第四屆中國評劇節(jié)上一舉摘得優(yōu)秀劇目獎。在他心臟術(shù)后身體尚未康復(fù)的情況下，念念不忘對中評二團的青年演員的傳幫帶，應(yīng)天津評劇院邀請親自為天津評劇院青年評劇演員說戲、授課；對于宇揚評劇苑這所評劇家園，張老師同樣是關(guān)心倍至，在宇揚二歲生日之際，張老師就登錄宇揚與會員、網(wǎng)友會面，在今年《宇揚五周年慶典和紀念花淑蘭名家演唱會》時，張老師在身體狀況欠佳的情況下參加了我們這所小小的個人網(wǎng)站的活動。我們深深感受到一代宗師對評劇藝術(shù)的不了情愫，張老師說：每當(dāng)看到這些孩子（指青年評劇演員）我就感到了評劇的生機，每當(dāng)和接觸宇揚，我就會為宇揚精神所感動，我的最大愿望就是看到評劇藝術(shù)的再次輝煌，愿為之奉獻我的全部力量并終生努力不悔。