Ron Mueck是澳大利亞的超現(xiàn)實主義雕塑家，1958年在澳洲墨爾本出生，原為模型制作專家，現(xiàn)居英國。他在美國電視臺擔任幕后工作近十五年后，投身好萊塢電影特效工業(yè)，之后在英國發(fā)展。他自學藝術(shù)， Mueck的早期的事業(yè)是為電視和影片制作逼真的模型。

他的工作開始于為電影制作模型，他的早期職業(yè)是一位模型工和兒童電視、電影木偶劇的表演者，他在著名電影《迷宮》里擔任主演Bowie。Mueck遷居倫敦后建立了自己的公司，用逼真的照片道具和機械動物做工業(yè)廣告，但最終他認為，“攝影幾乎摧毀了原始物體的本來面貌”，于是他轉(zhuǎn)向了美術(shù)，特別是雕塑。他初期經(jīng)常接觸變體的工業(yè)制造，后來花了將近十年時間，用矽膠和玻璃纖維創(chuàng)作，作品都是以真人大小去縮放比例，打造了栩栩如生的擬人塑像。

1990年代，穆克開始制作完全擬真的物件供商業(yè)攝影，卻陰錯陽差引來英國收藏家查爾斯．薩奇（CharlesSaatchi）的興趣，邀請他以《長眠的父親》（DeadDad）參加名噪一時的“聳動”（Sensation）巡回展，穆克就此揚名國際，并于2001年獲邀參加第四十九屆威尼斯雙年展

復制穆克父親尸體的模型作品《長眠的父親》，制作極度耗時，穆克甚至將自己的頭發(fā)一根根植入雕塑品，以求絕對擬真，魄人的精致使觀者亦不得不放慢欣賞的節(jié)奏，并在緩慢的觀賞過程中，聽任內(nèi)在情緒漸漸萌生、發(fā)酵。

讓·穆克是九十年代后期開始在雕塑領域展露其藝術(shù)天賦，并很快得到藝術(shù)界，評論界的關注和認同的藝術(shù)家。他的寫實雕塑技巧受到其所從事的商業(yè)玩偶制作的影響，在技巧上類似于70年代美國的超級寫實雕塑；在表達上卻又和它有著很大不同�？s小的尺寸和逼真的形象是他主要的藝術(shù)語言。這種在19世紀的便日漸消失的手工制作在當代多元文化對形式和觀念的玩味高于一切的時候，讓·穆克的作品不僅僅是一種對手工勞作的回歸，還有對人類內(nèi)心深處情感的最懇切的呼起。

他的作品為驚人的現(xiàn)實主義，他用玻璃纖維樹脂材料做成的人體個個纖毫畢現(xiàn)，皮膚上毛發(fā)、皺紋、疤痕、青春痘應有盡有，皮下青筋若隱若現(xiàn)，栩栩如生，幾乎令人聽見呼吸，但同時，它們扭曲的形狀又令人感到壓抑窒息，具有心理上的震撼力。

讓．穆克的雕塑作品擅長分析、解析真實世界和夢幻世界的沖突和抵觸。議論、思索、恐懼、無表情、離異等，圍繞在人與人之間或人與自身的互動，但人物所表達出來的情感卻是能直擊人心。他的人體作品強調(diào)細節(jié)的逼真和細膩，無論是血管，皺紋還是體毛，都如實的被表現(xiàn)出來。

他的雕塑以毛骨悚然的、風格怪異的、皮膚斑駁的、神秘巨大的形象而另人難以置信。他的雕塑擺放在千年穹和著名藝術(shù)品收藏家CharlesSaatchi的客廳里已經(jīng)有幾年了。可以公平地說，Mueck是當代藝術(shù)的領導者之一。在20世紀90年代中期，他重新定義了當代超寫實雕塑的審美觀。

20世紀現(xiàn)代主義最大的特色即是都市的興起和都會化，在這樣一個越趨擁擠的空間中，人和人之間的相互關系產(chǎn)生了變化，也間接影響了榮．穆克的作品。

像傳統(tǒng)雕塑者一樣，Mueck以草圖、小尺度的模型來開始他的創(chuàng)作。Mueck很少采用真人的模特，因為模特很難長時間保持他作品中所要求的張力。建立基本形態(tài)概念后，Mueck開始制作足尺度的粘土模型，雕塑的肢體形態(tài)和表情在粘土模型中逐漸塑造完成。粘土模型需要足夠細膩，因為在此之后的硅膠模子能夠紀錄皺紋等微小細節(jié)。粘土模型完成后，涂上一層漆，防止開裂，就可以開始硅膠模子了。開始是硅膠被涂抹到粘土模型上，然后是一層玻璃纖維和樹脂，再在模子外面做好木支架。數(shù)小時后，硅膠完全定型，里面包裹的粘土模型被打碎，分離，清洗，雕塑的模子就完成了。模子的內(nèi)部開始著色，很厚的一層樹脂顏料被用來描述皮膚、關節(jié)、指甲、手指等細節(jié)。然后填充一層玻璃纖維，然后再涂樹脂顏料，以使雕塑的皮膚通透而有層次感。模子里填滿玻璃纖維，構(gòu)成雕塑的主體。而頭部需單獨用硅膠制造，因為硅膠更便于描述細節(jié)，質(zhì)地較軟可以使毛發(fā)插入。玻璃纖維主體較硬，毛發(fā)只能用膠水粘貼。一天之后，硅膠完全定型，打開模子，展示雕塑。樹脂顏料被破壞的地方要用丙烯修補。丙烯被用來描述雕塑最終的細節(jié)，如皺紋、痣、毛囊、血管等。最終的挑戰(zhàn)是要把硅膠的頭部和玻璃纖維的身體連在一起，并用丙烯覆蓋連接部。最后繁重的工作是要把毛發(fā)一根根的嫁接到身體上。

有評論家說 Mueck是freud繪畫的雕塑版，可以這么說吧。八十多的freud是繪浮起的色彩交響中達到沉下去的一股古典力。但這后生還有狂妄的暗思。對真實的追求有古典精神的痕跡，這`真實`超出真實本生，以至于真實的讓人難以接受和懷疑。也可能，活人在仿真雕塑前觀看時，更多想到真人世界本身，對人的本體行為的思慮。

Ron Mueck的作品沒有夸張的大眼睛 沒有過于形式化的裝飾語言 他有的只是真實的人物表情 抒情的肢體語言 傳達給我們的是任務的真實情感 是沮喪 驚恐還是在深思 他的人物和真實的人一樣 充滿感情 復雜 而又單純化 也許這才不是浮于表面的裝飾 藝術(shù)家和他的作品都是要有靈魂的 技術(shù)是為了表達情感 而不是只限于表面的技術(shù)

所有的這些，是不是就像參加威尼斯雙年展那巨大的男孩。在注視世界，也是世界的注釋。