田蘇菲是嚴(yán)歌苓筆下的又一傳奇經(jīng)典人物。

　　該作品描寫的故事背景定格在解放戰(zhàn)爭到新中國成立再到"文化大革命"這段歷史。

　　田蘇菲人物的出現(xiàn)是源于嚴(yán)歌苓至為熟悉與傷感的童年記憶，她在《一個(gè)女人的史詩》塑造了一個(gè)生存在“愛我的人我不愛，我愛的人不愛我”的情感矛盾與紅色歷史雙重困境中的女人——田蘇菲，以其摯愛一生的經(jīng)歷表現(xiàn)一段紅色歷史中的浪漫情史，大時(shí)代里小人物的生存軌跡。小說背景起點(diǎn)是解放前，故事卻一直跨到文革結(jié)束，在20萬字的篇幅里，作者將一個(gè)典型中國女人可愛的、嫌惡的所有心理進(jìn)行了細(xì)膩而精妙的表現(xiàn)，涉及到當(dāng)今許多女性情感問題。這部作品因嚴(yán)歌苓出色的幽默與諧謔充滿了喜劇成分，卻仍讓人感到笑中含淚，心酸不已。
　　田蘇菲是一個(gè)散發(fā)著活潑潑的生命力的美麗少女，15歲離家出走參加“革命”后成為文工團(tuán)的女演員，她不怕羞、“戲來瘋”的懵懂性格讓她很快成為城里最紅的名角，連首長都漢也被她吸引了，與小菲母親聯(lián)手向她發(fā)起“進(jìn)攻”。這時(shí)，小菲遇到了上海世家子弟出身的老革命歐陽萸，立刻被他的風(fēng)度和才華迷住。最終，不愛旅長愛才子，田蘇菲一路追逐著歐陽萸走進(jìn)了婚姻。
婚后田蘇菲才發(fā)現(xiàn)兩人的學(xué)識(shí)、趣味存在很大差距，歐陽萸風(fēng)流倜儻，桃花運(yùn)應(yīng)接不暇，這樣的男人，這樣的婚姻，對(duì)田蘇菲而言，從來就是有壓力的，有危機(jī)感的。這時(shí)的田蘇菲表現(xiàn)出一個(gè)典型中國女人可愛的、嫌惡的所有心性：有著通了巫似的直覺，捕捉每一個(gè)假想情敵的蛛絲馬跡，與每一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的情敵拼殺較勁，尖刻、猜疑、哭鬧、使計(jì)……然而這一切并不妨礙她一如繼往地愛，她調(diào)動(dòng)所有的智慧經(jīng)營苦難歲月中的生活，蔭蔽愛人和家人度過每一場劫難。

　　講述了一個(gè)叫田蘇菲的女人，在漫長歲月里竭盡心力地經(jīng)營自己的愛情和婚姻，苦追書香門第出身的"才子軍人"歐陽萸，花了一輩子的時(shí)間去留住一個(gè)不愛她的男人。田蘇菲16歲時(shí)因?yàn)橐患�毛衣參加革命，在�?zhàn)場上對(duì)劉燁扮演的歐陽萸一見鐘情，從苦追，下嫁，心靈不合，到最后相濡以沫，讓觀眾感動(dòng)于她的率真浪漫和善良樸實(shí)。趙薇成功的將這個(gè)大大咧咧，一根筋，為情甘愿犧牲所有的文工團(tuán)"戲瘋子"演繹得精彩動(dòng)人。

　　本劇講述的是人類永不厭倦的恒久主題--愛情，交織著情欲愛戀的悲歡離合。

　　1947年，十六歲的小菲是一個(gè)純潔與率真的女孩子，她厭惡城市的欺詐、陰暗和市儈氣息，渴望一種更干凈更浪漫更有激情的生活，所以她懵懵懂懂地和同學(xué)一起參加了革命，成為了文工團(tuán)員。這種投身革命的偶然卻內(nèi)在地契合了她追求浪漫的個(gè)性--革命就是要蕩滌一切污穢，革命富有浪漫氣質(zhì)。

　　小菲是個(gè)"戲瘋子"，雖然沒有受過正規(guī)的訓(xùn)練，但頗有天賦，一登臺(tái)便忘乎所以地全身心投入，很快就名聲大噪，旅長都漢愛上了她并想娶她。都漢能夠給小菲許多女孩子都艷羨的地位、權(quán)勢(shì)，然而小菲卻并不看重這些。因?yàn)樗�已�?jīng)不可遏抑地愛上了"集狷狂、柔弱、放蕩不羈、細(xì)致入微于一身"的政治干事歐陽萸。她要和歐陽萸這樣的男人詩意的戀愛，浪漫的生存。于是，小菲就開始采用直接簡單而洋溢著純真天性的方式和手段去追求歐陽萸，并如愿以償?shù)丶藿o了這個(gè)理想的男人。但是小菲和歐陽萸的婚姻卻只不過締結(jié)了一種長相廝守的形式，愛情對(duì)于小菲來說仍然是天邊的月亮，望得見卻夠不著。他們夫妻倆完全是兩個(gè)世界里的人。

　　歐陽萸出身上海世家，心地清高孤傲，性情優(yōu)雅憂郁，有著天生的風(fēng)流倜儻的貴族氣質(zhì)。而小菲出身小市民，簡單、樸直、粗糙，沒有歐陽萸所期望的含蓄、成熟和同樣的優(yōu)雅高貴。歐陽萸一輩子沒看過妻子演的戲，他談?wù)搫?chuàng)作，談?wù)撛姼琛�寫犀利的文藝批判文章，并用修長的手指彈奏貝多芬的《月光》，家里時(shí)常聚積著一大幫男男女女傾慕者。小菲一輩子也不懂丈夫精神上究竟需要什么，也始終未能加入丈夫的談話圈子，兩個(gè)人根本就是兩股道上跑的車。歐陽萸，本來有一個(gè)飄逸如仙才華橫溢的意中人，卻因?yàn)樾》频膽言卸�放棄。這樣的男人，這樣的婚姻，對(duì)小菲而言，從來就是有壓力的，有危機(jī)感的。

　　為了走近歐陽萸，小菲從最燦爛的青春，到漸歸平淡的中年，30多年來一直在情感的沙場上來往奔突。較之其它女人對(duì)歐陽萸的那種談天說地虛無飄渺的抽象之愛，小菲對(duì)歐陽萸的愛是沉實(shí)而具象化的，體現(xiàn)在生活的每一個(gè)細(xì)節(jié)中。盡管這種沉實(shí)而具體的愛后來被只有12歲的女兒毫不留情地界定為"媽媽愛爸爸，愛的太笨！"

　　歐陽萸在婚后對(duì)小菲曾有多次感情背叛，這激起了小菲洶涌澎湃的妒嫉。她使用了一切可以使用的手段來保護(hù)自己的愛情和婚姻，與情敵展開角逐--突然偷襲，悄悄跟蹤，嚴(yán)密看護(hù)，刻薄諷刺，潑辣哭鬧，甚至到方大姐面前揭發(fā)歐陽萸。

　　小菲在受到歐陽萸的冷落而精神感到痛苦時(shí)，也曾試著開始一段婚外情。但這段草草收?qǐng)龅幕橥馇�，卻更加使自己明白了對(duì)丈夫的愛是多么癡心，多么堅(jiān)定。小菲所作的一切，都只是為了維護(hù)自己的愛情，甚至用千方百計(jì)引起丈夫妒嫉的方式來求得丈夫的注意。

　　當(dāng)革命的運(yùn)動(dòng)一個(gè)一個(gè)接踵而至?xí)r，歐陽萸總是受到?jīng)_擊和批判，停薪停工資，追隨者一轟而散，每當(dāng)這個(gè)時(shí)候只有小菲是不離不棄的，一如既往地癡愛他的，小菲這時(shí)給他布設(shè)的溫暖溫馨的家庭成了他最后的退守之地。

　　物質(zhì)匱乏的時(shí)候，小菲寧肯自己不吃也要把營養(yǎng)品送給丈夫，還挖空心思地去弄吃食，甚至半夜三更去郊外釣蛤蟆。她精心算計(jì)著每天的生活開支，為了得到演主角那每月六元錢伙食補(bǔ)助和四兩紅糖給歐陽補(bǔ)補(bǔ)虛弱的身體而去給劇團(tuán)書記送禮；文革中丈夫被批斗，她堅(jiān)持天天送飯，并巧妙而勇敢地瓦解施于丈夫身上的暴力；丈夫勞教時(shí)，小菲寧可從大主演降至鍋爐工也不與丈夫劃清界限，堅(jiān)持隔段時(shí)間就去探看。小菲終于留住了歐陽萸，歐陽萸在經(jīng)過了漫長的精神漂泊后也終于心甘情愿地與她相濡以沫共度余生。

　　一個(gè)女人執(zhí)子之手，與子偕老，竟然是如此的艱難，卻又因這艱難而愈顯珍貴。

　　這就是一個(gè)普通女人譜寫出的一首偉大的愛情史詩。

　　嚴(yán)歌苓，女，1986年發(fā)表第一部長篇小說，1989年赴美留學(xué)。代表作有：長篇小說《扶�！罚ǐ@臺(tái)灣“ 聯(lián)合報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)長篇小說獎(jiǎng)”）、《人寰》（獲臺(tái)灣中國時(shí)報(bào) “百萬長篇小說獎(jiǎng) ” 以及上海文學(xué)獎(jiǎng)）、《雌性的草地》等。短篇小說《天浴》（根據(jù)此作改編的電影獲美國影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)等七項(xiàng)大獎(jiǎng)）、《少女小漁》（根據(jù)此作改編的電影獲亞太影展六項(xiàng)大獎(jiǎng)）等。作品被翻譯成英、法、荷、西、日等多國文字。英譯版《扶�！吩�登上2001年洛杉磯時(shí)報(bào)最佳暢銷書排行榜。她以英文創(chuàng)作的長篇小說《赴宴者》于2006年4月在美國、英國出版。