Thomas Church and California Garden

Linqing

Abstract: Thomas Church was the pioneer of American modern landscape architecture. He created the modern landscape style of west coast which was called California garden from later1930s.The group of modern California landscape architects include Church was named as California School whose idea and style has a powerful and widespread influence in landscape design of today in America and all over the world.

Key Words: Thomas Church; California Garden; A. Aalto; California School; Donnel Garden; Aptos Garden

二十世紀(jì)四十年代，在美國(guó)西海岸，一種不同以往的私人花園風(fēng)格逐漸興起，不僅受到渴望擁有自己的花園的中產(chǎn)階層的喜愛，也在美國(guó)風(fēng)景園林行業(yè)中引起強(qiáng)列的反響，成為當(dāng)時(shí)現(xiàn)代園林的代表。這種帶有露天木制平臺(tái)、游泳池、不規(guī)則種植區(qū)域和動(dòng)態(tài)平面的小花園為人們創(chuàng)造了戶外生活的新方式，被稱之為“加州花園”（California Garden）這一風(fēng)格的開創(chuàng)者就是20世紀(jì)美國(guó)現(xiàn)代園林的奠基人之一的托馬斯·丘奇（Thomas Church，1902～1978）。托馬斯·丘奇 翻譯名稱 又為 托馬斯·D·丘奇 （Thomas D.Church）

丘奇出生于波士頓，在加利福尼亞長(zhǎng)大。最初進(jìn)入加州大學(xué)伯克利分校時(shí)，他是法律系的一名學(xué)生。然而，大學(xué)農(nóng)學(xué)院的一門園林設(shè)計(jì)歷史的課程深深吸引了他，促使他轉(zhuǎn)向了風(fēng)景園林專業(yè)。1923年，丘奇來(lái)到哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院繼續(xù)學(xué)習(xí)。在伯克利，風(fēng)景園林專業(yè)在農(nóng)學(xué)院，對(duì)植物比較重視，要求學(xué)生認(rèn)識(shí)2000種左右的植物；而在哈佛，這個(gè)專業(yè)在建筑系，強(qiáng)調(diào)形式、功能、尺度和總體規(guī)劃。這樣的學(xué)習(xí)對(duì)于丘奇來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)全面的訓(xùn)練。

1926年丘奇獲得哈佛旅行獎(jiǎng)學(xué)金，得以去歐洲學(xué)習(xí)意大利和西班牙的園林。當(dāng)時(shí)加州的庭院設(shè)計(jì)常常是把加州傳統(tǒng)的意大利或西班牙式住宅放在英國(guó)風(fēng)景園的背景中。丘奇此行的目的，是想根據(jù)加州的氣候和社會(huì)狀況吸收地中海園林的特點(diǎn)。他呆了半年的時(shí)間，在回國(guó)后提交的碩士論文中，他比較了地中海和美國(guó)加州在氣候和景觀上的相似性，研究了如何將地中海地區(qū)庭院的傳統(tǒng)應(yīng)用到加州。他發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵是要把握尺度并在規(guī)則的建筑與外圍的自然景觀之間進(jìn)行微妙的轉(zhuǎn)換。

1927年，丘奇回到美國(guó)，在俄亥俄州立大學(xué)教書。1929年開始的大蕭條使美國(guó)經(jīng)濟(jì)全面衰退，設(shè)計(jì)任務(wù)急劇減少，此時(shí)的丘奇在奧克蘭的一家事務(wù)所工作了2年。

1932年丘奇在舊金山開設(shè)了自己的事務(wù)所。大蕭條造成的社會(huì)經(jīng)濟(jì)變化迫使他發(fā)展新的庭院設(shè)計(jì)模式。他將對(duì)地中海園林和加州園林的研究運(yùn)用到實(shí)踐中，如安排室外生活的場(chǎng)所、遮蔭的考慮、以及適應(yīng)夏季干旱選擇養(yǎng)護(hù)費(fèi)用低的種植方式。他將花園視為露天客廳，是整座住宅中組成一個(gè)連續(xù)空間的元素。他用大片的鋪裝及地被和常綠灌木來(lái)減少維護(hù)管理的費(fèi)用，原有的樹木則留下來(lái)作為空間的立體對(duì)比。不過(guò)，這一時(shí)期，他的作品還是相當(dāng)保守的，雖然沒有模仿歷史的樣本，但是顯然建立在傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則的基礎(chǔ)之上。

1937年，丘奇第二次去歐洲旅行，有機(jī)會(huì)見到了芬蘭建筑師阿爾托（A. Aalto）。當(dāng)時(shí)，阿爾托剛剛完成了瑪麗亞別墅的和花園的設(shè)計(jì)。方案中使用了曲線的輪廓，腎形的泳池，木材和石材的外墻裝修和地面鋪裝。雖然這個(gè)作品當(dāng)時(shí)還沒有建造，但阿爾托的設(shè)計(jì)語(yǔ)言給了丘奇很大的啟發(fā)。在研究了柯布西埃(Le Corbusier)、阿爾托的建筑和一些現(xiàn)代畫家、雕塑家的作品之后，他開始了一個(gè)試驗(yàn)新形式的時(shí)期，他的作品開始展現(xiàn)一種新的動(dòng)態(tài)均衡的形式，中心軸被拋棄，流線、多視點(diǎn)和簡(jiǎn)潔平面得到應(yīng)用，質(zhì)感、色彩呈現(xiàn)出豐富變化。為1939年“金門展覽”（Golden Gate Exposition）的兩個(gè)小花園設(shè)計(jì)標(biāo)志著這個(gè)新時(shí)期的開始。他將新的視覺形式運(yùn)用到園林中，同時(shí)滿足所有的功能要求。他受“立體主義”（Cubism）的影響，利用多重視覺焦點(diǎn)產(chǎn)生無(wú)盡的視覺感受�！傲Ⅲw主義”“超現(xiàn)實(shí)主義”（Surrealism）的形式語(yǔ)言如鋸齒線、鋼琴線、腎形、阿米巴曲線被他結(jié)合形成簡(jiǎn)潔流動(dòng)的平面。結(jié)合花園中質(zhì)感的對(duì)比，運(yùn)用木板鋪裝的平臺(tái)和新物質(zhì)，如波狀石棉瓦等，形成了一種新的風(fēng)格，比起所有這以前的設(shè)計(jì)，是一個(gè)非常顯著的進(jìn)步。

丘奇最著名的作品是1948年的唐納花園（Donnel Garden）。庭院由入口院子、游泳池、餐飲處和大面積的平臺(tái)所組成。平臺(tái)的一部分是美國(guó)杉木鋪裝地面，另一部分是混凝土地面。庭院輪廓以鋸齒線和曲線相連，腎形泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠(yuǎn)處海灣的“S”形線條相呼應(yīng)。樹冠的框景將原野、海灣和舊金山的天際線帶入庭院中。從花園中泳池的形狀和木板的鋪裝不難看出阿爾托的瑪麗亞別墅對(duì)丘奇的影響。當(dāng)時(shí)在丘奇事務(wù)所工作的勞倫斯·哈普林（L. Halprin）作為主要設(shè)計(jì)人員，參加了這一工程。

1948年的阿普托斯（Aptos）花園，是一座位于海濱的周末度假別墅的庭院。丘奇用與建筑成45°角的斜向平臺(tái)將住宅延伸出去，有力的鋸齒線矮凳與另一邊流暢的鋼琴線種植邊緣形成強(qiáng)烈的對(duì)比，中心是從遠(yuǎn)處沙灘上運(yùn)來(lái)的砂子，周圍種滿了喜愛陽(yáng)光的植物。同年，在舊金山的小鎮(zhèn)庭院，丘奇在較小一些的尺度上，重復(fù)了同樣的鋸齒線和鋼琴線的母題。

花園設(shè)計(jì)一直是丘奇的主要興趣所在，他也因此而名聲鵲起。然而戰(zhàn)后，美國(guó)公共領(lǐng)域的設(shè)計(jì)迅速增加，設(shè)計(jì)的尺度和工程的規(guī)模相應(yīng)較大。作為一個(gè)聲望不斷增加的風(fēng)景園林師，丘奇也參與了一些大尺度的設(shè)計(jì)。在這類合作的公共項(xiàng)目中，丘奇或者作為顧問，為建筑師和規(guī)劃師提出建議，或者作為設(shè)計(jì)師和總體規(guī)劃師，與建筑師合作，為特定的建筑設(shè)計(jì)環(huán)境。

位于舊金山的“瓦倫西亞公共住宅”工程（Valencia Public Housing， 1939-1943）是丘奇與建筑師伍斯特（Wurster）的合作成果，成為當(dāng)時(shí)美國(guó)最出色的住宅工程之一。1949～1959年的“通用汽車公司技術(shù)中心”（General Motors Technical Center）設(shè)計(jì)，以及斯坦福大學(xué)的校園規(guī)劃（彩頁(yè)）和加州大學(xué)伯克利（1962）和圣塔克魯茲（1962）的校園規(guī)劃中，丘奇都起到了重要作用。

丘奇在40年的實(shí)踐中設(shè)計(jì)了近2000個(gè)園林。他的設(shè)計(jì)富有人情味。他反對(duì)形式絕對(duì)主義，認(rèn)為，設(shè)計(jì)方案的確定要根據(jù)建筑物的特性，基地的情況，以及客戶希望的生活方式，“規(guī)則式或不規(guī)則式，曲線或直線，對(duì)稱或自由，重要的是你以一個(gè)功能的方案和一個(gè)美學(xué)的構(gòu)圖完成。”因而，他的作品顯示了不同的設(shè)計(jì)方式。60年代，丘奇也設(shè)計(jì)了一些對(duì)稱的園林，反映了他的這一思想。

丘奇在現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)發(fā)展中的影響是極為巨大而廣泛的。從30年代晚期開始，他的風(fēng)格在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)對(duì)美國(guó)和國(guó)外的年輕設(shè)計(jì)師們起著引導(dǎo)的作用，尤其是在二戰(zhàn)前后，他的事務(wù)所對(duì)全美的年輕設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)是最具吸引力的地方。他的書和文章廣受大眾閱讀，專業(yè)和非專業(yè)人士都能了解他的設(shè)計(jì)原則。1951年，丘奇獲得AIA（美國(guó)建筑學(xué)會(huì)）藝術(shù)獎(jiǎng)?wù)拢?976年獲得美國(guó)風(fēng)景園林學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)。1955年，他的著作《園林是為人的》（Gardens are for People）出版，總結(jié)了他的思想和設(shè)計(jì)。他的事務(wù)所培養(yǎng)了一系列年輕的風(fēng)景園林師：如羅斯坦（R. Royston），貝里斯（D. Baylis），奧斯芒德森（T. Osmundson）和哈普林，他們反過(guò)來(lái)又對(duì)促進(jìn)“加利福尼亞學(xué)派” （California School）的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。

園林歷史學(xué)家們普遍認(rèn)為，加利福尼亞是二戰(zhàn)后美國(guó)風(fēng)景園林設(shè)計(jì)一個(gè)學(xué)派的中心。與東海岸移植歐洲的現(xiàn)代主義不同，西海岸的“加利福尼亞學(xué)派”是美國(guó)本土產(chǎn)生的一種現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)風(fēng)格，它的出現(xiàn)，更多地是由戰(zhàn)后美國(guó)社會(huì)發(fā)生的深刻變化而引起的。在經(jīng)過(guò)了超過(guò)十年的大蕭條和戰(zhàn)爭(zhēng)之后，美國(guó)經(jīng)濟(jì)得到復(fù)蘇，中產(chǎn)階層日益擴(kuò)大，收入逐漸增多，“核心家庭”成為普遍的家庭單元，生活更加隨意和不拘禮節(jié)。一大批美國(guó)人從農(nóng)村和小城市遷移到大都市和市郊，在氣候溫和的西海岸地區(qū)新的城市定居點(diǎn)，社會(huì)生活的新形式自然而然的發(fā)展了，風(fēng)景園林的試驗(yàn)首先在私人花園中成為現(xiàn)實(shí)。年輕的風(fēng)景園林師們從美國(guó)各地聚集到西海岸，尤其是灣區(qū)，到丘奇的事務(wù)所工作，或進(jìn)入加州大學(xué)伯克利分校學(xué)習(xí)，閱讀《日落》和《家居美化》雜志上刊登的園林作品。“加州花園”被描寫成一個(gè)不規(guī)則的室外生活空間，有折疊帆布椅、桌子和泳池，它的目的是社會(huì)的、功能的，而不是園藝學(xué)的。

加州的氣候和景色是新園林產(chǎn)生的基本條件。這個(gè)州的海濱地區(qū)具有典型的地中海氣候，氣溫從冬天的18℃到夏天的38℃之間變化，降水集中于冬季，從11月到4月，一般降水量20～30英寸。溫暖的氣候、晴朗的天空、低濕度、少蚊蠅，使室外生活極為適宜，并且游泳池也是一個(gè)值得投資的設(shè)施。從舊金山到洛杉磯的海岸地區(qū)，風(fēng)景優(yōu)美的山腳為城市和郊區(qū)住宅提供了基地。鄉(xiāng)土植物如常綠的橡樹、漿果鵑、美洲茶和沙巴拉灌叢，以及引進(jìn)的澳大利亞桉樹覆蓋了一座座小山。坡地、風(fēng)景和現(xiàn)有植物為現(xiàn)代加州風(fēng)景園林師們提供了條件。

加州的園林傳統(tǒng)與美國(guó)東部和中部不同。西班牙式的住宅、門廊和天井花園，自十八世紀(jì)后半葉起在加州落戶。但十九世紀(jì)，家庭生活一直集中于室內(nèi)。二十世紀(jì)早期，一種家庭住宅的新形式被介紹到南加州，這種單層加州平房更能適宜于加州的氣候，室外生活受到鼓勵(lì)，花園被認(rèn)為是住宅的一個(gè)基本要素。1920年代，與其它繁榮地區(qū)一樣，加州經(jīng)歷了建筑和園林設(shè)計(jì)的折衷主義的復(fù)活。但傳統(tǒng)的涼廊仍在室內(nèi)外之間起到了銜接作用。1930年代晚期，一種更簡(jiǎn)單的生活方式要求小花園提供最大的愉快，而花費(fèi)最小的養(yǎng)護(hù)。

二戰(zhàn)以后，輕松休閑的加利福尼亞生活方式充分地繁榮。室外進(jìn)餐和招待會(huì)為人們所喜愛，這也是《日落》雜志所倡導(dǎo)的生活方式。這個(gè)雜志的讀者非常廣泛，其中包括了有能力擁有花園的中產(chǎn)階層家庭�；▓@開始被認(rèn)為是室外的生活空間。加州花園出現(xiàn)于40年代和50年代，作為從丘奇、埃克博(G.Eckbo)和其他人的主要作品概括出來(lái)的樣本，在大眾雜志如《家居美化》（House Beautiful），《住宅與花園》（House and Garden）和《日落》（Sunset）上發(fā)表，并刊登照片。這些花園尺度較小，無(wú)論用地是否寬裕，，位于鄉(xiāng)村的一般半英畝左右，位于城鎮(zhèn)的約1000平方英尺大小。其典型特征包括簡(jiǎn)潔的形式，室內(nèi)外直接的聯(lián)系，可以布置花園家具的緊鄰住宅的硬質(zhì)表面，小塊的不規(guī)則的草地，木質(zhì)的長(zhǎng)凳、游泳池、烤肉架、以及其它消遣設(shè)施。圍籬、墻、和屏障創(chuàng)造了私密性，現(xiàn)有的樹木和新建的涼棚為室外空間提供了蔭涼。

雖然每個(gè)花園在風(fēng)格、場(chǎng)地、建筑、主人的喜好和設(shè)計(jì)師的手法上有所不同，但是這些都是“加州花園”的基本特征。它是一個(gè)藝術(shù)的、功能的、和社會(huì)的構(gòu)圖，它的每一部分都綜合了氣候、景觀和生活方式而仔細(xì)考慮過(guò)，是一個(gè)本土的、時(shí)代的和人性化的設(shè)計(jì)。

丘奇被公認(rèn)為開創(chuàng)了園林設(shè)計(jì)的新途徑。他于二戰(zhàn)前發(fā)表的作品已使他成為“加利福尼亞學(xué)派”的非正式的領(lǐng)導(dǎo)人，這一優(yōu)秀的群體還包括：�？瞬�、羅斯坦、貝里斯、奧斯芒德森和哈普林。加州現(xiàn)代園林被認(rèn)為是美國(guó)“自十九世紀(jì)后半葉奧姆斯特德的環(huán)境規(guī)劃的傳統(tǒng)以來(lái)，對(duì)風(fēng)景園林設(shè)計(jì)最杰出的貢獻(xiàn)之一�！�

在半個(gè)世紀(jì)之后的今天再看丘奇和他創(chuàng)立的加州花園風(fēng)格，應(yīng)該看到，他的成功作品多是小尺度的、私人的、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的項(xiàng)目，而少有大尺度的公共項(xiàng)目，事實(shí)上，丘奇本人在面對(duì)那類沒有特定使用功能、沒有明確用戶的大尺度項(xiàng)目時(shí)也不象小花園設(shè)計(jì)那樣揮灑自如。但無(wú)論如何，丘奇是二十世紀(jì)少數(shù)幾個(gè)能從古典主義和新古典主義的設(shè)計(jì)完全轉(zhuǎn)向現(xiàn)代園林的形式和空間的設(shè)計(jì)師之一。他的貢獻(xiàn)在于，在大多數(shù)人迷茫徘徊之際，開辟了一條通往新世界的道路。他的設(shè)計(jì)平息了規(guī)則式和自然式之爭(zhēng)，使建筑和自然環(huán)境之間有了一種新的銜接方式。丘奇的成功和聲望在于他創(chuàng)造了與功能相適應(yīng)的形式，以及他對(duì)材料和細(xì)節(jié)的關(guān)注。他嫻熟地使用現(xiàn)代社會(huì)的各種普通材料，如木、混凝土、磚、礫石、瀝青、草和地被，通過(guò)精細(xì)和豐富的鋪裝紋樣、材料之間質(zhì)感和色彩的對(duì)比，創(chuàng)造出極富人性的室外生活空間。加粒料、拉毛或摻色的混凝土，美國(guó)盛產(chǎn)的木材以及紅色的陶土磚是他最喜愛的材料。丘奇和加州學(xué)派其他設(shè)計(jì)師對(duì)材料的創(chuàng)造性的使用，對(duì)今天美國(guó)和其他國(guó)家的景觀設(shè)計(jì)都有著深遠(yuǎn)的影響。丘奇認(rèn)真對(duì)待每位客戶的不同需求，按照他們的個(gè)性和需要來(lái)設(shè)計(jì)。暮年時(shí)，曾有人向丘奇請(qǐng)教他的設(shè)計(jì)哲學(xué)，他回答說(shuō)，“我的哲學(xué)是客戶總是對(duì)的”。這大概也是他的設(shè)計(jì)如此受歡迎的原因。

丘奇在傳統(tǒng)的年代登上風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的舞臺(tái)。他是傳統(tǒng)的，足以看到舊時(shí)代的價(jià)值觀；他又是開放而敏感的，足以接受新事物，并且明白任何優(yōu)秀事物必須建立在它的基礎(chǔ)原則的全部知識(shí)之上。正如“哈佛革命”的發(fā)動(dòng)者之一，“加利福尼亞學(xué)派”的另一位出色的設(shè)計(jì)師�？瞬┧�描述的，丘奇是作為美國(guó)“最后一位偉大的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)師和第一位偉大的現(xiàn)代設(shè)計(jì)師”。

Adams, William Howard: 《Grounds for Change-Major Gardens of the twentieth Century》, Bulfinch Press1993

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林箐:《歐美現(xiàn)代園林發(fā)展概述》，《建筑師》82、84期

作者簡(jiǎn)介：林箐，1971年生，浙江杭州人，碩士，北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院講師，北京多義景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)研究中心設(shè)計(jì)師