在周子曦的作品里，最為清晰的就是他對(duì)于場(chǎng)所具有的深遠(yuǎn)力量所表示出的理解程度，及其作品超越平淡并喚起關(guān)于歷史，記憶及懷舊的復(fù)合隱喻的能力。如同他的繪畫(huà)，在他的攝影作品中，他也經(jīng)常利用出場(chǎng)所的力量制造出空寂的景觀和不協(xié)調(diào)的內(nèi)在，雖然如此，卻在其中產(chǎn)生了大量的敘述。從被鮮亮原色裝飾了的現(xiàn)代化房間里到意味著歷史脅迫性觀點(diǎn)的暗色場(chǎng)景，他的作品以令人吃驚的輕松轉(zhuǎn)換于其間。而在這兩個(gè)極端之間的共同點(diǎn)是意識(shí)形態(tài)在空間里自我強(qiáng)化的有力表露。在被命名為“對(duì)不起，我不知道”(sorry,Idonu2019tknow)的圖片作品系列中，他使用一張用手捂著自己嘴的男子頭像的大尺寸照片，把它隨意性的替換到不同空間的某些位置。他的觀點(diǎn)就是把一張沒(méi)有配合文字內(nèi)容的圖像插入到無(wú)描述性的城市場(chǎng)景中，以引發(fā)一場(chǎng)不在框定和預(yù)料之中的視覺(jué)的偶然性會(huì)面。其潛在的設(shè)想并非是要對(duì)觀者進(jìn)行強(qiáng)加，相反，卻是提供了一條刻意矛盾的途徑，向多樣化的闡述觀點(diǎn)開(kāi)放。周子曦近 期的繪畫(huà)游移在高藝術(shù)和講究技術(shù)的流行文化之間，這合成了一種視覺(jué)語(yǔ)言，那就是由于特定環(huán)境的描述所生出的特殊俗麗。從這些圖片中，我們看到的是被新的消費(fèi)物品以及代表著經(jīng)濟(jì)地位最新現(xiàn)狀的種種符號(hào)所填滿(mǎn)的室內(nèi)空間。比起一個(gè)被家的概念所迷惑了的頭腦，這些作品紀(jì)錄了中國(guó)狂熱發(fā)展的外在表現(xiàn)。這些空間的內(nèi)在喚起的并非敬畏，而是疏遠(yuǎn)。鮮亮的畫(huà)布和光滑的外觀反映出了這個(gè)消費(fèi)物質(zhì)世界的空洞及其真實(shí)寫(xiě)照。雖然他的繪畫(huà)以嚴(yán)肅的態(tài)度選擇了那些社會(huì)上可能較少關(guān)注的主題，可也有一些圖像給了他的藝術(shù)家同行們以驚訝：通過(guò)引用他們的作品來(lái)裝點(diǎn)他構(gòu)造的作品內(nèi)部空間，從而更加強(qiáng)調(diào)了今天的藝術(shù)是構(gòu)成消費(fèi)主義邏輯和日常真實(shí)的一部分。

周子曦1970年出生于江西，在進(jìn)入中文系后于1989年畢業(yè)，現(xiàn)今生活和工作在上海。近 期的展覽有：幸福生活，上海比翼藝術(shù)空間；內(nèi)部(Interiors)u2013BüroFriedrich,德國(guó)柏林(2006);藍(lán)天下(UndertheBlueSky)，GraceLi畫(huà)廊，瑞士蘇黎世（2006）；在內(nèi)心，u空間，中國(guó)北京（2006）。