其幼蒙私塾，讀滕王閣小學(xué)，南昌劍聲中學(xué)畢業(yè)，失學(xué)后裱畫為徒。其自小戀畫，師承父友左蓮青，學(xué)中國畫，抒心中情。其悟性過人，術(shù)亦超然。19歲賣畫為生，名聲突顯，作品銷行。

1938年，經(jīng)伯父介紹，考入江西裕民銀行工作，初任文書，旋任該行物調(diào)處主任。解放后，為南昌市人民銀行科員，行政19級(jí)，至于1970年退休。

覽其初始，雖少年家貧，但因?yàn)轳旬嫷陮W(xué)徒，得覽古今名作，得以揣度臨摩。平素師法 王蒙、 石溪、 石濤等賢能。1932年，分別在武漢、長沙、濟(jì)南等地，舉辦個(gè)人畫展。抗戰(zhàn)期間，在泰和，贛縣參加“抗日義賣畫展”，其作品被搶購一空，所得義款，均贈(zèng)給了“難民救濟(jì)會(huì)”。

六十年代，其發(fā)起創(chuàng)辦了“南昌書畫之家”、“南昌國畫研究會(huì)”等民間組織。1962年，行隨江西同道畫家，赴井岡山寫生。同年，又赴滬與證明畫家 賀天健、 王個(gè)簃、 唐云等進(jìn)行藝術(shù)交流。1986年，在中國美術(shù)館舉辦了“ 黃秋園遺作展”、1988年，又于香港舉辦“黃秋園遺作展”，皆影響巨大。

先生晚年山水畫作，臻于至境，一、格局近乎宋人：層巒疊嶂，骨體堅(jiān)實(shí)，墨法精微，不求畫面空間的縱深，反復(fù)用鬼臉皴，形成一種現(xiàn)代感，所作《雪景》玉潔冰清，攝人心魄。二、筆法遠(yuǎn)勝元人：丘壑雄奇錯(cuò)綜，植被豐茂多變，仿佛有一種精神閃耀在云蒸霞蔚中。從中可見其對(duì)傳統(tǒng)山水的領(lǐng)悟，已達(dá)高峰。且把“積墨法”的運(yùn)用，推向新的高度。所作山水，雄渾博大，元?dú)饬芾欤�風(fēng)貌獨(dú)具。國畫、工筆仕女、寫意花卉等，以“南人”的心境探秘，“北宗”的各種技法、技巧，來陶冶“南人”的胸襟，漸使精絕。

先生故后哀榮，其小說、詩文，傾訴真情畫意，引起畫界共鳴。八十年代，北京等地興起“ 黃秋園熱”。 李可染觀展后，對(duì)先生長子黃良楷說：“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫，換黃老的一張畫”，并親書題跋：“ 黃秋園先生山水畫有 石溪筆墨之圓厚、 石濤意境之清新、 王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，樸人眉宇。二石、山樵在世 ，亦必嘆服！”并且還說“國有顏回而不知，深以為恥！”

1987年，經(jīng)中共江西省委宣傳部，江西省文化廳決定批準(zhǔn)，在南昌建立起“ 黃秋園紀(jì)念館”；省、市人民政府又將“黃秋園故居”、“黃秋園居室”，列為省級(jí)、市級(jí)文物保護(hù)單位。由人民美術(shù)出版社、臺(tái)灣錦繡出版社，再聯(lián)合出版的《中國巨匠美術(shù)周刊》中，列其為自晉代、唐、 宋、元、明、清至近代“一百位中國美術(shù)巨匠”之一 。其《朱沙沖》、《廬山高》、《廬山夢游圖卷》、《秋山幽居圖》等作品，也被中國美術(shù)館 等珍藏。

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