弗里茨.朗格出生于維也納，死于洛杉磯。在他少年時(shí)代，曾經(jīng)立志要當(dāng)畫(huà)家，在維也納和慕尼黑上大學(xué)期間，他學(xué)習(xí)的就是建筑和美術(shù)，所以，他對(duì)場(chǎng)景和構(gòu)圖非常在行，對(duì)布景和取景也積累了早期的美術(shù)經(jīng)驗(yàn)。

很快，歐洲燃起了戰(zhàn)火：第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，作為年輕人，他不得不應(yīng)征入伍，參加了戰(zhàn)爭(zhēng)，并且在戰(zhàn)斗中負(fù)傷，退役后無(wú)法繼續(xù)從事自己喜愛(ài)的建筑工作，出于謀生的需要，他進(jìn)入了一家制片公司工作，寫(xiě)起了劇本，結(jié)果這些劇本都被當(dāng)時(shí)德國(guó)的幾個(gè)導(dǎo)演拍成了電影，這使他有了信心，產(chǎn)生了對(duì)執(zhí)導(dǎo)電影的濃厚興趣。從此，他決定完全投身于電影業(yè)了。

1919年，他自編自導(dǎo)了他的第一部電影《混血兒》，這是一部愛(ài)情片，但是以兩個(gè)戀人的悲劇結(jié)尾。同年他導(dǎo)演了影片《切腹》，這仍舊是愛(ài)情題材的作品，算是他早期的牛刀小試。。

1920年，他推出了影片《蜘蛛》上下集，這部心理驚悚片獲得了很大的成功。這部電影的編劇是他的妻子馮。哈菠，他們兩個(gè)是一對(duì)絕佳的合作伙伴，此后一直到1933年，他的影片的編劇，都是他的妻子，他們簡(jiǎn)直是開(kāi)了一個(gè)夫妻檔。不過(guò)，他丟掉了一個(gè)很好的機(jī)會(huì)：因?yàn)楫?dāng)時(shí)要拍攝《蜘蛛》的下集，所以他把后來(lái)成為電影史上的不朽杰作《卡里加里博士》的拍攝工作，讓給了另外一個(gè)德國(guó)表現(xiàn)主義電影巨匠羅伯特。維內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，后者把這部影片導(dǎo)演得十分成功。

當(dāng)時(shí)在德國(guó)是表現(xiàn)主義的天下，因?yàn)橐淮问澜绱髴?zhàn)以后，歐洲特別是德國(guó)，彌漫著反思人類行為的氣氛，在這個(gè)思潮下，涌現(xiàn)了一大批表現(xiàn)主義作家、導(dǎo)演和藝術(shù)家，而弗里茨。朗格也是其中的代表之一。表現(xiàn)主義的特征是用象征和隱喻的手法，對(duì)人性中復(fù)雜和陰暗的東西進(jìn)行變形揭示，對(duì)人類社會(huì)比較悲觀，這和第一次世界大戰(zhàn)帶給歐洲人的毀滅和挫折有關(guān)。

1921年，他執(zhí)導(dǎo)了表現(xiàn)主義電影杰作《疲倦的死》，獲得了成功。影片講述了一個(gè)少女為了讓自己死去的戀人復(fù)活，和死神打交道的故事，結(jié)果即使是少女愿意以自己的生命來(lái)?yè)Q回戀人的生命，她最后也沒(méi)有成功。這樣的影片，它的故事清潔就充滿了表現(xiàn)主義的思想，他運(yùn)用了象征主義的手法，在燈光和布景上都有匠心，是他的電影藝術(shù)的一次突破，在德國(guó)電影史上占有一席地位。次年，他執(zhí)導(dǎo)了電影《賭徒馬布斯博士》，這部電影的表現(xiàn)主義的特征要弱一些，是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，描繪了德國(guó)在第一次世界大戰(zhàn)之后的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了他的現(xiàn)實(shí)政治態(tài)度和關(guān)心社會(huì)的姿態(tài)。

1924年他拍攝了電影《尼伯龍根之歌》，這是德國(guó)的一部民間史詩(shī)，是德國(guó)民族的英雄傳奇，由于是一部歷史題材的影片，比較好把握，他的改編拍攝十分成功，獲得了歐洲觀眾的廣泛好評(píng)。于是，趁著一股勁頭，他拍攝了當(dāng)時(shí)耗資巨大的影片《大都會(huì)》，這是他一生中拍攝的最重要的影片，也是德國(guó)電影史上最重要的影片之一，這部影片帶有表現(xiàn)主義和科幻色彩，通過(guò)對(duì)一個(gè)虛構(gòu)的大都會(huì)的建筑的描繪，分析了未來(lái)的技術(shù)社會(huì)，而這個(gè)社會(huì)將導(dǎo)致人類走向毀滅。影片獨(dú)特，風(fēng)格怪異犀利，無(wú)可爭(zhēng)議地使他確立了自己在德國(guó)電影史上牢固的地位。

1928年，他自己成立了一家制片公司，拍攝了電影《間諜》和《月亮中的女人》。這個(gè)時(shí)候，有聲電影開(kāi)始出現(xiàn)了，1931年，他拍攝了自己的第一部有聲電影《M》，這是一部恐怖片，講述了一個(gè)精神變態(tài)的人殘害兒童的故事，他在影片當(dāng)中出色地運(yùn)用了聲音和畫(huà)面結(jié)合的手法，把氣氛渲染得十分成功。這部影片給他帶來(lái)的聲譽(yù)，甚至超過(guò)了影片《大都會(huì)》，有很多的電影研究專家，對(duì)他這部影片的評(píng)價(jià)仍舊非常高，很多電影導(dǎo)演也十分推崇這部電影，他們從中間吸取著營(yíng)養(yǎng)。一些恐怖片，仍舊有著他那部影片張揚(yáng)過(guò)的元素。

時(shí)間到了1932年，這個(gè)時(shí)候正是德國(guó)納粹在德國(guó)興起的時(shí)候，他拍攝了影片《馬布斯博士的遺囑》，因?yàn)槿桥�了納粹，在1933年被禁止上演。從事電影藝術(shù)創(chuàng)作忽然變得艱難和危險(xiǎn)了，他遭到了警告和威脅。這樣的情況下，一切有良知的藝術(shù)家，在德國(guó)的處境都十分困難了，而切，他聽(tīng)到傳說(shuō)德國(guó)納粹要委任他擔(dān)任納粹管理電影的官員，他嚇壞了，他知道自己肯定不愿意從命，但是因此會(huì)丟掉性命，于是在1933年，他和妻子一起被迫離開(kāi)了德國(guó)，來(lái)到了法國(guó)。

在法國(guó)流亡期間，他還繼續(xù)拍攝電影，但是拍攝的唯一一部電影沒(méi)有突破，后來(lái)，躲過(guò)了第二次世界大戰(zhàn)的浩劫，他再也沒(méi)有雄心拍電影了，回到德國(guó)之后幾乎隱居了起來(lái)，1976年病逝了。但是，作為德國(guó)電影的早期代表人物，他的影響卻十分深遠(yuǎn)。

1919《混血兒》、《切腹》

1920《蜘蛛》上下集

1921《疲倦的死》

1922《賭徒馬布斯博士》

1924《尼伯龍根之歌》

1924《大都會(huì)》

1928《間諜》、《月亮中的女人》

1931《M》

1932《馬布斯博士的遺囑》