先后為魯恰諾·維斯康蒂、魯恰諾·艾麥、拉斐爾·馬達(dá)拉佐、米開朗基羅·安東尼奧尼和馬里奧·莫尼切利等導(dǎo)演的影片擔(dān)助理導(dǎo)演。1956年與V.加斯曼合作把大仲馬的舞臺(tái)劇《金》改編成電影。1958年，他首部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的影片《挑戰(zhàn)》問世，這部基于那波利黑社會(huì)的敵對(duì)黑幫的火拼事件的影片已經(jīng)揭示了他的電影創(chuàng)作的全部主題：取材真實(shí)事件，富有社會(huì)意識(shí)。1959年《布商》是一部有關(guān)黑手黨對(duì)移民的暴力行為的影片，在本片中，羅西的新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格得到確定。1961年，在《薩爾瓦托雷·裘連諾事件》一片中，他對(duì)社會(huì)問題的偏愛得到了最佳表現(xiàn)，影片采用節(jié)奏快速的倒敘結(jié)構(gòu)，用戲劇性的是手法運(yùn)用了記錄片素材，打破了歹徒形象中所有的神話因素，而這種歹徒形象曾是戰(zhàn)后西西里島用來解釋其介于匪幫和黑手黨之間的不同歷史的理由。1963年的《城市上空的魔掌》為羅西帶來了意大利威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。在的1972年《馬太伊事件》和1973年的《幸運(yùn)的盧恰諾》這兩部社會(huì)調(diào)查影片中，他的譴責(zé)主題繼續(xù)出現(xiàn)，展示了導(dǎo)演對(duì)這樣一種敘事題材的把握。

羅西的另一個(gè)創(chuàng)作源泉是文學(xué)作品：1970年的《寸土必爭(zhēng)》是根據(jù)艾米利奧·魯肅的小說《高原上的一年》改編；1970年的《高貴的尸體》根據(jù)萊昂那多·夏俠的小說《背景》改編；1979年，羅西根據(jù)卡爾諾·萊維的小說《基督不到的地方》拍攝了同名電影，影片回溯了他的南方血脈，所展現(xiàn)的舉止和眼光的抒情色彩非常出色，并構(gòu)成了他隨后的影片《三兄弟》（1981）的一個(gè)主要因素，影片描寫了農(nóng)業(yè)文明的終結(jié)，它在面對(duì)以來的當(dāng)代恐怖主義時(shí)表現(xiàn)為三種態(tài)度：憤怒，理性和烏托邦。1984年羅西拍攝影片《卡門》，由于忠實(shí)于比才的歌劇，影片在法國(guó)獲得了巨大的成功。故事發(fā)生在塞維利亞也就是卡門的故鄉(xiāng)，對(duì)于作曲家來說是虛構(gòu)的理想之地，對(duì)于導(dǎo)演來說卻是真實(shí)的：歌唱家們活動(dòng)在西班牙南部的街頭、家中、斗牛場(chǎng)和山上，仿佛是在一個(gè)真實(shí)主義的戲劇中，造型非常壯觀，色彩濃麗鮮艷。1987年，羅西根據(jù)加西亞·馬爾克斯的同名小說拍攝了影片《一樁事先張揚(yáng)的命案》，把作家敘述的事件生動(dòng)而鮮活地展現(xiàn)在銀幕上。

1990年，羅西再次把目光放到了南方：《遺忘巴勒莫》描述了意大利悲劇性的南方。1999年，羅西為意大利新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演魯恰諾·維斯康蒂拍攝了傳記影片。而《那不勒斯日記》則重新審視了他的被房產(chǎn)投機(jī)和犯罪折騰的面目全非的城市。

1. Tregua, La (1996) 劫后余生 導(dǎo)演/編劇

2. Cronaca di una morte annunciata (1987) 預(yù)知死亡紀(jì)事 導(dǎo)演/編劇

3. Carmen (1984)卡門導(dǎo)演/編劇

4. Tre fratelli (1981) 導(dǎo)演/編劇

5. Caso Mattei, Il (1972) 瑪?shù)俚膼矍?演出/導(dǎo)演/編劇

6. Uomini contro (1970) 寸土必爭(zhēng) 導(dǎo)演/制片/編劇

7. Mani sulla città, Le (1963) 城市上空的魔掌 導(dǎo)演/編劇

8. Salvatore Giuliano (1961) 導(dǎo)演/編劇

9. Bellissima (1951) 美極了 編劇