演藝經(jīng)歷
2009年，執(zhí)導(dǎo)由洛爾·馬爾薩克、多米尼克·摩爾、吉勒·馬尚合作主演的劇情片《紅桃皇后》，這是薇拉莉·鄧澤里執(zhí)導(dǎo)的首部電影，從而正式開(kāi)始了她的導(dǎo)演生涯。
2011年，執(zhí)導(dǎo)由杰瑞米·埃爾卡伊姆、布里吉特·希、埃琳娜·勒文松合作主演的劇情片《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》，她憑借該片獲得第37屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)提名，并代表法國(guó)角逐第84屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。2012年，執(zhí)導(dǎo)由瓦萊麗·勒梅西埃、比阿特麗絲·德·斯塔爾、賽爾日·波宗合作主演的劇情片《手牽手》。
2015年，執(zhí)導(dǎo)根據(jù)真實(shí)事件改編的劇情片《瑪格麗特和朱利安》，由阿奈絲·德穆斯捷、杰瑞米·埃爾卡伊姆、杰拉丁·卓別林聯(lián)合主演，講述了一個(gè)關(guān)于兄妹之間亂倫、父母在子女成長(zhǎng)過(guò)程中關(guān)系變化的故事，該片獲得第68屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名。
主要作品
導(dǎo)演作品
| 時(shí)間 | 名稱(chēng) | 類(lèi)型 |
|---|---|---|
| 2015年 | 《瑪格麗特和朱利安》 | 電影 |
| 2012年 | 《手牽手》 | 電影 |
| 2011年 | 《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》 | 電影 |
| 2009年 | 《紅桃皇后》 | 電影 |
編劇作品
| 時(shí)間 | 名稱(chēng) | 類(lèi)型 |
|---|---|---|
| 2015年 | 《瑪格麗特和朱利安》 | 電影 |
| 2012年 | 《手牽手》 | 電影 |
| 2011年 | 《命運(yùn)的宣戰(zhàn)》 | 電影 |
榮譽(yù)記錄
| 戛納國(guó)際電影節(jié) |
| ?2015 第68屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)瑪格麗特和朱利安（提名） |
| 法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng) |
| ?2012 第37屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)命運(yùn)的宣戰(zhàn)（提名） 2012 第37屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)命運(yùn)的宣戰(zhàn)（提名） 2012 第37屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)命運(yùn)的宣戰(zhàn)（提名） |
人物評(píng)價(jià)
薇拉莉·鄧澤里作為一個(gè)初出茅廬的導(dǎo)演，她的作品盡管能夠看出生澀，卻又比“老導(dǎo)演”們多了“初生牛犢不怕虎”的勇氣與靈性。此外，她有著雜糅且活力十足又不失細(xì)膩情感的執(zhí)導(dǎo)能力。（1905電影網(wǎng)、騰訊娛樂(lè)評(píng)）
薇拉莉·鄧澤里的電影在敘事話(huà)語(yǔ)上具有鮮明的形式主義特征，她最顯著的特征便是題材源于個(gè)人生活的真實(shí)經(jīng)歷，同時(shí)她反復(fù)強(qiáng)調(diào)她自己的電影與個(gè)人生活經(jīng)歷的差異性以及影片對(duì)客觀(guān)的真實(shí)表達(dá)。她對(duì)小成本小團(tuán)隊(duì)制片模式的堅(jiān)守似乎不再是為了彰顯自由的作者風(fēng)格，她的鏡頭語(yǔ)言同樣具有清晰可辨的形式感，她在電影中充斥的特寫(xiě)鏡頭，手持運(yùn)動(dòng)鏡頭以及跳接、粗粒的畫(huà)面質(zhì)感都被認(rèn)為是繼承了新浪潮的衣缽。在自媒體盛行、大眾娛樂(lè)文化泛濫的小時(shí)代，她以輕取代重，以自戀取代自由，以時(shí)尚取代反叛的鏡中存在主義電影在好萊塢商業(yè)大片的對(duì)抗，并在商業(yè)與藝術(shù)的博弈中取得了成功。（《當(dāng)代電影》評(píng)）