吳法乾 1944年12月生，湖南株洲人。研究館員。1964年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學院美術(shù)系，同年分配至宣恩縣文化館工作。1982年調(diào)恩施市文化館，現(xiàn)任恩施市文化館副館長。中國書法家協(xié)會會員，湖北省書學研究會副會長，湖北省書畫研究會副會長，恩施自治州書法家協(xié)會主席，恩施市書畫協(xié)會主席，恩施自治州政協(xié)委員，臺灣談寧書法學會名譽顧問。發(fā)表論文100余篇，兩次獲得省級一等獎。中國畫、書法作品多次參加全國、全省各種展覽，有的獲獎。先后應(yīng)邀參加日本、新加坡、加拿大、韓國及港、臺地區(qū)展出、發(fā)表。參加主持編寫的《中國書法鑒賞大辭典》獲國家圖書二等獎�，F(xiàn)在在廣東順德一中德勝 任教。

吳法乾書畫俱佳，性格耿直，而深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和文化底蘊又是其進行藝術(shù)創(chuàng)作的堅實基礎(chǔ)。其書法主要成就在于為“碑貼融合”的大趨勢所做出的巨大貢獻。

先生書法由顏入手，而顏真卿又是碑學的泰斗，因此我們看到吳先生書法的第一印象就是其作品有奪人的氣勢和強烈的視覺沖擊力。細細品位，其跌宕的筆法、灑脫的用墨和整個作品所折射出來的人文氣質(zhì)又在無形之中沖淡了碑學的霸氣，流暢、率意。

我們看元代畫家倪云林曾經(jīng)題畫的兩首詩在先生筆下的完美展現(xiàn)。

整幅作品的結(jié)體寧拙勿巧，變化多姿，或大或小、或長或短、或胖或瘦、或正或欹、或開或合……隨心所欲而又不落俗套；出新意于法度之中，收奇效于意想之外，在碑帖的基礎(chǔ)上融入其它書種的筆意。

先生用筆用墨十分考究，或濃或淡，或重或輕。此作品起筆時用濃墨，如“高”字，線條雄健有力，筆畫意勢舒長。再如第一屏“鄉(xiāng)”字最后一豎，結(jié)字的風神意態(tài)，在字的造型上，變化多端，時長時短，時寬時窄，松緊有度，顯得疏朗、開拓，書奇制勝。如最后一屏“題”字，整個字呈三角形，上小下大，用墨時枯時濕，最后兩筆的一個“人”字為點睛之筆，活潑可愛而又隨心所欲，實為神來之筆。使得作品悠然自得，逸趣橫溢，猶如寫意國畫的爛漫天真。

先生喜用長鋒，而長鋒細長，質(zhì)地松軟，非一般書法家所能使用。它所表現(xiàn)出來的線條變化多樣，氣勢行云流水，枯濕濃淡更加隨心所欲，從一定程度上不僅可以削弱碑學的“刀斧氣”，而且還可以增加作品的古樸感。

章法奔放恣肆而又安排奇巧，軸線隨字形的大小正斜而或彎或直、或背或向，全然沒有一絲的做作，其過人之處就在于他縱而能斂。更有趣的是，先生在作品中，故意把一個字制造得既險峻，又奇拙，弄拙成巧，匠心獨運，耐人尋味，但絲毫不見做作的痕跡，自然輕松，把“碑”的厚重與古樸，“貼”的輕松與悠閑巧妙的融合，給人以一種難得的藝術(shù)享受。

整個中堂使用抬頭章一枚，腰章五枚，姓名張兩枚，八枚印章或長條或方正或卵圓，隨意、舒暢、彈性。通觀整幅作品，吳先生無論是對章法、還是對結(jié)構(gòu)的處理都表現(xiàn)出了他第一流的藝術(shù)自覺意識。把藝術(shù)的對立統(tǒng)一把握得非常奇妙。

“老梅俞老愈精神，亦狂亦俠亦聞文。滿身清氣鑄鐵骨，一把寒香撒乾坤�！边@是吳法乾先生自撰的一首七律，先生自書自裱，置于書房，年近古稀的吳法乾先生在湖北一個邊遠少數(shù)民族山區(qū)擔任政協(xié)委員，為傳播藝術(shù)，保護文化遺產(chǎn)不遺余力，這是先生的對人生、對藝術(shù)的自我寫照。

吳法乾，湖南省株洲市人�，F(xiàn)任中國書法家協(xié)會學術(shù)委員。臺灣淡寧書學會顧問。湖北省書法家協(xié)會顧問，湖北省書畫研究會副會長。湖北省文藝理論家協(xié)會理事。作品曾在日本、新加坡、馬來西亞、加拿大、西歐各國及港、澳、臺地區(qū)展出、發(fā)表并為公私收藏。主持編寫《中國書法鑒賞大辭典》。

（此文原載《鳳凰生活》2006年8月號）