鄭 靜 號(hào)石橋道人。一九五五年三月出生于上海。自幼酷愛書畫藝術(shù)，一九七二 年開始習(xí)國畫山水，三十多年來不斷刻苦鉆研山水畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，作品主張從傳統(tǒng)入手，在繼承中求發(fā)展，喜崇北派山水，尤崇北宋范寬和清代龔賢。幾十年來特別重“師造化”拜大自然為師，遍游祖國山山水水，記錄了數(shù)十本山水畫稿，為創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，其作品曾多次入選省市以及全國美術(shù)作品展并有獲獎(jiǎng)。

現(xiàn)為： 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院山水畫專業(yè)高研生、揚(yáng)州市廣陵區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、北京朝陽書畫院特聘畫家、揚(yáng)州市文聯(lián)創(chuàng)研室山水畫創(chuàng)作員、揚(yáng)州市書畫研究院專業(yè)畫家、國家高級(jí)美術(shù)師、 江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、揚(yáng)州市民革支部副主委。

寄情山水間——鄭靜其人其畫

楊 麟/文(作者現(xiàn)為中國美協(xié)會(huì)員、 國家一級(jí)美術(shù)師、揚(yáng)州市美協(xié)名譽(yù)主席、著名山水畫家）

上世紀(jì)80年代初，我到揚(yáng)州不久,見到幾幅陳列的畫，有山水，有花鳥，功力不錯(cuò)。打聽之下，鄭靜畫的。那 時(shí)他才二十多歲。

鄭靜在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中經(jīng)歷了很多磨難，而種種艱辛和磨難卻更加激起他對(duì)繪畫創(chuàng)作主體生命意識(shí)的覺醒，并展現(xiàn)出積極向上的堅(jiān)忍不拔潛心于藝術(shù)追求的信念。

鄭靜為人坦誠厚道，不善言語，更不張揚(yáng)。幾杯熱酒下肚他便會(huì)興奮得不能自持，醒后卻淡然一笑。對(duì)周圍狀態(tài)的觀察與思考,更使他獲得了一種藝術(shù)上的敏悟。

鄭靜讀了許多書，畫了許多畫，跑了許多路。云貴髙原、雁北、內(nèi)蒙乃至昆侖山、祁連山、天山，足跡大江南北，以求創(chuàng)作出鮮明的自然形象。

鄭靜的山水畫作品有深厚的傳統(tǒng)功力，但又不拘于古法陳式，能廣泛吸取各家之長為己用。厚積薄發(fā)，注重筆墨新意，手法多變。作品《山窩窩里的歌聲》、《髙原魂》、《祁連山下駝鈴聲》、《大漠清風(fēng)》、《煙雨江南》、《黃山松云》、《月是故鄉(xiāng)明》等等，有蒼茫深厚的西部大山風(fēng)骨，也有抒情的南國筆墨柔情。顯現(xiàn)著畫家不落俗套的創(chuàng)作認(rèn)真軟跡和追求。鄭靜尤善大幅創(chuàng)作，落墨之際，神與物會(huì)，心年相應(yīng)，任流水漂浮。云山彌漫，絕無謹(jǐn)小慎微，細(xì)處且工且逸，筆墨蒼勁而潤澤。

山水畫創(chuàng)作離不開對(duì)天地自然和生活的感悟，山水畫中的字宙觀及生命意識(shí)也具體表現(xiàn)為自然景物的人格化的情思和情景的互動(dòng)與升華。鄭靜在他的山水畫創(chuàng)作中已經(jīng)具備了這種可貴的探索和思考的能力。

鄭靜正值旺盛之年相信他會(huì)取得更大更好的成就。

我說鄭靜

陳社旻/文(作者為中國書協(xié)會(huì)員、《美術(shù)家》雜志主編、著名美術(shù)評(píng)論家)

　　 認(rèn)識(shí)鄭靜，緣因他的老師一一當(dāng)代著名山水畫家楊麟先生，那是上世紀(jì)末，在紫藤園。

不久，我移居?xùn)|圈門老宅，與天地居一衣帶路，夏納涼，冬圍爐，神侃大荒。興致一發(fā)，繞走通宵,待搬出舊筑已成老朋友了。

鄭靜性真，善飲，貌不驚人，言行中透出執(zhí)著，且勤且勉，一直努力從山水世界求得他心中向往的那份恬淡與寧靜。

“有南人之文采而去其浮，有北人之氣節(jié)而去其野”。(丁晏語）鄭靜山水最有心得處還在于：其一，得自然之；其二，重筆墨之韻；其三，傳有我之情。中國山水的詩情畫意屬心理描寫，或抑郁或開朗，或深沉或?yàn)⒚�，維系著傳統(tǒng)深處的處世哲學(xué)，平和安靜是畫家的自然心態(tài)，對(duì)今天的鄭靜言，筆墨已從單純技巧轉(zhuǎn)換為修煉體現(xiàn)，他善用筆，去華取質(zhì)，意在表現(xiàn)濃郁的東方詩意與潛在的人情味，于山、于水、于人、于世，一往而情深。

畫是件平常事，須以平常心待之，時(shí)代文明疏離了山野林泉的原始古樸，加劇了新文化的喧囂和人心情的浮躁，能在富有變幻的宣紙上輕松隨意地進(jìn)行取法傳統(tǒng)，骨法用筆，開懷意境，體味自然，感悟人生，培植心境，正是鄭靜幾十年如一日的繪畫體現(xiàn)。其實(shí)，做人作畫，是一種篤誠躬行，不可荒蕪的人生學(xué)問，抱守住，是修煉，更是享受。真好！

也談鄭靜的山水畫

李萬才/文(作者現(xiàn)為江蘇省文史研究館館員、文博研究員、揚(yáng)州博物館原副館長，清代揚(yáng)州畫派研究會(huì)會(huì)長)

約于三十年前，余尚在揚(yáng)州博物館供職，曾經(jīng)舉辦過一次“揚(yáng)州當(dāng)代書畫篆刻家作品展”。參展者均為揚(yáng)州書畫 名家，老友許從慎將其學(xué)生鄭靜作品也參入其中展出。許公解釋：“他是我學(xué)生中最勤奮的一個(gè)。主攻山水，難得已有其面貌。”視之，作品雖顯稚嫩,但不浮躁，一種踏實(shí)之風(fēng)呈現(xiàn)人的面前，因而得到余之首肯。

鄭靜臨寫北宋范寬的山水，又感受祁連山和黃土高原，所作石體堅(jiān)凝，峰巒渾厚，表現(xiàn)了一種雄強(qiáng)、質(zhì)實(shí)的特色，這與南方秀逸的風(fēng)范顯然不同。畫面中云遮霧罩，草木華滋，漁舟、港灣活躍其間，又充滿了南國風(fēng)韻。畫冊(cè)中《春風(fēng)又綠江南岸》、《煙雨江上暮帆歸》等作品，明顯受到其師楊麟的山水畫影響。

在時(shí)代風(fēng)氣的影響下，鄭靜的山水畫也處在變革之中。不少作品，其形體走向抽象，色彩愈加濃艷，有時(shí)潑彩與皴染相結(jié)合，強(qiáng)化視覺感官。說明鄭靜正在摸索一條新的途徑。

鄭靜時(shí)在壯年，又有名師指導(dǎo)，藝術(shù)前途是不可限量的。

骨力堅(jiān)挺氣沉雄——石橋道人山水畫之門外談

熊百之/文(作者為中國書協(xié)會(huì)員、揚(yáng)州市書協(xié)顧問)

石橋道人對(duì)山水畫之探求，可謂基礎(chǔ)扎實(shí)，經(jīng)營有年。他先后從揚(yáng)州名師許從慎，盧星堂、楊麟先生，繪畫 早成規(guī)模。我與之相識(shí)巳久，然觀其近作，真需刮目相看而嘆其勇猛精進(jìn)了。

石橋之山水畫，特點(diǎn)大約有三：一是骨力堅(jiān)挺。前人謂畫之用筆“先理筋骨，而積漸敷腴”。石橋深諳其理，勾勒皆骨法用筆，筆力直透紙背。人說米字瀟灑，其實(shí)米字是“沉著痛快”，“沉著”在前，“痛快”在后。書畫同理，只有骨力堅(jiān)挺，書畫才有骨梁，書畫才出風(fēng)神。二是苔點(diǎn)精神。石橋在傳統(tǒng)上下過大功夫，而苔點(diǎn)尤得龔半千之筆畫神韻。如《煙雨江上暮帆歸》一幅，那半千式的橫向苔點(diǎn)疏疏密密，濃濃淡淡，極好地表現(xiàn)出山體之陰陽向背，景物之近拉遠(yuǎn)推，畫面生動(dòng)，使人感覺可游可居。而處：見筆見墨，則深得蒼莽、沉郁之妙。三是氣格沉雄。前人云：“畫山水起稿定局，重在得勢(shì)�！敝T凡一山一石、一草一木，俱有勢(shì)存乎其間。石橋注重重“師造化”，“行萬里路”，積山水畫稿數(shù)十本，故創(chuàng)作時(shí)頗得山石草木之勢(shì)，謀篇布局，丘壑在胸，畫能整，氣能滿，層次分明，遠(yuǎn)近得宜。他一批西北風(fēng)情之作，用筆更加沉穩(wěn)，設(shè)色更加大膽，將沉雄之氣格發(fā)揮得淋漓盡致。而創(chuàng)作最多的江南風(fēng)景也在秀麗中透出雄渾，這恰是石橋畫之難能可貴處。