陳義芳（1937－），男，江西豐城人。別名陳鐸、陳劍。景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術(shù)老藝人，擅長(zhǎng)陶瓷粉彩人物。生于陶瓷世家，自幼從父陳普生學(xué)畫粉彩人物，亦受父輩王步點(diǎn)撥青花工藝，親歷畫瓷工會(huì)、合作社，出口瓷廠、藝術(shù)瓷廠的建立。1956年經(jīng)遴選進(jìn)入于景德鎮(zhèn)第一屆陶瓷美術(shù)學(xué)校，師承“珠山八友”之王大凡；亦受受中央美術(shù)學(xué)院梅健鷹教授親授深造。1957年在藝術(shù)瓷廠繼王小凡（王大凡之子）后專職“打圖”。 1961年獲全國(guó)首批“陶瓷設(shè)計(jì)員”資格，1956年被評(píng)為景德鎮(zhèn)市勞模（“一級(jí)青年突擊手”）、省勞模（“江西省手工業(yè)先進(jìn)生產(chǎn)者”），自此各類先進(jìn)稱號(hào)不計(jì)其數(shù)，1956年之后、其作品見諸報(bào)刊雜志的亦不計(jì)其數(shù)。尤其50—60年代之《陶瓷美術(shù)》雜志。如“高舉總路線的旗幟奮勇前進(jìn)”見于《陶瓷美術(shù)》1959年第三期，“公堂上的斗爭(zhēng)”見于《陶瓷美術(shù)》1964年第二期等，1977其作品青花“纏枝梅”馬蹄花缽年入選毛主席紀(jì)念堂用瓷并獲嘉獎(jiǎng)令，粉彩皮燈“絲綢之路”1978年獲全國(guó)赴京展瓷二等獎(jiǎng)�！皟蓚�(gè)戰(zhàn)士洗裳”燈罩、“還我山河”粉彩瓷板、“識(shí)字”粉彩花瓶、青花玲瓏大麗菊八頭茶具等為景德鎮(zhèn)陶瓷博物館藏、“夜戰(zhàn)馬超”掛盤、粉彩“三星人物”300件瓶等為江西省博物館藏并在日本高島屋雜志發(fā)表。粉彩“貼大字報(bào)”100件瓶為廣東省博物館藏。80年代創(chuàng)作的“八仙”、“十八羅漢” 畫面瓷器享譽(yù)港、臺(tái)、東南亞。晚年多次被景德鎮(zhèn)電視臺(tái)，浙江電視臺(tái)采訪，佳士得主辦的《收藏-拍賣》多期刊登過其作品，其作品亦為許多收藏家青睞。不慕功名，藝路流芳，是陳義芳的真實(shí)寫照。

在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域耕耘半個(gè)多世紀(jì)，自然經(jīng)歷了一番苦學(xué)歲月。由于家世淵源，13歲就跟隨擅長(zhǎng)粉彩人物的父親陳普生學(xué)畫瓷。他天資聰慧接受能力很快，畫的瓷器很受顧客的喜愛，上個(gè)世紀(jì)50年代初加入畫瓷工會(huì)、合作社。由于自幼接受嚴(yán)格的訓(xùn)練、傳統(tǒng)熏陶為他奠定了深厚的古典藝術(shù)功底，也給他的作品打下了終身不褪的印跡。1956年經(jīng)組織選撥他進(jìn)入景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，師承“珠山八友”之一的王大凡和中央工藝美術(shù)學(xué)院梅健鷹教授。在校期間，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了美術(shù)理論。他深深懂得了藝術(shù)來自于生活，生活是藝術(shù)的源泉，要?jiǎng)?chuàng)作好現(xiàn)代題材作品就要深入生活，要反映真實(shí)自然的道理。

酷愛學(xué)習(xí)的陳義芳，一方面苦練創(chuàng)作基本功，經(jīng)常外出寫生采風(fēng)，學(xué)習(xí)素描、人體解剖結(jié)構(gòu)，尤其注重寫生，一有空就到市郊區(qū)、農(nóng)村的大自然中寫生、畫速寫，甚至步行到鄱陽、婺源，數(shù)九寒天，耳朵凍壞了依然癡迷采風(fēng)寫生，這種經(jīng)歷也使他具有很強(qiáng)的造型功底和創(chuàng)作能力；同時(shí)另一方面，陳義芳認(rèn)真學(xué)習(xí)文學(xué)、歷史知識(shí)，充實(shí)提高自己內(nèi)在的修養(yǎng)。

陳義芳他不僅擅長(zhǎng)古典山水、人物，現(xiàn)代山水、人物更是生動(dòng)逼真。他創(chuàng)作的寫生山水畫《蓮花塘》獲得景德鎮(zhèn)市美展三等獎(jiǎng)，并被評(píng)為第四瓷業(yè)社先進(jìn)生產(chǎn)者、景德鎮(zhèn)市青年突擊手、江西省手工業(yè)系統(tǒng)先進(jìn)生產(chǎn)者。作品自50年代起就活躍于省市報(bào)紙、雜志，所設(shè)計(jì)的青花“纏枝梅”馬蹄花缽1977年入選毛主席紀(jì)念堂用瓷并獲嘉獎(jiǎng)令，粉彩皮燈“絲綢之路”1978年獲全國(guó)赴京展瓷二等獎(jiǎng)------ 長(zhǎng)達(dá)60年的創(chuàng)作生涯為他帶來無數(shù)的榮譽(yù)，作品在景德鎮(zhèn)陶瓷博物館、江西省博物館、廣東省博物館甚至海外等均有珍藏，晚年多次被電視臺(tái)采訪，佳士得主辦的《收藏-拍賣》多期刊登過其作品，其作品更為眾多的收藏家青睞。

陶瓷彩繪是一門工藝性極強(qiáng)的情趣細(xì)活，除了有深厚的文化底蘊(yùn)和超強(qiáng)的寫實(shí)的功力外，沒有一種對(duì)藝術(shù)的純真虔誠(chéng)和持久的嚴(yán)謹(jǐn)及精熟的專業(yè)技巧，而是拿一種其實(shí)是“江郎才盡”的輕漫胡弄來對(duì)待，無論是鑒賞者還是市場(chǎng)，決不會(huì)給他以大的僥幸。時(shí)光荏苒，憑著這種執(zhí)著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木�神，半個(gè)多世紀(jì)的繪瓷創(chuàng)作使陳義芳的筆底功夫達(dá)到了爐火純青的境地，剩下的只是如何將這些功夫隨心所欲地在陶瓷上實(shí)現(xiàn)，但他仍猶恐不足，與夫人陳銀銑一道于繪瓷設(shè)色在更高層次上要求自己，開始研究突破陶瓷專用顏料特別是粉彩顏料的不足之局限，立足傳統(tǒng)又不囿于傳統(tǒng)，逐一細(xì)細(xì)揣摩，精益求精并扎扎實(shí)實(shí)，始終不忘將這一脈相傳的文化主線貫穿于所有藝術(shù)活動(dòng)的始終。細(xì)考陳義芳的工筆粉彩，無論古代、現(xiàn)代、山水花鳥、小品或巨制，已經(jīng)到了駕馭自如的脫灑，獨(dú)具個(gè)性卻又不失宗法，寫實(shí)唯真，盡致纖毫。無論是渾厚沉重的歷史大畫題，或捕捉的生活一瞬。都傾灑熱情，凝重功力，精描細(xì)染，反復(fù)鋪陳。聚集、輕重、虛實(shí)、層次都進(jìn)行全盤的苦心經(jīng)營(yíng)，無論粉彩、新彩給人看來每每有融入時(shí)代旋律，貼近生活現(xiàn)實(shí)的大手筆的感受。至此，可以說，于近代和當(dāng)代陶瓷藝人中，在守法和創(chuàng)新上的統(tǒng)一協(xié)調(diào)方面，陳義芳是最大的成功者之一。同許多的陶瓷老藝人一樣，陳義芳見證了火熱的時(shí)代，他的榮譽(yù)屬于那個(gè)年代，但他的榮譽(yù)卻也淹沒在只重集體不重個(gè)人的那個(gè)火熱年代中，正如陳義芳作品里的題詩 “槐花叢中忙如燕,平生不悔只癡瓷”。不慕功名，藝路流芳，是陳義芳藝術(shù)人生的真實(shí)寫照。

山水畫《蓮花塘》獲1956年景德鎮(zhèn)優(yōu)秀作品大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。宣傳畫《高舉總路線的旗幟奮勇前進(jìn)》刊于1959年第三期《陶瓷美術(shù)》，瓷板畫《還我山河》1961年在陶瓷美術(shù)新作鑒定評(píng)比中評(píng)定為乙級(jí)代表作品。粉墨畫《公堂上的斗爭(zhēng)》刊于1964年第二期《陶瓷美術(shù)》。寫生作品《遵義會(huì)議紀(jì)念館》、《趕鬧市》見于1963年《景德鎮(zhèn)日?qǐng)?bào)》。粉彩掛盤《夜戰(zhàn)馬超》，刊載于日本《高島屋》雜志。皮燈《兩個(gè)戰(zhàn)士洗衣裳》、粉彩瓷板《還我山河》，粉彩花瓶《識(shí)字》、青花玲瓏“大麗菊”八頭茶具等為景德鎮(zhèn)陶瓷館收藏。粉彩300件瓶《三星人物》、粉彩掛盤《夜戰(zhàn)馬超》等為江西工藝館珍藏。粉彩100件瓶《貼大字報(bào)》為廣東省博物館收藏。1968年設(shè)計(jì)的花紙稿《江姐》、《女郵遞員》被化工廠大批量印制投產(chǎn)。粉彩皮燈《絲綢之路》獲1978年赴京展瓷二等獎(jiǎng)、8寸盤《黛玉看“西廂”》、 8寸盤《琵琶行》、10寸盤《孔雀東南飛》獲三等獎(jiǎng)。青花“纏枝梅”馬蹄花缽，1977年入選毛主席紀(jì)念堂用瓷，并獲毛主席紀(jì)念堂嘉獎(jiǎng)令。粉彩筆筒《絲綢之路》獲1979年景德鎮(zhèn)市文藝創(chuàng)作評(píng)比一等獎(jiǎng)及當(dāng)年陶瓷工藝 美術(shù)創(chuàng)作優(yōu)秀獎(jiǎng)，同年又獲迎春作品優(yōu)秀獎(jiǎng)。在首屆、二屆、三屆陶瓷美術(shù)百花獎(jiǎng)評(píng)比中獲二次三等獎(jiǎng)、一次三等獎(jiǎng)。粉彩大瓷盤《水滸英雄108將》刊載于2000年第三期《景德鎮(zhèn)陶瓷》，2001年被《當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)百家》收錄，2005年《收藏-拍賣》雜志刊登文革瓷作品。2006年被景德鎮(zhèn)電視臺(tái)《文化星空》采訪播出，2007年受浙江電視臺(tái)專訪。

陳義芳把自己一生的情趣傾注在陶瓷藝術(shù)上，他堅(jiān)信藝術(shù)是相通的，所以對(duì)油畫、剪紙、年畫等藝術(shù)形式均有不同深度的研究，去吸取其中的養(yǎng)分。同時(shí)深入民間收集素材，投身各項(xiàng)社會(huì)活動(dòng)以擴(kuò)大視野。故在許多方面均有建樹。尤為見長(zhǎng)的是的為粉彩人物作品，融合傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代審美意蘊(yùn)，題材廣泛。作品工整細(xì)膩，設(shè)色鮮亮；取材、構(gòu)圖一絲不茍；充分把握器形、材質(zhì)、燒成的變化，巧于利用人物視角和陶瓷器型的變化特點(diǎn)，大膽夸張，精心布局；作品更善于運(yùn)用透視、構(gòu)圖注重遠(yuǎn)近虛實(shí)、層次分明；人物突出神情的描寫，心態(tài)的刻畫；注重人文精神和感情寄托。特別是現(xiàn)代題材，安排情節(jié)，烘托人物，注重刻劃人物的內(nèi)在精神氣質(zhì)，以形傳神，以情動(dòng)人；繪寫出特定環(huán)境下，特定時(shí)代中的特定人物的個(gè)性風(fēng)采。時(shí)代特色鮮明，生活氣息濃郁。

陳義芳的作品欣賞